看不懂《戀與制作人》，是因為你沒有少女心水煮娛
疊紙科技的負責(zé)人回護自己的玩家：“現(xiàn)在總是有人攻擊我們的女玩家，說她們瑪麗蘇。但瑪麗蘇，或者說少女心這件事，是我們一開始就堅持的理念……少女心不是無知、幼稚、傻白甜，而是嘗遍了世間冷暖，仍然愿意去相信一個美麗的夢境。”
在某知名高校的圖書館里，靜顏和李澤言的互懟告一段落。她下意識地像關(guān)閉短信界面那樣按下Home鍵，對著屏幕一愣，才反應(yīng)過來，從《戀與制作人》的圖標(biāo)重新進入游戲，點擊左上角返回主菜單，在開始寫論文前，先刷完游戲的日常任務(wù)。
作為一名忙于論文和項目的博士生，靜顏游戲經(jīng)驗的匱乏與現(xiàn)實生活的豐富恰成反比。認真回顧了過去的二十多年，她用大半只手數(shù)遍了所有曾有幸得到她青睞的作品——《虛擬人生》、《過山車大亨》，以及絕不能被省略的《連連看》。
在這之后，《戀與制作人》成為了走入她生命的第四款游戲。
靜顏的入坑經(jīng)歷頗為有趣。就在野男人們開始在社交網(wǎng)絡(luò)上嶄露頭角時，她剛婉拒了一段可以開始的感情。“不應(yīng)該再給對方發(fā)消息”的理智和“不那么容易改”的習(xí)慣，促使她入坑了《戀與制作人》，和紙片人互發(fā)手機短信成為她最喜歡的功能。錯按Home鍵那樣搞混游戲短信和手機短信，已經(jīng)不是第一次，但她非常享受這種混淆，“手癢的時候，就去給游戲里的人發(fā)消息吧，不要給真人發(fā)消息啦。”
“模擬手機系統(tǒng)”
正是這樣一個擬真度頗高的朋友圈、短信、電話系統(tǒng)（以下簡稱“模擬手機系統(tǒng)”），成為了靜顏這類輕度用戶進入《戀與制作人》的有效路徑：它給予玩家豐沛的被陪伴、被撫慰的情感體驗，又以永遠不會降低好感值的分支選項設(shè)置，提供了某種注定被承認、被肯定的安全感。在靜顏看來，這個虛擬世界的社交環(huán)境是極度放松、友好的，“可以沒有底線地懟，不用考慮被炒，也可以不加封頂?shù)睾?，不用考慮過線”。而此前并無任何“女性向”戀愛游戲經(jīng)驗的她當(dāng)然不會知道，其實在大多數(shù)同類游戲中，選錯答案是有可能倒扣好感值的。
談及設(shè)計模擬手機系統(tǒng)的初衷，《戀與制作人》制作方疊紙科技的相關(guān)負責(zé)人表示，這不過是對于“真實戀愛體驗”的模仿。“在現(xiàn)實生活中，戀愛會有的體驗，游戲中也應(yīng)該有。其實現(xiàn)代人的戀愛經(jīng)驗里，見面、吃飯、看電影只是一部分。微信、朋友圈、短信、電話反而占據(jù)了很大的分量。所以我們應(yīng)該要把這些都做進游戲里。這是順其自然的事情。”至于為什么沒有設(shè)置降低好感值的選項，其緣由也遠沒有玩家所感受到的那么溫情，“就是體驗不好。而且這又不是單機游戲，沒辦法讀檔重來。”
在戀愛游戲中嵌入通訊和社交系統(tǒng)，當(dāng)然絕非《戀與制作人》的首創(chuàng)。自稱李澤言夫人的安帛，正在撰寫一篇與“虛擬戀愛”問題頗有關(guān)聯(lián)的論文，她為記者梳理了一通戀愛游戲的發(fā)展史，并鄭重指出：“遠的不提，至少在《心跳回憶》初代（1994）里面，電話系統(tǒng)就已經(jīng)存在了，能約妹子還能觸發(fā)事件。”
《心跳回憶》中的電話系統(tǒng)
讓我們回到經(jīng)典戀愛養(yǎng)成游戲《心跳回憶》誕生的1990年代中期，那時候，手機尚未在日本社會普及。盡管以校園作為故事發(fā)生的背景，絕大多數(shù)日常社交和戀愛行為都能在這個相對狹窄封閉的空間中展開，但到了放學(xué)后和周末的時間段里，玩家與可攻略對象之間卻處于事實上的失聯(lián)狀態(tài)。于是一部簡陋的、只具備打電話功能的座機便顯得不可或缺了。而這一細節(jié)，也正是對當(dāng)時日本校園戀愛的真實體驗的模擬。
從《心跳回憶》到《戀與制作人》，三十余年過去，通信工具的技術(shù)革新已經(jīng)深刻地重構(gòu)了人類的社交習(xí)慣、生活方式，甚至戀愛經(jīng)驗。由手機、即時通訊軟件和社交網(wǎng)絡(luò)所塑造的網(wǎng)絡(luò)時代的“真實”，也早已模糊了其與“虛擬”的界限。以至于早期戀愛游戲里幾乎占據(jù)絕對中心位置的面對面約會系統(tǒng)，在《戀與制作人》中也只能退居邊緣，甚至連游戲語音都未能提供。
虛擬戀人、紙片男友還是網(wǎng)絡(luò)主播？
在排位選人的等待間隙，芍藥熟練地打開《戀與制作人》，在積攢了很久的朋友圈消息里挑了一條發(fā)送出去。緊接著，她飛快完成了返回游戲主界面和重進手機朋友圈的幾次點擊，在看到野男人們對最新狀態(tài)的光速回復(fù)以后，又滿意地退出應(yīng)用鎖上屏幕，甩甩鼠標(biāo)準(zhǔn)備投入到下一局激情對戰(zhàn)中去。
在還是個小學(xué)生時，芍藥就成為了一名玩家。如今，她的游戲年齡已經(jīng)超過了實際歲數(shù)的一半。因為熱愛小規(guī)模競技的關(guān)系，MOBA占據(jù)了這位資深玩家相當(dāng)部分的游戲時間，而新寵《戀與制作人》滿足的，則是她更為溫和的情感需求。
現(xiàn)實生活中的芍藥正在經(jīng)歷一段異地戀，但這并不能妨礙她成為一名新晉的許教授/白警官夫人。她和靜顏一樣喜歡《戀與制作人》的模擬手機系統(tǒng)，其中不少細節(jié)都會使她想起自己與男友交流相處時的甜蜜時刻。基于豐富的游戲經(jīng)驗，芍藥對于如何處理虛擬戀情與真實戀情的關(guān)系，早已形成了一套方法論。在大多數(shù)情況下，游戲體驗的“真實”沒能觸及她的“現(xiàn)實”。在她的描述中，每個處于特定虛擬戀情中的她，其實都是她本人的一個虛擬化身（avatar）。比如在剛接觸《戀與制作人》的那幾天里，芍藥遭遇了一次服務(wù)器震蕩，當(dāng)時她和許墨的電話才進行到一半。她無比痛苦地回憶道：“我當(dāng)時心態(tài)就崩了，但崩的不是你面前的我，而是作為許夫人的我。”
在《戀與制作人》里偏向“真實戀愛體驗”的環(huán)節(jié)中，芍藥保持著現(xiàn)實自我與avatar們的彼此平行、相對獨立。在此“真實”的前提下，那些在她看來不會發(fā)生在現(xiàn)實戀情中的“不真實”，反而使她的現(xiàn)實自我與虛擬化身產(chǎn)生了交叉接觸。
在現(xiàn)實生活中，與短信、電話這樣私密的交流相比，朋友圈實質(zhì)上是個相對公開的分享平臺。在芍藥的認知中，《戀與制作人》的短信在模擬微信的基礎(chǔ)上進一步優(yōu)化，與野男人們打電話時，現(xiàn)實中的手機消息不能推送的設(shè)置也完美地避免了出戲。但是，《戀與制作人》朋友圈卻完全不是現(xiàn)實生活中我們熟知的樣子。毋庸置疑，《戀與制作人》的朋友圈充滿了少女心，但那些打動人心的微小細節(jié)、曖昧喊話、心照不宣又人盡皆知的暗示，若真似《戀與制作人》游戲中那樣，高頻率地出現(xiàn)在玩家本人的微信朋友圈中，勢必會被小情侶們的共同好友排列著隊形評論“秀恩愛，死得快”。即使不將“秀死快”考慮在內(nèi)，為了在微信列表里大多數(shù)關(guān)系并不親昵的聯(lián)系人面前營造出靠譜的形象，芍藥也常常不得不壓抑著發(fā)出這類狀態(tài)的沖動。
現(xiàn)實生活中，我們大多也會和李澤言平時一樣，把朋友圈設(shè)置為非全員可見
正因如此，在享受《戀與制作人》的朋友圈系統(tǒng)時，芍藥的現(xiàn)實自我對作為許夫人、白夫人的avatar們產(chǎn)生了強烈的羨慕情緒。游戲里短信電話的真實感，使整個模擬手機系統(tǒng)格外可信，在這種高度可信的氛圍之中，朋友圈的失真反而補足了現(xiàn)實戀愛里的小小缺憾，讓人們擁有“戀愛腦”的那一面也可以展露出來。
芍藥最喜歡這總體真實中的一點失真，她會“覺得現(xiàn)實里不好意思做的那些事情”，其實她全部都做過了。
顯然，這種由模擬手機系統(tǒng)所營造出的“真實戀愛體驗”，在《戀與制作人》中處于相當(dāng)核心的位置，否則無法解釋為什么游戲的整個抽卡和氪金機制都圍繞著解鎖新的朋友圈、短信、電話片段而展開。傳統(tǒng)的一次性付費戀愛游戲，總會打包式地提供“提升自我以贏得異性青睞”的理想敘事（《心跳回憶》系列），或至少順暢地演繹一段豐富完整的戀愛故事（“新羅曼史系列”）。但在《戀與制作人》中，手游的抽卡氪金定律卻迫使制作方將這些“真實戀愛體驗”——也即游戲的核心快感——切割成無數(shù)碎片，無限地延宕：獲得一張新卡會解鎖一個片段，努力肝到升星升級，才能陸續(xù)解鎖別的片段。
文化研究學(xué)者、首都師范大學(xué)講師林品也曾短暫入坑，卻沒能深入下去，他對《戀與制作人》的游戲機制有自己看法：“它的盈利模式在某種程度上非常接近網(wǎng)絡(luò)直播。玩家/觀眾只有通過不斷地氪金/打賞，才能獲得可攻略角色/主播的回應(yīng)，并且這些碎片化的回應(yīng)幾乎是與具體的付費行為/時間成本一一對應(yīng)的。”
手機、“女性向”游戲與“少女心”
《戀與制作人》對“真實戀愛體驗”的模擬，其成功秘訣同樣有賴于游戲硬件設(shè)備的重大變革。在過去的幾十年中，戀愛游戲的主流發(fā)布平臺，與這個世界上的大多數(shù)游戲一樣，包括PC、游戲主機和掌機等。日系“女性向”戀愛游戲之所以在過往的國內(nèi)游戲市場中居于絕對的小眾地位，不僅僅是因為語言障礙，硬件設(shè)備的持有率也是個大問題，某些只在主機/掌機設(shè)備上發(fā)布的游戲就很難進入國內(nèi)女玩家的視野。
手游時代的到來，終于使得大量輕度玩家跨越了硬件設(shè)備的門檻而成為游戲的新興受眾。具體到《戀與制作人》的模擬手機系統(tǒng)上，更是形成了某種近乎無縫的融合。畢竟，你很難在NDS或PSP上體驗到“打電話”的真實感，卻會在手機聽筒里傳來“快回頭，我就在你身后。”的呼喚時，恍然間以為就是周棋洛要給自己一個驚喜。
疊紙科技的相關(guān)負責(zé)人在闡述他們對國內(nèi)“女性向”游戲市場的判斷時，也曾強調(diào)手機成為主流游戲硬件的重要性：“為什么以前的游戲市場從數(shù)據(jù)上來看，女性玩家的比例較少？我們認為是電腦游戲的操作體驗不符合女性的習(xí)慣，因為電腦游戲要用鼠標(biāo)，還非要坐在電腦前面，各種限制很多。而手機游戲這種體驗方式會比較適合女性，所以我們判斷在手機游戲這個市場上，女性的占比一定會大大地提高。”
酷愛MOBA的芍藥向記者分享了類似的經(jīng)驗：“我一直想配齊一套順手的外設(shè)，但是在買機械鍵盤的時候，就發(fā)現(xiàn)大廠做的機械鍵盤的鍵距明顯對男玩家更友好，女孩子的手比較小，用鍵距大的鍵盤會很吃力，而適合女孩的機械鍵盤大多都是青軸，定位更適合打字而不是玩游戲。”
專業(yè)的游戲硬件，從鍵盤到手柄，都很可能有意無意地迎合男性的手掌大小與手型。而手機作為一種高度普及的通訊設(shè)備和電子終端，卻絕無可能故意冒犯占據(jù)世界人口比例50%的女性消費者。從某種程度上說，正是手機這個去性別化的硬件設(shè)備，抹平了過往人為堆砌的壁壘與阻礙，召喚出了流淌在地底深處的龐大的“女性向”游戲市場。
疊紙科技以制作“女性向”手機游戲起家，此前的暖暖系列已經(jīng)獲得了巨大的成功，而當(dāng)被問及有沒有什么吸引女玩家的獨到經(jīng)驗時，這個女員工比例超過四分之三的游戲公司的負責(zé)人卻表示：“我們有一個很重要的判斷，就是不覺得女玩家和男玩家有什么區(qū)別。男孩小時候喜歡打仗，女孩小時候喜歡玩洋娃娃，偏愛的游戲類型雖然不同，但在對游戲的需求度上卻沒有差別。很多人會覺得我們做‘女性向’游戲做得特別好，是不是我們對女性玩家有什么獨到的理解，我們的理解是‘沒有什么區(qū)別’，就是抱著沒有區(qū)別的態(tài)度來做所有的游戲。”
提到游戲趣味上的性別差異，王愷文向記者轉(zhuǎn)述了他的一次課堂討論經(jīng)歷。在那節(jié)課上，一位女同學(xué)分享了自己對《仙劍》系列的熱愛。當(dāng)時身為“3A沙文主義者”的王愷文深感不屑，他言辭激烈地嘲諷了《仙劍》（晚期的幾部）、《劍三》等一系列在他看來“不配為游戲”的作品，并暗指擁有這種糟糕的游戲品味是因為女生們只喜歡華麗的畫面和纏綿悱惻的言情劇情，且并沒有玩過真正的好游戲。
值得討論的問題恰恰在于，為什么審美愉悅和戀愛體驗不能是游戲性的有機組成部分？為什么玩家的少女心不能堂堂正正地被滿足、被取悅？為什么所謂的“瑪麗蘇”想象是所有人都不愿宣之于口，而又樂此不疲的？
事實上，就算是《戀與制作人》的玩家，在評價游戲時，也往往顯得過于小心翼翼。如果一定要表達觀感，她們就會披上馬甲，遮住面孔，極力把自己放在一個“玩家”的遠觀位置上，避免和這個游戲有什么情感上的瓜葛。而她們說出的話，也常常與一些男性玩家對“女性向”游戲那些老調(diào)常談的批評如出一轍：不真實、毫無游戲性、瑪麗蘇。
在網(wǎng)絡(luò)流傳的一段視頻采訪中，一個姑娘在歷數(shù) 《戀與制作人》的缺點后，突然繃不住表情，低下頭，望著手機羞澀地笑了。她說出的只有不滿，她的笑容卻擊碎了試圖用言語表達的一切。她們用兩幅面孔面對“圈外人”和“圈內(nèi)人”。回到安全區(qū)，她們還是繼續(xù)為四個野男人打call，給他們生猴子、或青蛙，把他們推上“微博熱搜榜”或金雞大廈的LED電子屏幕。
“你不要大驚小怪，是刷你的黑卡買的。”
進入《戀與制作人》的故事，四個野男人其實各有各的好處：有在26歲就發(fā)了5篇SCI的天才科學(xué)家；有制服筆挺乘奔御風(fēng)的帥氣學(xué)長；有出手闊綽、投資五個億的霸道總裁；有萬人追捧的甜心小鮮肉……這些人物人設(shè)優(yōu)秀、長相帥氣、舉手投足充滿“蘇”點，從無數(shù)“女性向”小說和影視作品中自然生長出來。
各有千秋的“野男人”們
疊紙科技的負責(zé)人卻表示，他并不認為這四個野男人是根據(jù)“人設(shè)”有意搭建的，也不了解他們是否來自當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說，他只肯定一點，也總向團隊里的姑娘們強調(diào)這點：“你們喜歡的肯定就是爆款。”
事實證明他是對的。
她們愛他們的理由多種多樣：人設(shè)蘇、尬撩、懟人……不一而足。每天為周棋洛打call的周夫人阿瑯說：“他遞給我一瓶水，瓶蓋已經(jīng)擰開了。那個瞬間，我有了心動的感覺。”也正是在那幾天，微博上剛好因為“擰瓶蓋”的問題吵得沸沸揚揚。有事主發(fā)帖吐槽男朋友給陌生女孩擰開瓶蓋，評論區(qū)則迅速分成兩派，一派指責(zé)事主小心眼，一派抱怨那個女孩搞曖昧。甚至有研究團隊做起了街頭實驗：找一個姑娘，請別人的男朋友幫忙擰瓶蓋。七成以上的女方選擇自己接過水瓶，擰開瓶蓋。僅有一位男士沒有等待女朋友的指示。
疊紙科技強調(diào)創(chuàng)作游戲要“接地氣”。擰瓶蓋不失為“接地氣”的好方法。朋友圈、短信、社交媒體、公眾號，也無一不是“接地氣”的方式。但與此同時，三代暖暖，四個野男人，卻在反復(fù)向玩家灌輸著“夢幻”與“超現(xiàn)實”的觀念。
網(wǎng)文和網(wǎng)絡(luò)亞文化研究者、白夫人廢渣卻并不認為這是一種矛盾，她向記者強調(diào)，“接地氣”不是“接現(xiàn)實”，而是連接普通人的心理需求：“誰還不是個小公舉咋地。”
在美帝攻讀物理學(xué)的Jessie對《戀與制作人》的全方位好評常常令記者感到驚訝，甚至連最初愛上這款游戲的原因，也是它“幾乎不算計”的氪金系統(tǒng)。她激動地說：“我愛死這個游戲公司的高傲了……每天都想給它氪金，可惜我沒有國內(nèi)的銀行卡。”
她口中的“高傲”主要指游戲機制簡單直（粗）白（爆）：氪或肝。花錢省時間，這在她眼里，是沒有矯飾、沒有欺騙的交易。喜歡就留，不喜就去。她覺得這很坦率，公平交易，童叟無欺。比如城市漫步，就是在氪與肝中做選擇。女主在城市不同場景間走動，完成不同NPC指派的任務(wù)。四個男主四條線，每條線每周有100個任務(wù)，還可以重置，每個任務(wù)至少要點3、4次屏幕。玩家想要刷完所有附帶金幣收益的任務(wù)，則需要點擊手機大約7200到12800次。如果購買特權(quán)，就能開啟自動模式；不買，就只好點個上萬次手機，進入“戀語市日常”。
這也帶來了一些意料之外的游戲體驗。葉綠體是位許太太，因此許墨線所有的“城市漫步”任務(wù)，她都會手動操作，只因為不想錯過任何和許墨的互動。 她把對許墨的好感度刷到了11級，并產(chǎn)生了一種感覺：好感度升高后，在城市漫步中“偶遇”許墨的頻率也變高了。但她對剩下三位就隨意得多：給手機充上電，自動模式走起。在想入戲的時候氪或肝，都是愛的表達；不想入戲的時候，一根電源線也足夠解決問題了。
城市漫步：要么肝，要么氪
而城市漫步顯然是整個游戲最受詬病的系統(tǒng)，除了肝或氪，玩家對劇情也很惱火：同質(zhì)化、無聊、女主就是為NPC跑腿的，最重要的是，她不能拒絕NPC的請求。不能拒絕也就罷了，偏偏還有一個可以拒絕的假象。NPC請求后，通常有兩個選項供玩家選擇：第一個傾向于幫忙，第二個傾向于不幫忙，但神奇的是，無論女主選哪個，都會經(jīng)不住NPC的懇求，選擇答應(yīng)。
這被認為是毫無原則的善良。如此一來，她就坐實了“傻白甜”三個字，無論如何也跳不出“瑪麗蘇”的刻板印象了。
對于這種疑問，疊紙科技回應(yīng)稱，城市漫步系統(tǒng)的設(shè)計初衷，是想為玩家提供“世界感”。盡管游戲中已經(jīng)包括了發(fā)朋友圈、發(fā)信息、打電話的戀愛體驗，但仍然遠遠不夠，只有當(dāng)女主的形象在城市空間中現(xiàn)身、走動，像經(jīng)典RPG游戲的主人公那樣，所謂的“世界感”才能成立。而節(jié)目低分通關(guān)之后花樣百出的扎心評論和各種NPC、專家人設(shè)中埋下的梗，也同樣是豐富游戲的世界感和真實感的手段。
和大多數(shù)玩家覺得無聊、麻煩不同，Jessie在這個虛擬“世界”中的體驗卻非常好：“你做幾個任務(wù)就知道，整個游戲的氛圍特別有安全感。老人摔倒了，有人買藥；小孩子走失了，會有好心人帶他到警察局找他爹媽；走丟的小貓小狗都有一個溫暖的歸宿；相貌兇悍不會哄孩子的父親，其實是個英雄……城市漫步的NPC提出的要求，看似普通人都不會答應(yīng)，但這些細節(jié)和女主、四個野男人、女主的員工們一起，構(gòu)建了一個友善的烏托邦。”
這種理解也基于另一種“不友善”的現(xiàn)實。玩《戀與制作人》之前，她正在玩一款名為《MysticMessenger》的乙女向游戲。除了不氪金就無法進行主線劇情，這款游戲還充滿了各種“令人窒息”的操作。
“令人窒息”的韓國乙女游戲
《MysticMessenger》有五個可攻略主角：霸道總裁、明星、黑客、攝影師、大學(xué)生。他們和女主在一個聊天群里。明星永遠在發(fā)自拍號稱自己很帥，大學(xué)生沉迷游戲又沒有動力奮發(fā)向上，黑客雖然很少上線卻總在打擊大學(xué)生偶爾冒出的進取心，攝影師前女友去世傷心欲絕也不總是出現(xiàn)，霸道總裁把女主和群里其他人都看成自己的奴隸，隨意驅(qū)使。
最令人窒息的是，總裁的女助理也都在群里。她們會在女主剛剛開始表達感情時跳出來阻止：你不要打擾他的工作。帥氣男主、惡毒女配、智障行為，曾經(jīng)是被觀眾罵到天昏地暗的國產(chǎn)瑪麗蘇劇標(biāo)配。“這些人有事沒事就在群里相互diss，是一個對聊天對象缺乏基本關(guān)心的冷漠組織。女主獲得好感度的方式則是：拉偏架，對想攻略的對象使勁吹，并diss其他人。”這款游戲在Google Play和蘋果App Store獲得了4.7的高分，大多數(shù)玩家給了五星好評，在留言區(qū)，他們說：“我永遠不會卸載這個游戲。”
《MysticMessenger》備受好評
Jessie的思維出現(xiàn)了一秒遲滯，她頓了頓，說：“我覺得這個游戲是憶苦思甜，讓人感受到現(xiàn)實生活的美好，重回現(xiàn)實生活的懷抱。”然后說：“在瑪麗蘇這件事上，真是同一個世界，同一個夢想。”
疊紙科技的負責(zé)人則會回護自己的玩家：“現(xiàn)在總是有人攻擊我們的女玩家，說她們瑪麗蘇。但瑪麗蘇，或者說少女心這件事，是我們一開始就堅持的理念。”這位堅信“男玩家和女玩家沒有什么區(qū)別”的游戲制作者給記者畫出了重點：“少女心不是無知、幼稚、傻白甜，而是嘗遍了世間冷暖，仍然愿意去相信一個美麗的夢境。”
對此，靜顏也做過高度類似的表述：“仍舊相信愛情，會被無用美好的事物感動。”就這樣，靜顏在毫不知情的情況下，成為了這款游戲的理想受眾。
相信一個甜美的夢境，不止是女玩家的愿望，《戀與制作人》爆紅以來，入坑的直男也并不在少數(shù)。盡管疊紙科技的負責(zé)人表示，在他的直覺中，《戀與制作人》的女性用戶比例應(yīng)該在95%以上，剩下5%的男玩家，其實是在他們意料之外的。但或許，所謂的“少女心”本就沒有性別之分，它只是太過難以啟齒，以至于同時被自詡成熟的男女們驅(qū)逐、隱匿?？蛇@個世界上，又有誰不貪戀被寵愛被呵護的安全感呢？
就在上個月，出于工作需要，曾經(jīng)的“3A沙文主義者”王愷文終于也玩起了《戀與制作人》。當(dāng)劇情進展到許墨教授那段著名的壁咚場面時，王博士忽然感到“心跳加速，小鹿亂撞”，覺得自己被撩到了。“我知道那不過就是把立繪放大位移了一下，是最沒有技術(shù)含量的特效。但我還是感動了，大概是以前那個眼里只有3A大作的我太偏激了。”
讓直男小鹿亂撞的“壁咚殺”
靜顏在游戲中成為制作人已經(jīng)接近一個月。第一次玩戀愛游戲的她，終于發(fā)現(xiàn)同為紫色的“羈絆諾言”和“心綻之花”不是一種東西，前者只能解鎖約會，不能像后者一樣換取新卡、增加手機互動。靜顏當(dāng)即生氣地決定，今晚，花掉所有的“諾言”來和野男人們約會。
此時此刻，靜顏還不知道，游戲里一次走到盡頭的約會，需要72個“諾言”。
2018年1月，全國多地普降大雪。剛剛放假回到家中的芍藥在一個白雪簌簌的清晨醒來，她從枕邊摸到手機，打開游戲準(zhǔn)備日常。界面頂端有一條最新短信的提醒，消息來自白起，他保持著一貫的溫柔正直、思慮周全，樸實地用一連串瑣碎的叮嚀表達著關(guān)懷問候。他說雪天路滑，我來送你上班。他最老派，又最浪漫。
在這個雪天里，在那段對話里，芍藥忘記了那許多個他。
芍藥忽然想起，本科時每逢雨雪天氣，她老派又浪漫的男友也總會提前發(fā)來信息，囑咐她這個別忘、那個記得，然后買好早餐舉著大傘等在樓下送她上課。有那么一個瞬間，白警官的面孔與另一個人的重合，芍藥也忘記了以不同風(fēng)格應(yīng)對不同角色的習(xí)慣，她問出了那個和現(xiàn)實最貼近的問題：“路上積雪的話，你用小黑送我也不方便呀。”片刻過后，白警官帥氣秒回：“今天不坐小黑，待會我?guī)泔w去公司。”
芍藥猝不及防地被甜到，她很快就想到了與自己暫時異地的男友。她關(guān)掉了游戲客戶端，找到自己和男友最常用的溝通軟件，帶著壓抑不住的笑，編輯了一條信息發(fā)過去。
那是一個直面靈魂的拷問。
（來源：創(chuàng)事記 作者：觸樂網(wǎng) ）
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