突如其來(lái)的一場(chǎng)大火，從傍晚燃燒到凌晨，令法國(guó)巴黎圣母院建筑損毀嚴(yán)重：800多歲哥特式中軸塔坍塌、玫瑰花窗損毀。

雖然石制穹頂結(jié)構(gòu)幸于隔離了起火坍塌的木制屋頂、卡西莫多的塔樓未受到殃及，但巴黎圣母院作為全人類(lèi)文化藝術(shù)的瑰寶，仍遭遇巨大損失，引發(fā)了世界范圍內(nèi)人們的自發(fā)紀(jì)念。

但或許很多古建筑其實(shí)比我們想象中的更加堅(jiān)強(qiáng)，會(huì)隨著時(shí)代的迭代而更新。巴黎圣母院自1163年開(kāi)始建造、1345基本建成，到現(xiàn)如今八百年來(lái)就曾遭遇許多天災(zāi)人禍：1789年法國(guó)大革命期間被打砸、大面積改造；1793年險(xiǎn)些因宗教問(wèn)題拆毀；1871年遭遇意外大火；一戰(zhàn)二戰(zhàn)期間飽手戰(zhàn)火的洗禮。

在悲痛之余，許多人將目光放在了有巴黎圣母院出鏡的眾多影視作品上。在此刻，或許我們也只有在昔日的影像中，方可一睹其真跡。

《巴黎圣母院》多次改編，人類(lèi)文明奇跡的影視IP效應(yīng)

位于法國(guó)巴黎市中心西堤島的巴黎圣母院（Notre-Dame de Paris），與埃菲爾鐵塔、盧浮宮、凱旋門(mén)，同列為巴黎四大代表建筑。它是天主教巴黎總教區(qū)的主教座堂，曾被聯(lián)合國(guó)教科文組織確認(rèn)為世界文化遺產(chǎn)，也是法國(guó)文學(xué)乃至文化和精神的地標(biāo)。

巴黎圣母院的歷史和藝術(shù)價(jià)值，無(wú)與倫比。而大多數(shù)國(guó)人，雖未曾到訪(fǎng)巴黎，卻總會(huì)對(duì)法國(guó)文豪維克多·雨果的同名小說(shuō)《巴黎圣母院》及相關(guān)影視作品中這一“石頭的交響樂(lè)”，記憶猶新。雨果在小說(shuō)中，對(duì)巴黎圣母院著墨良多，“在這遠(yuǎn)離塵世，接近天堂的鐘樓塔頂，是屬于卡西莫多的崇高而圣潔的世界，也是孤獨(dú)而絕望的世界”。

在這個(gè)發(fā)生在15世紀(jì)法國(guó)的故事中，巴黎圣母院副主教克羅德道貌岸然，追求美貌而熱情的吉ト賽女郎埃斯梅拉達(dá)，女郎因上尉菲比斯遇襲一案判處絞刑。臨刑前，面目丑陋卻心地善良的敲鐘人卡西莫多，將這位美麗的姑娘救走，并將她藏到巴黎圣母院內(nèi)。

卡西莫丑陋外表下那顆赤誠(chéng)的心，不僅打動(dòng)了埃斯梅拉達(dá)，也令故事外的讀者為之落淚。這個(gè)故事曾被多次改編搬上熒幕，眾多版本中，1956年由讓·德拉努瓦執(zhí)導(dǎo)的法國(guó)版和1982年由邁克爾塔克納執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)版影片，傳播最廣。

此外，1996年華特迪士尼還曾從《巴黎圣母院》中汲取靈感，以丑陋心地善良的加西莫多為主人公，在原著故事的基礎(chǔ)上大幅改編，制作了動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐘樓怪人》。影片中，加西莫多在愛(ài)情的力量下，以智慧、勇氣和正義向邪惡的孚羅洛抗?fàn)?，最終得到了圓滿(mǎn)的結(jié)局。原本并不輕松的題材，煥然一新，本片還曾提名當(dāng)年奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)。

除了在《巴黎圣母院》系列中作為故事背景出鏡，巴黎圣母院作為法國(guó)地標(biāo)，也是許多電影鏡頭中代表法式風(fēng)情的珍珠。海明威曾經(jīng)在《流動(dòng)的盛宴》中說(shuō)，“如果你年輕時(shí)有幸停留巴黎，那么你的余生無(wú)論去往哪里，巴黎永遠(yuǎn)會(huì)與你同在，因?yàn)樗且幌鲃?dòng)的盛宴。”在某種程度上，巴黎圣母院正是法式浪漫的象征。

今天因“你相信巴黎圣母院有一天會(huì)消失嗎？”的預(yù)言被大肆刷屏的電影截圖，出自理查德·林克萊特“愛(ài)在三部曲”中的《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》。片中，分手九年的杰西和席琳再次相遇。在日落前僅剩的一下午相處時(shí)間中，兩人漫步街區(qū)，在賽納河上泛舟暢談。當(dāng)兩人凝望巴黎圣母院時(shí)，杰西給席琳講述了“德軍士兵不舍得炸巴黎圣母院”的浪漫故事，言語(yǔ)間盡是對(duì)人生、愛(ài)情和夢(mèng)想的思考與猶疑。

《午夜巴黎》則是對(duì)法式美感和風(fēng)情展現(xiàn)得頗為淋漓盡致的一部影片。文學(xué)青年吉爾在巴黎假期中，流連于美景，幻想著昔日盛景，于是在午夜時(shí)分，穿越回到了巴黎的黃金時(shí)代。他與海明威聊，和菲茨杰拉德痛飲，甚至與畢加索的情人阿德里安娜暗生情愫。導(dǎo)演伍迪艾倫如此評(píng)價(jià)巴黎，“是宇宙中最性感的存在”，浪漫而懷舊的鏡頭下，巴黎的韻味一覽無(wú)余。而片中吉爾與羅丹博物館導(dǎo)游聊天的場(chǎng)景，就發(fā)生在圣母院后面的讓23世廣場(chǎng)。

此外，哪怕是驚鴻一瞥，巴黎圣母院往往也會(huì)憑借自身的氣場(chǎng)，在不多的鏡頭中刷足存在感?！墩x聯(lián)盟》中，巴黎圣母院上懸掛著紀(jì)念超人的旗幟，古典與現(xiàn)代莫名融合；經(jīng)典港片《縱橫四?！分校軡?rùn)發(fā)與鐘楚紅坐在巴黎圣母院對(duì)岸的塞納河畔喝著咖啡，給影迷帶來(lái)閑適的法國(guó)印象；《天使愛(ài)美麗》中，魁北克游客在巴黎圣母院自殺，用黑色幽默為影片定調(diào)；《碟中諜6》中，阿湯哥與搭檔＂白寡婦＂ 在巴黎圣母院旁的塞納河邊秘密相聚，驚險(xiǎn)緊張的氣氛十足：電影記錄下了巴黎圣母院最美的樣子。

災(zāi)難片中的地標(biāo)建筑如何達(dá)成全人類(lèi)的感情共鳴？

我們?cè)凇?012》《倫敦陷落》《獨(dú)立日2》等很多災(zāi)難大片中，看到許多地標(biāo)建筑被毀，從未想過(guò)當(dāng)這一天真的到來(lái)，會(huì)心痛至此。一處文明遺跡，往往代表著一段歷史和文化記憶。他們的損害甚至消失，也提醒我們?nèi)祟?lèi)的渺小和偉大。

好萊塢在災(zāi)難片中，地位卓然，被戲稱(chēng)“災(zāi)難集中營(yíng)”。在諸多展現(xiàn)災(zāi)難的鏡頭中，無(wú)論是洪水海嘯，還是星球大戰(zhàn)，最先被摧毀的往往是那些大家耳熟能詳?shù)牡貥?biāo)建筑，以增加代入感。

飽含政治隱喻的白宮，第一次在影片中被毀于 1996 年電影《獨(dú)立日》里的外星人之手，由此開(kāi)啟了電影地標(biāo)毀滅的先河。此后，又名“自由照耀世界”的美國(guó)象征自由女神像、長(zhǎng)約2800米蔚為壯觀的金門(mén)大橋、紐約地標(biāo)建筑帝國(guó)大廈，乃至好萊塢的標(biāo)志好萊塢山，均成了災(zāi)難片里的?？?。

世界各地的地標(biāo)，如克里姆林宮、埃及金字塔、倫敦千禧橋等，在電影世界里也均未能幸免。倫敦大本鐘在《V字仇殺隊(duì)》里，因象征獨(dú)裁被炸毀；華盛頓紀(jì)念碑在《遺落戰(zhàn)境》殘損的地標(biāo)中，遺世獨(dú)立極盡荒涼；國(guó)貿(mào)在《流浪地球》中被冰封萬(wàn)里，道盡了末日景象。

由此可見(jiàn)，文化不分國(guó)度，每一次文化的隕落都是整個(gè)人類(lèi)的不幸。有歷史文化價(jià)值的文物遺跡，是文明的縮影，也值得整個(gè)人類(lèi)文明社會(huì)的關(guān)注和保護(hù)。當(dāng)許多年后，鮮活的建筑化為幾段簡(jiǎn)潔的文字記錄或者寥寥幾張照片，其承載的歷史文明，又應(yīng)如何安放？

雨果在《巴黎圣母院》里如此寫(xiě)道，發(fā)人深省，“時(shí)間和人使這些卓絕的藝術(shù)遭受了什么樣的摧殘？關(guān)于這一切，關(guān)于古老的高盧歷史，關(guān)于整個(gè)哥特式藝術(shù)，現(xiàn)在還有什么存留給我們呢？”

【來(lái)源：娛樂(lè)獨(dú)角獸                 作者：棉花】