《我家那閨女》中幾位爸爸似乎說出了大部分催婚父母的心聲

中國的綜藝節(jié)目發(fā)展史上，有一類節(jié)目經(jīng)久不衰，它在不同時期流行的節(jié)目形態(tài)下都會迸發(fā)出新的生機與強大的關注度，這類節(jié)目就是“婚戀節(jié)目”，而我們又響應時代語言，稱這類節(jié)目為“催婚節(jié)目”。

上周，大型女明星催婚節(jié)目《我家那閨女》在3月23日迎來了收官。這檔聚焦中國親情觀察的節(jié)目，據(jù)公開資料顯示，在首播當日便拿下收視全網(wǎng)第一，重播時段雙網(wǎng)第一，13大熱搜，其中有4個在當天不同時段登上微博熱搜榜第一位。

在播出期間，吳昕淚灑節(jié)目的一期，不僅登頂微博熱搜，也成功將不少觀眾的關注點由喜劇類、選秀類節(jié)目轉向事業(yè)型大齡未婚女青年的情感問題。這與曾經(jīng)的《我家那小子》幾乎如出一轍，大齡單身青年的情感問題，相比節(jié)目本身的親情而言，似乎更被觀眾所“喜聞樂見”。

由此衍生出的“催婚”熱議，作為逢年過節(jié)親戚鄰里間永恒的話題，雖然被稱作單身青年最大的壓力來源，卻也作為一種具有中國傳統(tǒng)風格的“元素”，常被運用到各類節(jié)目中。下面，我們來看看，這些年中國的“催婚”節(jié)目都經(jīng)歷了些什么？

“催婚”進化史：棚內(nèi)與棚外交叉，素人與明星交叉，觀察互動與真人秀交叉

說起催婚綜藝的始祖，應該是1988年山西電視臺推出的《電視紅娘》。隨后的1996年，臺灣一檔相親節(jié)目《非常男女》引入大陸，逐漸引發(fā)了婚戀節(jié)目在大陸綜藝市場的繁榮。兩年后，1998年7月開播的《玫瑰之約》，以9位男嘉賓向1位女主角發(fā)起追求進攻的約會形式，使婚戀節(jié)目在大陸進一步成熟起來。

而《玫瑰之約》的出現(xiàn)，也可以說是一次由相親節(jié)目向真人秀的一次轉型。這類包含了婚戀元素的綜藝，其節(jié)目形式也由征婚走向速配。直到2005年，持續(xù)了7年的《玫瑰之約》收官。

2010年，又一檔新形式的催婚綜藝《非誠勿擾》在江蘇衛(wèi)視上線。節(jié)目由24位單身女生以亮滅燈的方式?jīng)Q定男嘉賓的去留，此外還引入情感嘉賓擔任點評。該節(jié)目播出后，有關兩性情感類的話題以及與節(jié)目中“真實”展現(xiàn)出的當代年輕人婚戀價值觀等，一度引起觀眾熱議?！斗钦\勿擾》也因此收視節(jié)節(jié)攀升，甚至曾超越湖南衛(wèi)視的王牌節(jié)目《快樂大本營》。

《非誠勿擾》主持人孟非

《非誠勿擾》這檔包含婚戀元素的綜藝成為爆款后，不少此類型的節(jié)目相繼出現(xiàn)，形式上也開始有了一定的創(chuàng)新。如《中國式相親》，改變了以往婚戀節(jié)目“男女互選+對話交鋒”的形式，將父母加入進去。然而，雖然該節(jié)目憑借“父母幫子女相親”的強話題性曾一度成為人們關注的焦點，但“毀三觀”的吐槽也隨著節(jié)目逐漸增多。

《愛情找對門》則引入了大數(shù)據(jù)分析，從男女雙方的消費習慣、興趣愛好、價值觀等多個方面進行分析，進而幫助選擇約會對象。

雖然各類節(jié)目層出不窮，各家節(jié)目雖有一些不同，但這些節(jié)目的本質仍是主打婚戀的節(jié)目，在整體模式上仍缺乏創(chuàng)新，多個同種類節(jié)目紛紛出現(xiàn)而導致同質化現(xiàn)象愈發(fā)嚴重，這時人們發(fā)現(xiàn)，似乎這樣主打“素人情感”的婚戀節(jié)目走入了瓶頸期。

這時，即便是收視平平也沒有讓制作方放棄這個類型的內(nèi)容市場，反而促使制作方或通過自我創(chuàng)新，或通過版權引進等方式，開發(fā)新的節(jié)目。于是，明星假想戀愛類真人秀開始登上熒屏。

如2015年的《我們相愛吧》，不僅是第一個明星參與的節(jié)目，也讓包含婚戀元素的綜藝第一次由棚內(nèi)走向室外，轉為明星+實境戀愛的模式。

類似的還有《如果愛》等。明星比之素人，自帶的高顏值與高人氣，配上節(jié)目中各處優(yōu)美的場景，后期技術性剪輯等，為觀眾營造了一個浪漫的婚戀場景，也因此誕生了如崔始源劉雯的“石榴夫婦”，余文樂周冬雨的“宇宙CP”等話題“戀人”。這類節(jié)目讓觀眾在耳目一新的同時，因明星自帶的娛樂話題以及大多數(shù)年輕觀眾喜歡看到的有關“愛情”的互動，都讓此類節(jié)目在一段時間內(nèi)，成為人們討論的熱點。

《我們相愛吧》中的“石榴夫婦”

再到如今的《我家那小子》《我家那閨女》等，則是以親情觀察為主，話題中加入情感的碰撞，使包含婚戀元素的綜藝，而另外更有視頻網(wǎng)站上話題量不小的《心動的信號》這一類，明星棚內(nèi)觀察素人戀愛選擇真人，這些使得中國的“催婚類”節(jié)目邁入一個新的階段。

包含著婚戀元素的綜藝出現(xiàn)在中國的熒屏上已超過30個年頭，9102年了仍在綜藝市場占有一席之地，且依然受到不少人追捧。那么，為什么這類綜藝，能夠征服各年齡段人群，成為經(jīng)久不衰的存在呢？

為什么中國觀眾、制作方和平臺方偏愛“催婚”綜藝？

據(jù)公開資料顯示，中國目前15-35歲未婚人群數(shù)量達1.8億，這個群體還在隨著時間逐漸擴大，婚戀本身是一個巨大的市場。

以火爆中國的經(jīng)典婚戀綜藝《非誠勿擾》來說，相親形式的節(jié)目設置，不僅滿足了20-30歲，甚至更大年齡層及不同社會圈層的人群對婚戀和交友的直接需求，也讓父母輩的大齡觀眾在填補了生活中的空閑的同時，通過節(jié)目了解了年輕一代未婚群體的擇偶標準、心理及婚戀觀等問題。

隨后包含婚戀元素的綜藝進行改版，明星假想戀愛的戶外實景拍攝綜藝，如《我們相愛吧》《如果愛》等，則更多地開始從情景觸發(fā)的男女雙方的互動入手，除了視覺效果進一步升級，也使節(jié)目更具備故事性，這樣的節(jié)目形式讓觀眾耳目一新。而不同性格和特征的“CP組合”，某種意義上也利用觀眾觀看節(jié)目時的“沉浸邏輯”，實現(xiàn)自我投射，從而滿足了社會各圈層人群不同的情感需求。同時，不少年輕男女也通過節(jié)目，學到了不少實用的“戀愛技巧”。

再到后來，婚戀元素開始與其他元素進一步結合，在節(jié)目內(nèi)容的構成上，婚戀元素也不再占據(jù)大量篇幅，如主打親情的《我家那小子》《我家那閨女》，社交真人推理秀《心動的信號》等，前者通過父母與兒女間的親情碰撞引發(fā)的情感話題，使都市中不少因為催婚等事而意見不合甚至吵架冷戰(zhàn)的父母與兒女，借助節(jié)目相互認知和理解彼此年齡層的想法與看法。而后者則在婚戀討論的基礎上，以其他元素增加了節(jié)目的趣味性與可看性，成為觀眾消遣娛樂的選擇之一。

《我家那閨女》中焦俊艷的“單身獨白”引起大量單身被催婚女性的共鳴

綜合來說，基于對年輕群體情感“剛需”和現(xiàn)實婚姻焦慮的觀察，以及父母對于兒女情感生活的關注與擔憂，由此而生的具備貼合這類人群真實現(xiàn)狀的情感話題、代際矛盾，甚至是時下的社會話題等，是這類包含婚戀元素的綜藝一直備受關注的主要原因。

如此，也不難理解制作方對于包含婚戀元素的綜藝，為什么總是充滿興趣了。而無論對于制作方還是視頻平臺方來說，這些包含著婚戀元素的綜藝，似乎大多也從未讓他們失望過。

即使不提《非誠勿擾》在當年所創(chuàng)下的收視冠軍的成績，以幾個在網(wǎng)絡平臺播出的綜藝來說，據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《我們相愛吧》第三季，累計播放量為11.2億，《如果愛》第四季也達到4352萬的累計播放量（不包含愛奇藝平臺〉。

再到如今那些與其他元素相組合的綜藝，如《我家那閨女》，這檔主打親情觀察的綜藝，屢次登上微博熱搜的，幾乎無一例外是節(jié)目中所涉及到的婚戀類情感話題。同樣據(jù)貓眼專業(yè)版顯示，《我家那閨女》，截至3月23日，累計播放量已達11.4億，《我家那小子》也曾創(chuàng)下15.6億的播放量。

而從整個內(nèi)容消費偏好來說，在主打女性消費市場的當前趨勢下，女性用戶已成為各大視頻網(wǎng)站爭相搶奪的流量。曾有數(shù)據(jù)顯示，綜藝節(jié)目興趣用戶性別結構中，女性用戶占比達82.12%，可以說，女性用戶是綜藝的主要群體。而始終以各年齡層女性為主打，包含著婚戀元素的綜藝，始終受到平臺方的青睞，也就不足為奇了。

“催婚”綜藝也是明星們青睞的“通告類型”

從內(nèi)容市場上看，婚戀元素的綜藝有著廣泛的受眾基礎，因而被制片方和平臺方所爭相追逐，而隨著這類節(jié)目形式的演變，人們在這些節(jié)目中看到了更多明星的身影。一時間，似乎這類婚戀元素的綜藝、真人秀，也成為不少明星所青睞的“通告類型”。

經(jīng)過分析，我們發(fā)現(xiàn)，明星參演此類節(jié)目，除引發(fā)更多關注，為自己吸一波粉之外，最大的收獲還是在于豐富了自己的人設，打開了自己事業(yè)的另一扇門。

比如在第一個主打明星的婚戀綜藝《我們相愛吧》中就誕生了幾對讓人耳熟能詳?shù)?ldquo;夫婦”。

這檔節(jié)目以明星的真實生活為基礎，親友見面、互相探班，甚至是拜見父母等情節(jié)設置，大大增加了節(jié)目故事性和真實性。通過這樣的節(jié)目設置，不僅可以讓明星嘉賓通過節(jié)目，全方位地展示自己，也能讓觀眾通過節(jié)目，對嘉賓有了更加全面的認識。

在娛樂圈流行著“立人設”的趨勢下，通過真人秀節(jié)目，輕松建立起人設的途徑，被眾明星所青睞。這樣以真實生活為基礎的背景下，滿滿的故事性也讓不少觀眾對節(jié)目效果信以為真，因而通過明星之間的性格和互動，將一對對假想戀人結成CP。如第一季崔始源劉雯的“石榴夫婦”，第二季余文樂周冬雨的“宇宙夫婦”，第三季潘瑋柏吳昕的“無尾熊夫婦”。這也使得這些明星們通過節(jié)目收獲了大批粉絲，流量大增。也豐富了自己的人設、打開了事業(yè)的另一個可能。

《我們相愛吧》潘瑋柏吳昕的“無尾熊夫婦”

在上述三對“夫婦”中，尤以吳昕表現(xiàn)得最為搶眼。吳昕作為湖南衛(wèi)視王牌節(jié)目《快樂大本營》的主持人之一，在社交媒體上長年受到多方質疑，這樣使她的主持工作成長舉步維艱。而通過參加《我們相愛吧》，與潘瑋柏的“真情互動”，讓很多人看到了吳昕在主持舞臺之外的一面，同時也通過節(jié)目的推進，她與潘瑋柏的互動的遞進，在展現(xiàn)吳昕情感變化的同時，也從另一面通過吳昕的自述對這些的質疑有了一個最好的回應。

吳昕在這檔節(jié)目中與潘瑋柏的“無尾熊夫婦”也成為吸引不少人追看的重要原因，甚至節(jié)目結束相當長一段時間內(nèi)，仍然有兩人的“CP粉”樂忠于關注這兩人的任何動向。當然，人們似乎也從這檔節(jié)目中挖掘出吳昕在主持之外的另一個可能——真人秀、時尚的發(fā)展方向。

在近期的《我家那閨女》中，觀眾再次通過節(jié)目，了解到吳昕藝人背后生活化的一面，面對事業(yè)和生活的壓力喘不過氣，在人前堅強地活著，卻也會在人后為了自己的愛情和婚姻而發(fā)愁，甚至黯然神傷。

吳昕在《我家那閨女》中失聲痛哭

這讓無數(shù)女性仿佛在吳昕身上看到了自己的縮影，在不斷成長中尋找著工作與生活的平衡，面對生活帶來的壓力與挫折，情感的空虛與寂寞，逐漸學會照顧自己，自娛自樂。由此引發(fā)的情感共鳴，也讓不少觀眾發(fā)起“心疼吳昕”，“吳昕又哭了”等話題，吳昕在被觀眾進一步關注與了解的同時，人氣也再一次得到飆升。

當然，在明星們通過這種種的節(jié)目人氣暴漲背后，實則也與節(jié)目制作方的營銷分不開關系。前期以婚戀為主打的真人秀時期，通過炒CP的方式，抬升節(jié)目熱度，到了后期，在與其他元素組合，婚戀元素已不是主打的背景下，又通過炒話題等方式，將嘉賓互動中，能夠引起觀眾情感共鳴，及具有社會意義的話題，一度翻炒帶上熱搜，引導觀眾帶入各自現(xiàn)實生活的情景中，從而在社交平臺引發(fā)大量討論。

細數(shù)30余年出現(xiàn)在中國熒屏上的各類有著婚戀元素的節(jié)目，我們不難發(fā)現(xiàn)，隨著時代的進步，這類節(jié)目從早期的直接男女相親，到后來的情感專家、父母介入，再到近年頗為流行的由明星參與、佐以其他情感、社會話題，通過棚內(nèi)觀察開啟討論，在內(nèi)容形式上，這類節(jié)目隨著不同時期、不同觀眾人群的觀賞偏好正在做著積極的改變。

然而，無論怎么變化，這類節(jié)目婚戀元素的內(nèi)核，或者說有關婚戀話題的討論仍然是節(jié)目的重要構成，同時也是容易引起受眾關注、引發(fā)社會討論的話題之一。

在中國現(xiàn)有的龐大的適齡未婚人群基礎上，這類婚戀節(jié)目無疑有著滋養(yǎng)其成長的沃土。而這也是這類節(jié)目在中國綜藝內(nèi)容市場長年擁有一席之地最重要的原因。如今，我們可以看到表現(xiàn)直接的相親類節(jié)目、也可以看到明星參與的戀愛節(jié)目、也有可以輻射到“父母群體”的親情、催婚類的節(jié)目，可以說，這類節(jié)目隨著時間的推移，在中國的綜藝內(nèi)容市場上正展現(xiàn)著其蓬勃的生命力。

未來可以預見的是，在現(xiàn)有節(jié)目形式下，還會出現(xiàn)更多與婚戀有關，但更加垂直的節(jié)目，這個內(nèi)容市場，還會持續(xù)給人們帶來更多驚喜。

【來源：壹娛觀察             作者：李婉雪】