街舞二十年，最后留下誰？水煮娛
最悲觀的一種情況可能是這樣的，如同十五年前那波被絕對強勢的電視媒介所推高的街舞流行風(fēng)潮一樣，浪潮在今天再次襲來，浪潮在明天可能很快退去。之后呢？“一如既往。”
2018年，街舞似乎又行進(jìn)到了一個周期中的高位。
嘻哈音樂之后，一方面是優(yōu)酷和愛奇藝兩位征戰(zhàn)多年的視頻網(wǎng)站，從南到北網(wǎng)羅了幾乎所有數(shù)得上名號的舞團(tuán)與舞者，試圖復(fù)制去年夏天的爆款景象；另一邊廂，紅紅火火的潮流產(chǎn)業(yè)，也正期望著內(nèi)容原動力為行業(yè)帶來超級流量。
街舞看起來又“活”了。節(jié)目開播以后，街舞界的最大流量、擁有popping之王稱號的黃景行在微博里向街舞圈朋友們發(fā)出祝賀：“各個都火了，終于走進(jìn)了大眾視野。”
在此之前，街舞已經(jīng)在“巨大的受眾基礎(chǔ)與微弱的行業(yè)聲音”的反差里，溫吞存在了多年。
2005年之后，在央視電視街舞大賽等幾檔節(jié)目制造出強勢影響力后，街舞行業(yè)迅速在教育和培訓(xùn)中找到更穩(wěn)定和安全生存的方式。在重心偏向產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的同時，逐步在文化影響上失聲；2013-2014年，舞蹈家協(xié)會與體育總局相繼成立街舞協(xié)會，對行業(yè)再次進(jìn)行了自上而下的規(guī)訓(xùn)。產(chǎn)自街頭、代表自由與叛逆的文化要素和體制達(dá)成默契。
可能正是這種文化意義上的修正，使得舞者們多年來無法在大眾輿論中占領(lǐng)更高的領(lǐng)地，形成“爆點”真正“出圈”。
掣肘在此，即使是黃景行這樣的頂尖舞者，在獲取大眾影響力的過程中也并不順利——他參演的電視劇并未為其帶來聲量；單曲成為他不愿意再多談的一次偶然嘗試；在《這就是街舞》中，最初與節(jié)目約定的顧問或者導(dǎo)師的人設(shè)在最后被放棄，他被調(diào)侃為“彈幕男一”，仍舊只有“街舞大神”的身份。
綜藝節(jié)目自有規(guī)律，爆款從來難以常有。換言之，從20年前街舞進(jìn)入中國到現(xiàn)在，這個自身希望能更多影響大眾和流行文化的圈子，一直都在打破自己的圈層，卻難度不凡，也無法產(chǎn)生出一位真正意義上的明星。
第一次“偶像化嘗試”
街舞最初在中國的萌芽，與文化娛樂業(yè)開放是分不開的。
2000年2月，以H.O.T在北京工人體育館舉辦的那場空前絕后的中國演唱會為標(biāo)志，韓流正式來襲，同時掀起偶像組合的潮流。與文化輸入同步的是，以唱跳偶像團(tuán)體為突出特點的韓國娛樂業(yè)，希望在中國獲得更直接的利益。韓式造星工廠開始進(jìn)入中國，試圖尋找更多的中國本土復(fù)制品。
這一年年末，后來創(chuàng)立了舞佳舞的高博還只有16歲，因為傷病終止了職業(yè)足球運動員的生涯，也第一次通過韓國“酷龍”組合的編舞師接觸到了街舞。
舞佳舞參加愛奇藝《熱血街舞團(tuán)》
即使當(dāng)時中國的流行工業(yè)相當(dāng)不成熟，夢想著在中國淘金的人也希望再造一個本土H.O.T，“酷龍”的兩位編舞師正是這些淘金者之一。在為當(dāng)時的中國演藝公司提供培訓(xùn)之外，他們利用手中的資源開始挑選國內(nèi)的素人進(jìn)行訓(xùn)練，希望在未來包裝成組合出道。
對于高博這樣不到二十歲的年輕人來說，在上一個規(guī)劃完整的職業(yè)生涯被突然中斷的空檔期里，跳舞看起來“是一件挺酷的事兒”。“看過他們的排練覺得不錯，我就跟著他們一起訓(xùn)練了。”
個人行為很難持續(xù)支撐，韓國老師很快因為資金短缺回國。2001年，另一家更加系統(tǒng)的韓國公司找上門來，高博正式被選拔為一個四男三女團(tuán)體中的一員，在北京現(xiàn)代音樂學(xué)院街舞系進(jìn)行培訓(xùn)。
這是一個典型的唱跳組合的打造手法，舞蹈只是表現(xiàn)的一種手段。他們出過一支單曲，2002年韓日世界杯的時候，還被安排在外場的大型活動中進(jìn)行拼盤演出。
具體規(guī)劃高博已經(jīng)不記得。“應(yīng)該挺模糊的，沒有太清晰的規(guī)劃。”當(dāng)時，中國唱跳組合的模式遠(yuǎn)沒有如今受關(guān)注，高博把那段工作稱之為“活兒”。“有活兒就去干，沒活兒就訓(xùn)練。”
在大部分時間里，他都是與其他成員待在一個封閉的別墅里同吃同住地訓(xùn)練，并不知道未來要做什么。十幾年后他的總結(jié)是，“這一套太韓國人了，國內(nèi)市場并不接受。”韓日世界杯結(jié)束大半年之后，這家韓國公司倒閉。高博的偶像之路結(jié)束，歪打正著，“就留在北音繼續(xù)念書。”
比高博更早一些，后來合作成立了CASTER的上海人胡宏俊Evo和汪坤靈Danny，也曾經(jīng)是演唱組合的成員。
與更多受到韓風(fēng)影響的北京不一樣，上海一直是受日本流行文化影響頗深的城市。在去到北京之前，胡宏俊曾在當(dāng)時上海著名的中日合資藝校“新偶像”擔(dān)任街舞老師。
1997年，這所擁有日本師資的學(xué)校在上海引發(fā)過一波風(fēng)潮。胡宏俊是第三代學(xué)員，老師已經(jīng)變成曾經(jīng)接受過日本人訓(xùn)練的中國人。
培訓(xùn)結(jié)束后他留下來工作，每天花幾個小時在通勤路上，每個月領(lǐng)500塊的工資，為的只是在資訊不發(fā)達(dá)年代里能聽一年中寥寥數(shù)日的日本老師直接授課。
因此，他選擇加入的也是一個帶有明顯日式風(fēng)格的演唱組。胡宏俊告訴我們，他和Danny當(dāng)時簽約了日本Avex Trax音樂公司在中國的代理公司林氏國際，兩人是組合的舞蹈擔(dān)當(dāng)。
最初，通過在當(dāng)時林氏操刀的另一檔電視節(jié)目《樂樂音樂樂園》上露面，演唱組發(fā)展還算順利。他們還參與北京世界大學(xué)生運動會閉幕式的舞蹈編排和表演、湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會等等。
不過很快，胡宏俊和Danny就決定了退出，一方面是當(dāng)時整個娛樂圈對唱跳組合都不甚重視，“也覺得公司的培訓(xùn)計劃脫節(jié)、發(fā)展規(guī)劃不清晰”；另一個重要原因是他們也不想放下之前一直熱愛的街舞。“與其沒有根基地北漂在外混名聲，不如用上海本地文化資源，把自己最喜歡的舞蹈練練好，實打?qū)嵁?dāng)個街舞人。”
21世紀(jì)初的第一波偶像組合熱潮，就在中國社會整體都沒有做好接納準(zhǔn)備的情況下很快平息，高博和胡宏俊這樣的年輕人都轉(zhuǎn)向了專業(yè)的街舞賽事。這是一條注定狹窄且只為金字塔尖的人準(zhǔn)備的路，到現(xiàn)在還能被我們想起名字的舞者基本都屬于這條賽道上的幸運兒。
好在這時候離2003年已經(jīng)不遠(yuǎn)了，2003年之后，如日中天的電視媒介和官方組織，將逐漸改變這一切。
“早熟”的產(chǎn)業(yè)
2003年，后來成為嘉禾舞社主理人的李秋實剛滿18歲。
他很早就意識到了自己在跳舞上沒有太高的天賦。“我不比賽。因為我是屬于跳不出來的那種人，就是跳著玩兒，我也沒法在街舞上有多大的追求。”
當(dāng)時的大學(xué)里，經(jīng)過幾年的培育，街舞社團(tuán)日漸成為炙手可熱的明星社團(tuán)。李秋實很快決定和姐姐合伙成立舞團(tuán)主打?qū)W生市場，“從里邊掙點錢”。這是嘉禾的雛形。
李秋實一直堅持了這種“實用主義”的立場，嘉禾也因此在后來成為業(yè)內(nèi)培訓(xùn)業(yè)務(wù)做得最好的舞社之一。他做網(wǎng)站也培訓(xùn)明星老師，唯獨不太跟業(yè)內(nèi)去掰扯那些關(guān)于風(fēng)格、舞種和誰是誰非的問題，“我更像一個生意人吧。”
在嘉禾接受培訓(xùn)的學(xué)員
像李秋實這樣的人在2003年之后越來越多。其中一個重要的原因就是當(dāng)年由中央電視臺牽頭的電視街舞大賽。
2003年9月，由中央電視臺體育節(jié)目中心、中國健美操協(xié)會聯(lián)合主辦，健力寶的新飲料品牌“爆果汽”贊助的第一屆電視街舞大賽正式開啟，吸引了全國各地上千名的舞者報名參賽。
接下來的連續(xù)三年，CCTV3《舞蹈世界》也開辟了自己的街舞板塊，與五套的電視街舞大賽同步并行。
強勢的電視媒介迅速擴大了街舞的用戶基數(shù)。蜂擁而至希望趕上這一波潮流的年輕人，直接催生了工作室和街舞培訓(xùn)這一產(chǎn)業(yè)。
根據(jù)舞蹈家協(xié)會街舞聯(lián)盟提供的數(shù)據(jù)：目前，全國有超過5000家的街舞培訓(xùn)工作室、每年累計500萬的街舞培訓(xùn)人次、街舞行業(yè)從業(yè)者超過30萬。在專業(yè)賽事與參差不齊的商業(yè)演出之外，培訓(xùn)已經(jīng)是街舞行業(yè)所最能依賴的產(chǎn)業(yè)。
如果從今天來看，帶有明顯教育色彩、而更遠(yuǎn)離文化娛樂行業(yè)的培訓(xùn)產(chǎn)業(yè)，在那個時間點被催熟，對整個街舞圈的影響顯然是雙重的。
一方面，必須承認(rèn)街舞與培訓(xùn)的結(jié)合顯著地降低了這個行業(yè)的從業(yè)風(fēng)險。與過去常年在地下混跡的Rapper們不一樣，舞者們在當(dāng)時就找到了一條穩(wěn)定的生存路線——通過參加比賽獲得名次和口碑，然后在工作室里授課換取收入。
一個舞者曾在KOD現(xiàn)場跟高博半開玩笑地表示，“進(jìn)入32強，我今年的飯碗就算保住了。”
鐵打的工作室，流水的年輕人，這是一筆很容易算過來賬的生意。胡宏俊告訴我們，“某種程度上來說，我們趕上了一個上升期的好時代。”
另一方面，被催熟的行業(yè)并不是不存在隱患。行業(yè)整體稂莠不齊是重要的一點，街舞火了之后，工作室遍地開花，健身房跨行前來搶生意，老師們普遍水平不高又多為兼職。這讓很多對街舞感興趣的人在嘗試之后意興闌珊。
這些并非不能解決的問題，胡宏俊和他在Caster的合伙人石頭表示，真正令人憂慮的是街舞作為一門藝術(shù)的價值貶損。
“我是真看不上那些商場和超市的所謂商演。”石頭在接手Caster之前，做了幾年群演和小模特的經(jīng)紀(jì)人，也親眼見到一個舞者可以因為演出費從50降到了30塊人民幣而憤憤不平。
這種惡劣的市場環(huán)境讓舞者和街舞本身更不為人重視。石頭的憤怒后來貫徹到了Caster的管理中，即使各種場合的商業(yè)演出日益增多，Caster還是要求所有的老師與學(xué)員都不參與這種形式的表演。
黃景行在談及自己成名之后的好處時，第一個就說到了“不做一些事的自由”。“我寧愿去打磨和創(chuàng)作一個作品，放到更好的平臺上去展示，也不愿意隨隨便便參加一些商演。”
這是幾乎所有在街舞的藝術(shù)性上有追求的舞者的尷尬。黃景行并沒有回避，“在國外舞者也可以是藝術(shù)家，但在國內(nèi)，你總覺得你是次要的，低人一等一樣。”
如果從這個角度上看，那個時候街舞在中國所面臨的，很可能是文化還未扎根就被相對廉價的產(chǎn)業(yè)所沖淡的現(xiàn)實。當(dāng)街頭文化中最重要的追求自由、挑戰(zhàn)自我的元素被大量低水平、同質(zhì)化的課程所稀釋，這個藝術(shù)形式也難以持續(xù)保有原本的巨大魅力。
這也是為什么一些從業(yè)者堅持做街舞賽事的原因。“就是要把文化保留住，要把文化推出去。”
從2004到2014年，高博和舞佳舞的重心都放在一年一度的KOD。他們的培訓(xùn)業(yè)務(wù)一直相對松散不成氣候，這項比賽在早期幾乎不賺錢。高博每年自掏腰包，為的是把這個圈子攏住。
在網(wǎng)絡(luò)還不甚普及的時代，KOD每年吸引上千人參賽與觀戰(zhàn)，甚至負(fù)責(zé)平息發(fā)生在街舞圈中最重要的交流論壇51555中的對罵與不服——比賽請來國外最能服眾的專業(yè)舞者來做裁判，保證“你也不服我，我也不服你”之后，“找個真正懂的人來評判，大家都服氣”。
對于很多人來說，這是一年一次相聚的時刻。李秋實說，雖然基本不會上臺比賽，但他每年都樂于去當(dāng)一個party的參與者。
或許是因為時機未到，或許還是舞蹈內(nèi)容本身的掣肘，由電視節(jié)目交織形成的第一波街舞浪潮，除了很快將培訓(xùn)產(chǎn)業(yè)徹底催熟，并沒有為帶來街舞文化的興起；KOD的影響力，也持續(xù)維持在專業(yè)舞者的圈子里。節(jié)目的熱潮過去后，沉寂也是顯而易見的。
2014年，KOD結(jié)束了在中國境內(nèi)運營的最后一屆比賽，將重點轉(zhuǎn)向國外。當(dāng)然，主要是因為高博移居到了美國洛杉磯。同時，此類賽事在中國審批的復(fù)雜度，以及舞佳舞“要在全球范圍內(nèi)追求更專業(yè)、更純粹的街舞”的目標(biāo)，則成為高博為出走給出的新注釋。
中國式存在
廣州Speed舞團(tuán)的鋒爺（原名鄭峰），在自己的社交網(wǎng)絡(luò)里感謝了海珠區(qū)統(tǒng)戰(zhàn)部。
作為“海珠區(qū)新的社會階層人士”，以及中國舞蹈家協(xié)會街舞委員會（China HipHop Union Committee，以下簡稱CHUC）的副主任，他參加了由海珠區(qū)統(tǒng)戰(zhàn)部與新聯(lián)會組織的春茗。
類似這樣的官方活動時常出現(xiàn)在鋒爺?shù)纳缃?a href="http://www.xhtx.net" target="_blank">媒體朋中。在中國街舞圈內(nèi)，鋒爺似乎是在公開場合與官方意志最為靠近的那一個。除了統(tǒng)戰(zhàn)部，共青團(tuán)以及與之相關(guān)的街舞進(jìn)校園、青少年街舞培訓(xùn)等也同樣是高頻詞。
他并不回避與官方之間的緊密聯(lián)系，“政府方面的影響對我來說一定是利大于弊的，不然學(xué)校你都沒得進(jìn)。”
鋒爺?shù)男膽B(tài)很好理解。1998年，Speed在廣州成立，在松散地運營了幾年之后，是當(dāng)時海珠區(qū)的文化主管單位給Speed特批了一塊文化用地的使用權(quán)，“不收租金，只要繳納一點點的管理費。”鋒爺說道。
這些扶持措施極大地降低了Speed當(dāng)時的運營成本，直到現(xiàn)在，Speed還在持續(xù)使用那塊場地。
在一個行業(yè)發(fā)展的初期，來自官方的扶持可能是極其重要的。但最近幾年，這種意志似乎全面介入整個行業(yè)。
在CHUC的成立大會上，全國政協(xié)委員、中國舞蹈家協(xié)會分黨組書記馮雙白對協(xié)會的愿景是這樣的：“更好地引導(dǎo)街舞在中國健康、穩(wěn)定、和諧發(fā)展，包括建立權(quán)威、完整、客觀的街舞理論體系，逐步提高街舞人才的整體素質(zhì)，推出優(yōu)秀街舞作品，逐漸將中國的街舞文化建設(shè)成為具有中國特色的、老百姓喜聞樂見的舞蹈藝術(shù)。”
舞蹈家協(xié)會街舞委員會將為會員單位發(fā)放證書
這是一個得到行業(yè)普遍認(rèn)同的協(xié)會組織?，F(xiàn)場公布的“常務(wù)理事領(lǐng)導(dǎo)班子”，就囊括了中國街舞界幾乎所有的頭臉人物。鋒爺與高博同列副主任一欄，成為除了秘書長之下的高層。在這之后，他們將“跑馬圈地”，將大量的舞社納入管理范圍，編纂教材、實行考級機制，從上而下地改造整個行業(yè)。
有意思的是，一年之后的2014年，國家體育總局體操運動管理中心指導(dǎo)的全國街舞執(zhí)行委員會（China Street Dance Association，以下簡稱CSDA）在北京正式成立，并且明確規(guī)定將在街舞教材編寫、教練員與裁判員評定、賽事策劃和文藝展演上開展一系列工作，明顯擺出了與CHUC搶市場地姿態(tài)。
業(yè)內(nèi)的確有很多人支持兩個協(xié)會的工作，認(rèn)為這是正規(guī)化、規(guī)模的第一步。高博就曾說要借助這一波官方對文化產(chǎn)業(yè)的推動力量，把街舞產(chǎn)業(yè)做大做強；Speed也是受益者之一。他們已經(jīng)連續(xù)六年在廣州舉行“嘻哈潮流文化周”，并在舞協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵下，打算將其打造為海珠區(qū)重點推廣的文化旅游類項目。
加入這些組織的益處是顯而易見的——得到相應(yīng)的推廣資源、與聯(lián)盟捆綁利益、獲得某種背書。在利潤最大的青少年培訓(xùn)領(lǐng)域，“家長們尤其看重這種背書”。
不僅如此，在兩個協(xié)會都推崇的考級系統(tǒng)中，無論是舞者還是舞社，都能作為教練員、裁判員或者考級機構(gòu)，開辟一項新的收入。
然而，即使監(jiān)管與規(guī)范對于任何一個行業(yè)都非常重要，官方意志如此清晰地投射在曾經(jīng)被認(rèn)為是自由和叛逆象征的街舞文化上，這幅景象多少有些違和。
過去很多年里，街舞都想證明自己不是一個很’臟’的文化——面對質(zhì)疑，許多舞者用青春、活力這樣的因素來強調(diào)街舞的的正面性。但是，近幾年的情況是，在兩大官方機構(gòu)公開以管理和推動之名要求分食這塊蛋糕時，街舞一下子“干凈”得讓人有些無法適應(yīng)。
不是沒有反對者。胡宏俊曾經(jīng)打電話向CHUC的秘書長夏銳直接表達(dá)不滿，尤其是CHUC所編寫的那套教材。“像‘僵尸跳’一樣機械的內(nèi)容，怎么能被編到教材里作為考級的憑證？。”胡宏俊說，“沒有一個舞者是那樣練出來的。”他也指責(zé)過在協(xié)會內(nèi)擔(dān)任要職的著名舞者，要求他們在其位就要負(fù)擔(dān)起相應(yīng)的責(zé)任。
抗議教材讓街舞變得更為機械化的背后，是這群在早期曾經(jīng)接受過街舞文化熏陶的舞者對于街舞文化可在“收編”過程中逐步消逝的憂慮。
因為參與第二屆央視電視街舞大賽的改制并擔(dān)任副裁判長，胡宏俊與CSDA結(jié)緣較深。后來他帶領(lǐng)上海街舞圈全體和平退出CSDA，“人治的成分還是太重了，兩家協(xié)會負(fù)責(zé)人的任期也都不明確。我們可以接受任何友好合作，但沒有參與隸屬的必要性，我們和平退出。兩家都不靠。”
“遠(yuǎn)離廟堂”獲得了某種程度上的自由。胡宏俊有時在社交媒體里分享關(guān)于教學(xué)的心得，大多是關(guān)于街舞文化的本質(zhì)，他一直希望內(nèi)容與精神都能更貼近街舞文化本身。
在上海，Caster有九家店，并且暫時沒有大規(guī)模擴張的打算。原因在于，在典型的傳幫帶式體系下，老師數(shù)量不可能太多。想要走精品化路線的他們重新回到上海的小江湖里。
江湖有江湖的規(guī)矩。既然趕上的是市場上升的時代，一定要給年輕的舞社和年輕人生存下去的機會。在上海，各家舞社有自己的活動范圍，Caster可能是勢力最大的一家，但大大小小的活動也要捧場。胡宏俊說，“小吃有小吃的風(fēng)味，酒店也有酒店的排場。”
這是讓街舞再回到街上去解決問題的一種方式。
在大量的團(tuán)體都倒向兩家協(xié)會形成站隊之時，胡宏俊希望Caster不要成為被“收編”的那一個。“靠的是自己的影響力和實力，而不是他人劃下的山頭。”
新的周期
2015年，在做了十幾年的專業(yè)舞者之后，黃景行離開北京前往上海。
這里將會有他的新事業(yè)——與韓國合伙人金亨錫合作的藝人培訓(xùn)機構(gòu)K-note正在籌備中，黃景行將擔(dān)任舞蹈的總負(fù)責(zé)人；一年之后，他將會與胡宏俊和王坤炅一起加入東方衛(wèi)視當(dāng)年度重要的喜劇類節(jié)目《笑傲江湖3》，完成舞蹈與喜劇內(nèi)容的跨界。
位于這個圈子金字塔尖的人始終在嘗試著打破“街舞”本身的桎梏，向更大的領(lǐng)域發(fā)起挑戰(zhàn)。兩個視頻網(wǎng)站也想在嘻哈之后，將街舞推向大眾流行領(lǐng)域，并與更多行業(yè)發(fā)生關(guān)聯(lián)。
易烊千璽參加優(yōu)酷《這！就是街舞》擔(dān)任隊長
在今年的優(yōu)酷春集上，阿里大文娛的輪值總裁楊偉東表示“賦能”已經(jīng)是這種大體量、結(jié)構(gòu)化內(nèi)容在當(dāng)前的資本和商業(yè)環(huán)境下最重要的作用。愛奇藝沿襲去年有嘻哈的潮牌打法，除了在廣告創(chuàng)意上進(jìn)行了大量的創(chuàng)新，針對HBDC潮牌打造，時間表也前置到節(jié)目籌劃期間。
不過，被寄予厚望的街舞內(nèi)容距離去年全面火爆的嘻哈音樂還有距離。這意味著，這一切產(chǎn)業(yè)層面的推導(dǎo)，可能是建立在一個影響力不穩(wěn)定的內(nèi)容以及其代表的文化之上。
樂觀的人在用自己的方式發(fā)出聲音。參與了兩檔節(jié)目幕后拍攝和制作的團(tuán)隊舞邦，在最近公布了他們的數(shù)千萬的A輪融資，在高端培訓(xùn)、潮牌體驗店和賽事上繼續(xù)發(fā)力。
創(chuàng)始人任珂珂堅定地認(rèn)為舞者只屬于中部資源，不可能擁有像娛樂圈藝人那樣的影響力。于是，他們把目光放在了跟街舞有關(guān)的產(chǎn)業(yè)上。
并不看好的人可能更多。李秋實的判斷是“不會是下一個風(fēng)口”。“就像奧運會一樣，熱鬧一陣，之后就消耗完了”。
這是不少舞社的主理人所持有的共同觀點，也是參加這兩檔節(jié)目的舞者們最不想看到的局面與最不想說出來的隱憂。沒有人比浸泡在這個圈子了十?dāng)?shù)年的他們更加了解街舞的感染力和局限性。大家都保持期待，但沒有人盲目樂觀。
為了把這種一時的熱度固定下來，在《笑傲江湖3》后積累了一波人氣的黃景行也在持續(xù)地進(jìn)行嘗試。“我希望以后會是一個能演戲的舞者，一個能做別的事情的舞者。”他說，“但我始終是個舞者。”他最期望看到的將來是，一個在大眾層面取得廣泛影響力舞者，能不忘本地利用自己的影響力真正推廣街舞本身。
在采訪中，我們問黃景行為何這個行業(yè)始終不能生產(chǎn)明星。他給出的答案我們已經(jīng)聽過無數(shù)遍，也可能正是街舞本身的掣肘——“我覺得全世界還沒有過一個舞蹈明星這么一個概念，全世界都沒有。”
在中國，這種局限可能因為行業(yè)重心的偏移與官方意志的過分強大而尤其凸顯。
最悲觀的一種情況可能是這樣的，如同十五年前那波被絕對強勢的電視媒介所推高的街舞流行風(fēng)潮一樣，浪潮在今天再次襲來，浪潮在明天可能很快退去。之后呢？“一如既往。”
來源：三聲 作者：尹航
1.砍柴網(wǎng)遵循行業(yè)規(guī)范，任何轉(zhuǎn)載的稿件都會明確標(biāo)注作者和來源；2.砍柴網(wǎng)的原創(chuàng)文章，請轉(zhuǎn)載時務(wù)必注明文章作者和"來源：砍柴網(wǎng)"，不尊重原創(chuàng)的行為砍柴網(wǎng)或?qū)⒆肪控?zé)任；3.作者投稿可能會經(jīng)砍柴網(wǎng)編輯修改或補充。
- 漫威十年：《復(fù)聯(lián)3》如何一步步攀上內(nèi)地票房高峰
- 《復(fù)聯(lián)3》里的滅霸：消滅一半生命是為“拯救宇宙”？
- 《我中國少年》被指抄襲，綜藝原創(chuàng)性危機何時能解決？
- 國產(chǎn)好電影都回避 4月中國電影票房靠進(jìn)口片支撐？
- 《跨界歌王》開播鮮有討論，收視大跌，音樂綜藝涼了？
- 光線回應(yīng)導(dǎo)演丁晟質(zhì)疑：宣發(fā)不背票房的鍋
- 草莓音樂節(jié)只重演出不重服務(wù) 觀眾抱怨無水無飯廁所慢
- 音樂綜藝的粉絲以男性居多 廣東地域播放數(shù)據(jù)居全國首位
- 橫掃北美和全球票房，《復(fù)聯(lián)3》或?qū)⒊伞白顝娢痼w”
- 綜藝星素結(jié)合新趨勢：打造情感紐帶、節(jié)目敘事空間延展
京公網(wǎng)安備 11010502032797號