十年間涉及資金20億，28項青年導演扶持計劃 到底扶持了誰？水煮娛
進入5月，一批青年導演的作品正在陸續(xù)登上大銀幕與觀眾見面。隨著國內電影市場的快速擴容，青年導演成為近兩年業(yè)內外關注的焦點。為了讓青年導演獲得更好的發(fā)展空間，國內各式各樣青年導演的扶持計劃也是層出不窮，據記者統(tǒng)計，自2008年開始，十年間國內青年導演扶持計劃近30個，然而如此之多的青年導演扶持計劃到底有多少真的落地？這些計劃對于青年導演的發(fā)展到底起了多少作用？記者對此展開了深入調查。
涉及資金超20億元
記者統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，近十年已公布的28項青年導演扶持計劃涉及資金超20億元。而各發(fā)起方提供的資金支持及體量也不近相同。由導演賈樟柯于2010年發(fā)起的“添翼計劃”融資億元支持有才華的導演。“A計劃”的發(fā)起方阿里影業(yè)也表示未來三年將投入10億元。而在今年，上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司發(fā)起了“青夢導演扶持計劃”，單片扶持資金最高達400萬元。
北京電影學院院長周凱表示，“國家和相關企業(yè)推出一系列新導演扶持計劃是為了繁榮文化產業(yè)，進一步拉動文化產業(yè)的龍頭——影視文化的繁榮。在實際操作中也會存在一些問題。在培育方面，會出現(xiàn)‘平均分配式培育’問題：很多扶持計劃會將資本平均分配給每位導演，這種培育效果不明顯，而且對有想法、想要樹立影片風格的導演來說缺乏吸引力。我們應該有所重點地對有潛質的導演加大投入，做到主次分明”。
民營電影公司成發(fā)起主力
據記者調查發(fā)現(xiàn)，近十年間青年導演扶持計劃的發(fā)起方大致分7類，分別為政府部門、民營企業(yè)、互聯(lián)網平臺、電影節(jié)展、個人、新媒體、教育機構。其中，政府部門占比2.5%、民營電影公司占比43.9%、互聯(lián)網平臺占比21.9%、電影節(jié)展占比9.7%、個人占比9.8%、新媒體占比4.8%、教育機構占比7.4%，民營電影公司占比較高。
目前電影產業(yè)最重要的短板就是人才短缺，中國電影新力量滿足不了電影行業(yè)的發(fā)展和市場需求，無論社會機構還是公司，想進入電影產業(yè)，必須成立核心團隊，扶持是必然的手段與選擇。中國電影節(jié)藝術研究中心副主任饒曙光表示，“從實際作用上來看，這些扶持計劃一方面是在幫助新導演融資，促進其完成項目；另一方面是為他們提供了發(fā)展平臺，可以得到媒體和社會的幫助，完成電影拍攝”。
扶植對象趨于多元化
據記者統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，青年導演扶持計劃方式多元化。有針對優(yōu)秀作品及劇本的計劃，如“新人電影節(jié)”、“添翼計劃”、“新銳導演計劃”等。還有與國內導演進行合作的計劃，比如華誼兄弟的“H計劃”中新導演板塊。而光線傳媒發(fā)起的“新導演培養(yǎng)計劃”則致力于把演員打造成導演，代表作品為徐崢的《泰囧》，后有吳秀波、鄧超和黃渤；樂視網發(fā)起的“圓夢計劃”則是為有夢想的青年人圓夢。
除此之外，更多的是以扶持優(yōu)秀導演、電影人為主的計劃，例如，“B20青年電影計劃”、“餡餅計劃”、“A計劃”、“鮮影力青年導演扶植計劃”以及黃渤、寧浩分別創(chuàng)立的“HB+U新導演助理計劃”、“壞猴子72變電影計劃”等。“但值得注意的是，資本的介入使得扶持計劃趨于復雜。資本的本質是要盈利，而資本力量的強勢使很多青年導演創(chuàng)作的主動權和話語權相對減少，這是目前比較矛盾的一個狀態(tài)”。饒曙光強調。
落地效果喜憂參半
扶持計劃如此之多，但為何很多導演不愿意參加？劉德華資助的“亞洲新星導”計劃推出了《瘋狂的石頭》的導演寧浩。之后寧浩也在為青年導演助力，發(fā)起“壞猴子72變電影計劃”，《繡春刀·修羅戰(zhàn)場》就由此計劃推出。另外，在國內外電影節(jié)均斬獲大獎的《白日焰火》、《鋼的琴》也是來自青年導演扶持計劃中的項目。北京商報記者在采訪大批青年導演后發(fā)現(xiàn)，首先，活動宣傳不到位。很多導演表示并不知道該活動以及比賽詳情；其次，申報流程復雜。部分青年導演表示日常創(chuàng)作占據了大量的時間，不會將太多的時間和精力放在摸索流程上。另外，部分電影扶持計劃的真實性不屬實，導演石頭表示，“部分電影節(jié)有名無實，只是主辦方宣傳自己的噱頭”。
青年導演李炳淵表示，對于青年導演扶持計劃，自己從網上和身邊朋友處有所了解，但感覺很多都不靠譜、不夠純粹。倘若自己誤入一些不正規(guī)的扶持計劃中，不僅耗費時間和精力，還會影響自己的創(chuàng)作信念，所以不如將精力投入到創(chuàng)作作品中。這也是他一直不喜歡去參與這樣的活動的原因。導演陶盟喜表示，自己一直都沒有機會接觸到這些計劃，也沒有足夠的時間去迎合特定的扶持計劃。需要平衡工作和學習并養(yǎng)活自己和團隊，沒有辦法拋開這一切，去等一個機會，等待是很痛苦的。
治標同時仍需治本
“青年導演扶持計劃應該要有階段計劃性。無論是以老帶新還是資金扶持，都需要一個規(guī)劃，而不是每次都只扶持新銳導演中的鳳毛麟角，這無法達到階段性效果，”周凱呼吁，“相關市場如院線電影、國家廣播電視總局，給導演們更多的政治空間。對于導演來說，最大的鼓勵就是觀眾的認可，但前提是要在院線播放，現(xiàn)在的影院總是盯著有商業(yè)價值的、高票房的電影，而對于文藝電影、新生代導演的電影不予排片，這不利于新生代導演群體的培育。國家可以利用宏觀政策的杠桿，給新生代導演更多的空間，可以形成相對良性的電影分配。”
基于現(xiàn)在國內出現(xiàn)的導演斷代現(xiàn)象，饒曙光表示，各種扶持計劃對青年導演的成長起到了助推作用，但外因只是變化的條件，內因才是變化的根本，正如李安導演所說，“導演成長是一個自然而然的過程，不能拔苗助長”。在當下環(huán)境中，新導演自身要為順應趨勢做好充分準備，包括生活、藝術、技術等各方面，這樣才能夠借助于外界的力量實現(xiàn)自己的電影夢想。
來源：北京商報 作者：盧揚
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