“我就愛(ài)做沒(méi)把握的事，探索未知的東西，這才是做導(dǎo)演比較好玩的地方”。上海電影節(jié)期間，滕華濤在談到《上海堡壘》時(shí)這樣說(shuō)道。

與之前執(zhí)導(dǎo)的眾多成功的商業(yè)影視作品不同，滕華濤此次執(zhí)導(dǎo)的《上海堡壘》屬于科幻戰(zhàn)爭(zhēng)片。一般來(lái)說(shuō)，科幻片創(chuàng)作周期較長(zhǎng)，制作流程更加復(fù)雜，對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)需要解決的問(wèn)題也更多。滕華濤坦言，做這類科幻電影也是經(jīng)歷了一個(gè)從外行到內(nèi)行的過(guò)程，科幻電影與一般電影的最大區(qū)別在于概念設(shè)計(jì)。將自己的全部精力放到創(chuàng)作上的滕華濤對(duì)電影始終有著自己的信念，或許也只有這樣才能打磨出一部部好的作品。

概念設(shè)計(jì)、實(shí)景搭建對(duì)科幻電影非常關(guān)鍵

2012年拍完《等風(fēng)來(lái)》后，滕華濤導(dǎo)演便開(kāi)始籌備《上海堡壘》這部電影的相關(guān)事宜。但從2013年開(kāi)始直到2017年9月，《上海堡壘》才從文字過(guò)渡到真正拍攝。目前，電影還在后期制作階段，預(yù)期一年半能夠完成。滕華濤導(dǎo)演坦言，做這類科幻電影也是經(jīng)歷了一個(gè)從外行到內(nèi)行的過(guò)程。從小說(shuō)到劇本，《上海堡壘》按照傳統(tǒng)的模式進(jìn)行，反復(fù)了好幾稿，大到世界觀設(shè)置，小到劇情，做了將近兩年的時(shí)間。也就是在這個(gè)時(shí)候，滕華濤導(dǎo)演去美國(guó)了解一些電影需要做的特效，發(fā)現(xiàn)之前的很多時(shí)間還是浪費(fèi)了。

《上海堡壘》作為一部科幻戰(zhàn)爭(zhēng)電影，即使將小說(shuō)文字轉(zhuǎn)成了劇本文字，但對(duì)于科幻背景，所有人根據(jù)文字理解在大腦中形成的想象與導(dǎo)演的想法仍會(huì)有很大不同。這就體現(xiàn)了科幻電影與一般電影的一個(gè)很大區(qū)別，即概念設(shè)計(jì)的重要性。由此，《上海堡壘》開(kāi)始花費(fèi)大量時(shí)間在概念設(shè)計(jì)的反復(fù)推敲上。通過(guò)導(dǎo)演與概念設(shè)計(jì)師多次詳細(xì)的討論，最終形成的概念圖中包含了比如攻擊地球的外星人從哪里出來(lái)、外星人是機(jī)甲類還是生物類、飛船與上海堡壘的高度設(shè)置等諸多細(xì)節(jié)。滕華濤導(dǎo)演表示，概念設(shè)計(jì)圖出來(lái)后，場(chǎng)景搭建的材質(zhì)、人的比例大小等才能夠細(xì)化，才能按照需要的實(shí)景去加工，才能更明確的讓全組人知道，要拍幾個(gè)鏡頭，從什么角度去拍，準(zhǔn)備多少道具以及多少輛車，這對(duì)于后續(xù)的實(shí)際拍攝速度有很大幫助。同時(shí)，概念設(shè)計(jì)對(duì)劇本也有一定積極影響，因?yàn)榫巹≡诳赐旮拍钤O(shè)計(jì)圖之后也會(huì)產(chǎn)生一個(gè)非常形象的想法。

與明星高片酬占據(jù)電影制作成本比例過(guò)高不同，《上海堡壘》初步預(yù)算的3個(gè)億中，主演片酬控制在10%，其他將近90%都在制作方面，這個(gè)費(fèi)用尚不含宣傳發(fā)行部分。在電影制作過(guò)程中，《上海堡壘》的實(shí)際拍攝占制作成本的50%，后期特效占據(jù)40%左右。

目前，隨著電影技術(shù)的進(jìn)步，在拍特效電影時(shí)，我國(guó)并不太重視實(shí)景搭建，而更多是讓演員在綠棚里奔跑，在綠幕前表演，之后高度依靠后期公司做特效。對(duì)比來(lái)看，美國(guó)在拍攝特效電影時(shí)，綠幕拍攝的比例很小，在前期時(shí)就將能夠完成的實(shí)景搭建及道具制作都盡可能完成，后期再利用特效技術(shù)做出令人震撼的畫(huà)面。在拍《上海堡壘》時(shí)，團(tuán)隊(duì)在上海、無(wú)錫等地制景，其中，從去年8月份到12月份在無(wú)錫四個(gè)棚中集中制景，而在上海更零散些，各個(gè)景也都在加工。團(tuán)隊(duì)將前期各項(xiàng)事務(wù)準(zhǔn)備到位，實(shí)景部分能夠搭建的都搭建完成，包括一些比較細(xì)節(jié)的地方，以使電影更具質(zhì)感。在后期特效方面，《上海堡壘》以三家韓國(guó)特效公司為主，一家英國(guó)公司為輔。滕華濤導(dǎo)演對(duì)此感慨，其實(shí)中國(guó)電影工業(yè)化和國(guó)外電影強(qiáng)國(guó)的差距不僅是在特效上，也在于整個(gè)前期的過(guò)程上。

制作團(tuán)隊(duì)中西結(jié)合，導(dǎo)演為電影創(chuàng)作賦予意義

《上海堡壘》的制作團(tuán)隊(duì)中，國(guó)外的工作人員占據(jù)了一定比例。如在前期制作中，概念團(tuán)隊(duì)分成兩組，其中，由一位好萊塢PD帶領(lǐng)的小組完成了電影主要的概念設(shè)計(jì)部分。

當(dāng)從洛杉磯回到上海，制作團(tuán)隊(duì)正式進(jìn)入籌備期之后，國(guó)內(nèi)大量年輕有經(jīng)驗(yàn)的概念設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)開(kāi)始加入進(jìn)來(lái)，同時(shí)，工作也逐漸從概念設(shè)計(jì)過(guò)渡到更細(xì)化的道具、服裝等。

對(duì)于概念設(shè)計(jì)師，滕華濤導(dǎo)演談到，根據(jù)自身經(jīng)歷來(lái)看，外國(guó)的團(tuán)隊(duì)更好止于拍戲之前。“外國(guó)的團(tuán)隊(duì)有著自己的工作習(xí)慣。在好萊塢，團(tuán)隊(duì)的概念設(shè)計(jì)通過(guò)導(dǎo)演同意之后，幾乎都是100%執(zhí)行。而中國(guó)的工業(yè)水準(zhǔn)與美國(guó)相比差別還是很大的，如果都按照他們的概念設(shè)計(jì)要求去做的話，首先，我們這邊的國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)很難達(dá)到，其次，如果真的從國(guó)外請(qǐng)很多的人來(lái)的話，可能我們的預(yù)算承受不起。”

在世界電影發(fā)展中，電影工業(yè)十分成熟的好萊塢于上世紀(jì)30年代出現(xiàn)了制片人中心制，而在我國(guó)，導(dǎo)演才是一部電影的支撐。滕華濤導(dǎo)演也提到，以他在美國(guó)參與《功夫熊貓3》的制作經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，在整個(gè)制作過(guò)程當(dāng)中，都是以導(dǎo)演帶領(lǐng)各個(gè)部門(mén)創(chuàng)作為主，制片人更多是在流程中給予管理和組織方面的支持。每個(gè)導(dǎo)演對(duì)于同一場(chǎng)戲都會(huì)有不同的拍攝想法，因此并不能拋開(kāi)導(dǎo)演去談?wù)侩娪?。滕華濤表示，“在所有的電影創(chuàng)作當(dāng)中，還都是以導(dǎo)演想拍什么想表達(dá)什么為主，不然的話電影也變得沒(méi)有什么意義。”

想嘗試往未來(lái)跨一步，創(chuàng)作本身是唯一出發(fā)點(diǎn)

自2014年、2015年以來(lái)，科幻電影元年的概念便不斷被提起，但至今仍未有一部真正意義上的中國(guó)科幻大片出現(xiàn)。與歐美等科幻工業(yè)成熟的國(guó)家相比，我國(guó)科幻電影仍屬于小眾，觀眾普遍對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻片的內(nèi)容、技術(shù)并不看好。在滕華濤導(dǎo)演來(lái)看，中國(guó)科幻的概念可能與美國(guó)還不太一樣，一般來(lái)說(shuō)，發(fā)生在未來(lái)世界，更具哲學(xué)性、更需要世界觀的電影類型被稱為科幻片，而我國(guó)科幻片還并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)世界觀上的復(fù)雜性，如人與機(jī)器人之間關(guān)系的處理，更多的還是在單純探討技術(shù)層面怎么完成。

相比科幻片，我國(guó)的玄幻、古裝類型片現(xiàn)已經(jīng)發(fā)展得十分成熟。其實(shí)，隨著科幻文化的發(fā)展，現(xiàn)代科技的日新月異，觀眾對(duì)科幻題材還是有所期待。因此，很多影人將目光投向未來(lái)，想在科幻片這種電影類型上進(jìn)行探索和創(chuàng)新。滕華濤導(dǎo)演在2013年確定執(zhí)導(dǎo)《上海堡壘》后，便將全部精力放在了這個(gè)電影項(xiàng)目上，去探索未知的未來(lái)世界。雖然電影創(chuàng)作的過(guò)程漫長(zhǎng)，但滕華濤表示，自己唯一做的一件事就是根據(jù)自己在看到文字時(shí)所產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動(dòng)和想法去一步步將電影完成。

作為第六代導(dǎo)演，滕華濤先后執(zhí)導(dǎo)了如《蝸居》、《裸婚時(shí)代》以及《失戀33天》等多部成功的商業(yè)影視作品。但他也坦言，自己在創(chuàng)作時(shí)，并沒(méi)有對(duì)市場(chǎng)有太多考慮，作為一個(gè)導(dǎo)演，創(chuàng)作本身是自己唯一的出發(fā)點(diǎn)。

在尋找劇本時(shí)，滕華濤會(huì)先閱讀小說(shuō)，只有喜歡這個(gè)故事，才會(huì)決定去拍，而不是本末倒置的從市場(chǎng)反推作品。滕華濤導(dǎo)演笑稱，“有好多經(jīng)紀(jì)公司在我拍了好幾部電影、電視劇之后，拉著我說(shuō)滕老師你幫我看下這個(gè)電影能成功嗎？我每次看一眼都說(shuō)挺好的，我又不是算命的，我根本沒(méi)辦法去判斷在未來(lái)能不能取得成功。”

近些年，大量資本涌入影視行業(yè)，對(duì)于促進(jìn)行業(yè)做大做強(qiáng)原本是一件好事，但為了迎合市場(chǎng)，迎合資本，出現(xiàn)了重演員輕制作，重形式輕內(nèi)容的怪現(xiàn)象，導(dǎo)致出現(xiàn)了一些粗制濫造，質(zhì)量低劣的影視作品。其實(shí)，中國(guó)像滕華濤這樣兼具藝術(shù)性和商業(yè)性的導(dǎo)演并不少，也創(chuàng)造了很多叫好又叫座的作品。雖然資本對(duì)于產(chǎn)業(yè)發(fā)展來(lái)說(shuō)是必須的，但電影作為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，電影人持有的信念，對(duì)內(nèi)容本身的專注才是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的真正支撐。

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來(lái)源：藝恩網(wǎng)