宅女經(jīng)濟(jì)：浪費(fèi)和“布施”推動(dòng)的新模式水煮娛
去年 8 月由小學(xué)館發(fā)行的漫畫《浪費(fèi)圖鑒——惡女們的秘話》，因生動(dòng)描繪了當(dāng)今宅女圈最真實(shí)的現(xiàn)狀，而成為社交網(wǎng)絡(luò)上的熱門話題。該作中的主要人物，有為動(dòng)漫、同人志、商業(yè)耽美等所謂秋葉原文化而瘋狂的妹子，也有為沉迷于偶像和牛郎的妹子等。該作赤裸裸地描繪了這些，為自己所喜愛的人和事不斷地在“浪費(fèi)”時(shí)間和金錢的宅女們的生活狀態(tài)。
由此可見，宅女的“布施”，相當(dāng)程度上推動(dòng)著娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。那么引起宅女“堅(jiān)定浪費(fèi)”的原因到底是什么，接下來讓我們一探究竟。
宅女隨處可見 對(duì)“自推”的浪費(fèi)正是愛的表現(xiàn)
這里所提到的“布施”，并不是指舉行葬禮或法事時(shí)給與和尚的謝禮。而是指對(duì)于自己所喜歡的藝人、動(dòng)漫作品或角色（自推）的衍生周邊的購買，或者參與相關(guān)線下活動(dòng)等消費(fèi)行為的網(wǎng)絡(luò)用語。“布施”不含有任何宗教意義，主要是由于為自推的作品或角色消費(fèi)時(shí)間和金錢，就好像宗教的信徒一樣，所以才被稱為“布施”。
從 2010 年開始，御宅文化因逐漸成為日本普通主流娛樂文化的的一種，宅男都紛紛把以往隱藏在內(nèi)心深處的宅屬性大方地公之于眾，而近年來隨著時(shí)代的發(fā)展，也已構(gòu)建出了一個(gè)宅女也能坦然告白自己宅屬性的社會(huì)環(huán)境。
《浪費(fèi)圖鑒》因?yàn)閷?duì)宅女心理深入生動(dòng)的描繪而成為了熱門話題。女性讀者在網(wǎng)上紛紛表示肯定的意見：“對(duì)于因?yàn)樯類蹌?dòng)漫或者偶像而開始沉迷牛郎這點(diǎn)，對(duì)自己有很大的觸動(dòng)。”“太認(rèn)同了，這并不是真正的浪費(fèi)，而是愛的表現(xiàn)！”
“浪費(fèi)”的精髓——對(duì)自推的支持和奉獻(xiàn)
宅女的“浪費(fèi)”行為，并不是單純的亂花錢。對(duì)她們而言，這是為了在支持自推的過程中獲得安心感的一種行為。
把每個(gè)月打工收入的 10 萬多日元都花在同人活動(dòng)上的主婦 A 女士說：“我平時(shí)有玩偶像養(yǎng)成手游，雖然游戲本身挺無聊的，但在我的氪金之下，說不定就能促成作品的動(dòng)畫化或者周邊的販?zhǔn)?。所以就算是一個(gè)垃圾游戲，我也會(huì)愿意為了喜歡角色的重氪來作為“布施”。
類似這樣的“布施”行為，支撐了當(dāng)代日本的各類娛樂產(chǎn)業(yè)。例如在購買人氣主題公園的年入場券后頻繁入園游玩的行為，就與信徒到總寺院參拜十分相似。還有例如追隨男子花樣滑冰選手遠(yuǎn)赴海外參賽的粉絲，她們的“布施”能力都相當(dāng)驚人，甚至有出現(xiàn)總花費(fèi)足夠買一輛高級(jí)轎車的情況。
另外，像已經(jīng)成為日本傳統(tǒng)娛樂產(chǎn)業(yè)中標(biāo)志性存在的寶塚歌劇團(tuán)，女粉絲占比高達(dá) 90%，而寶冢的年銷售額高達(dá) 300 億日元，凈收入達(dá) 30 億日元以上。粉絲在“布施”中，不僅能獲得支持自推的成就感，同時(shí)在越來越多的消費(fèi)中，能感受到和自推的距離感在逐漸的縮小，這也是她們消費(fèi)最大的動(dòng)力之一。
宅女們“布施”推動(dòng)御宅經(jīng)濟(jì) 左右娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展
宅女們獻(xiàn)身般的“布施”，在各大業(yè)界都廣為知曉。今年3月“ANIME JAPAN2018” 在東京國際展覽中心舉辦，有業(yè)界人士表示，可以說現(xiàn)在支撐動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的正是宅女們。宅女們的購買欲望是非常高漲的，而且她們一旦入坑，便很難再跳出去。
5 月 5 日，NHK BS PREMIUM 播放了《高達(dá)全系列大投票》節(jié)目?！稒C(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的市場銷售額達(dá) 700-800 億日元，是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)代表作品。今年是高達(dá)開播的第 40 周年，因此 NHK 專門了做了這期關(guān)于高達(dá)全系列作品的人氣投票節(jié)目。
至今為止，高達(dá)的粉絲都是以男性為主導(dǎo)。但在近期，《高達(dá) SEEDE》位列第三，女性投票占 44%；《高達(dá) 00》位列第四，女性投票占 35%；《熱血的奧爾芬絲》位列第六，女性投票占 45%。正是有這些女性票數(shù)，才使得這幾部作品進(jìn)入了人氣前十位。由此我們能肯定，女性粉絲的支持對(duì)于娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。
綜上所述，宅女門的“布施”實(shí)際上是和“自推”的后續(xù)發(fā)展緊密相連的。例如喜歡一部漫畫作品，就希望通過自己的“布施”使其動(dòng)畫化、DVD 化，甚至是電影化、舞臺(tái)劇化。實(shí)際上，宅女門的“浪費(fèi)力”已經(jīng)使得動(dòng)漫作品的 2.5 次元舞臺(tái)劇化成為了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化流程，形成了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的新商業(yè)發(fā)展模式。
宅女們的“堅(jiān)定消費(fèi)”帶動(dòng)了男性粉絲消費(fèi)
宅女們“堅(jiān)定消費(fèi)”在帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，還帶動(dòng)了男性粉絲的消費(fèi)。宅女門會(huì)帶上自己的男朋友、丈夫或孩子一起進(jìn)行圣地巡禮，“參拜”各類主題公園等，以此產(chǎn)生的門票、周邊、餐費(fèi)等增值類產(chǎn)品消費(fèi)也是十分驚人的。
與此同時(shí)，擁有高消費(fèi)力的宅女們，眼光是十分挑剔的，對(duì)作品的要求相當(dāng)嚴(yán)格。倘若她們對(duì)角色、背景、劇情各類設(shè)定有任何一絲不滿，或者感受到微妙的一點(diǎn)矛盾，又或是作品過度露骨地圈錢，她們的熱情就會(huì)迅速被澆滅甚至出坑。加之近年來，日本每季度都有超過 60 個(gè)動(dòng)畫作品播放，爬墻其實(shí)是一件非常容易的事情。這也就造成了動(dòng)漫作品的壽命比往年都縮短了許多。在 2015年，曾風(fēng)靡一時(shí)的動(dòng)畫《阿松》播出了續(xù)作，但人氣與當(dāng)年完全不可同日而語。
總而言之，宅女們對(duì)于娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到的作用是無法令人忽視的。從今往后宅女們“布施般的愛”又會(huì)對(duì)娛樂產(chǎn)業(yè)帶來怎么樣影響，也是非常令人期待了。
來源：三文娛
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