奧斯卡今年91歲了。鮐背之年，喜惡套路早已根深蒂固，于是每年都由此誕生一批沖奧定制片：主打少數(shù)族裔、LGBT人群、反戰(zhàn)、女權(quán)等政治正確題材，雖新意欠奉卻又屢試不爽。
去年的奧斯卡以2650萬人收視人次創(chuàng)下了歷史新低，奧斯卡在流媒體時代的收視焦慮中不斷嘗試轉(zhuǎn)型，試圖在藝術(shù)性與商業(yè)性之間達(dá)到最佳平衡，縱然試圖革新也力不從心。
于是觀眾看到了種種圍繞名利場而生的悲喜劇，以致于鬧劇和風(fēng)波。今年奧斯卡背負(fù)著巨大壓力，在頒獎禮舉行之前的策劃階段，為了縮減時長，迎合越來越?jīng)]有耐心的觀眾們，就已幺蛾子不斷：
外媒報道，奧斯卡頒獎典禮主辦方美國電影與藝術(shù)科學(xué)學(xué)院原計(jì)劃將音效剪輯/音響效果等技術(shù)類獎項(xiàng)留在廣告期間頒發(fā)，引起了李安昆汀諾蘭等大導(dǎo)演的集體抗議：不尊重提名和獲獎?wù)摺Ｗ罱K官方正式發(fā)表聲明按傳統(tǒng)進(jìn)行頒獎。
按照慣例，所有入圍最佳原創(chuàng)歌曲提名的歌曲都會在舞臺上進(jìn)行表演，但今年學(xué)院派也向流量與明星低頭，決定只由Lady Gaga演唱《Shallow》和《All the Stars》，后Lady Gaga表示如果不是五首入圍提名歌曲全部演唱她會拒演。
另外，早在去年12月，原定本屆奧斯卡支持人凱文·哈特在社交媒體上宣布退出。原因是他幾年前的一些推特文有恐同傾向，奧斯卡組委會要求他向公眾道歉，但是凱文·哈特拒絕了。此后不久，凱文·哈特主動表示會辭去這次的主持人工作。
最終呈現(xiàn)在眼前的這屆是自1989年以來，首次沒有主持人、全靠嘉賓串場的奧斯卡，被影迷稱為“票房大年，水準(zhǔn)小年”，2018年北美電影總票房創(chuàng)有史以來最高，達(dá)119億美元，同時提名影片熱度與藝術(shù)價值相對較弱。
這或許也是與中國關(guān)系最密切的一屆奧斯卡：阿里影業(yè)作為國內(nèi)資本出海的代表，聯(lián)合出品的《綠皮書》斬獲最大獎項(xiàng)最佳影片獎，并已定于3月1日國內(nèi)上映，另外兩名華裔導(dǎo)演均斬獲獎項(xiàng)。塵埃落定之后，在影視界仍然最具分量的奧斯卡小金人，又將為臺前主創(chuàng)、幕后資本帶來怎樣的加持效應(yīng)呢？
中國勢力入侵好萊塢，阿里成最大贏家
自2000年“華人之光”李安的《臥虎藏龍》拿下10項(xiàng)奧斯卡提名斬獲四項(xiàng)大獎以來，除了2003年張藝謀《英雄》提名最佳外語片，2014年《一代宗師》收獲兩項(xiàng)提名，近年來的華語電影基本在沖奧征途中顆粒無收。但隨著本土電影巨頭紛紛深度布局出海，中國資本在好萊塢和學(xué)院獎的存在感卻越來越強(qiáng)，以另一種方式實(shí)現(xiàn)了中國勢力的強(qiáng)勢入侵。
2016年斬獲奧斯卡最佳影片獎的《聚焦》出品方是專注于獨(dú)立電影的Open Road Films，由AMC娛樂和Regal娛樂聯(lián)合創(chuàng)立，而萬達(dá)2012年就收購了AMC娛樂。同年令小李子圓夢影帝的《荒野獵人》由奧飛娛樂參投，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》背后有7家中國出品方。2017年3000萬美元《愛樂之城》橫掃六項(xiàng)大獎，出品方出現(xiàn)了電廣傳媒的身影。
今年來自中國的最大贏家無疑是阿里影業(yè)。其位列聯(lián)合出品方的《綠皮書》拿下五項(xiàng)提名，斬獲最佳影片獎、最佳男配角獎、最佳原創(chuàng)劇本三項(xiàng)大獎，使得阿里成為亞馬遜、奈飛之后全球第三家聯(lián)合出品獲得奧斯卡最佳影片提名的互聯(lián)網(wǎng)公司，更成為全家首家聯(lián)合出品獲奧斯卡最佳影片的互聯(lián)網(wǎng)公司，成為其出海征戰(zhàn)史上的重要勛章?！毒G皮書》獲獎消息傳來后，阿里股價一度小幅上升。
2016年，阿里影業(yè)入股于2015年成立的安培林公司（Amblin Partners），該公司股東包括參與者影業(yè)、夢工廠影業(yè)及其創(chuàng)始人斯皮爾伯格等，從而建立了深度合作關(guān)系。阿里影業(yè)將參與安培林每年接近10部電影的投資發(fā)行業(yè)務(wù)，并負(fù)責(zé)將其引入中國。此次《綠皮書》的主出品方正是參與者影業(yè)、夢工廠影業(yè)，阿里影業(yè)聯(lián)合出品。
從國內(nèi)票房反超本土的《一條狗的使命》到《碟中諜6》，2017、2018年期間，國產(chǎn)票房前10的影片中，阿里影業(yè)參與了其中8部，內(nèi)容制作業(yè)務(wù)也從早期的保守策略逐步加大了比重，內(nèi)容制作在營收中的占比由2017年11月的14.3%提升至2018年的20.3%，今年1月，阿里影業(yè)戰(zhàn)略投資亭東影業(yè)，與華誼兄弟達(dá)成5年戰(zhàn)略合作及7億元借款協(xié)議，影視布局動作不斷，此次《綠皮書》獲得大獎不啻是對其內(nèi)容制作業(yè)務(wù)、投資布局的一針強(qiáng)心劑。
另外，華裔導(dǎo)演石之予執(zhí)導(dǎo)的皮克斯動畫短片《包寶寶》獲得最佳動畫短片獎，華裔戶外名將金國威拍攝的《徒手攀巖》獲得最佳紀(jì)錄長片獎，成為中國元素強(qiáng)勢崛起的又一佐證。
那么，小金人究竟能在多大程度上提振票房？對照去年《水形物語》1.05億，《愛樂之城》2.48億，《三塊廣告牌》6499億，前年《荒野獵人》3.76億，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》4.26億票房來看，顯然奧斯卡獲獎將令藝術(shù)片身價倍增，有別于一般批片千萬甚至百萬的票房體量。
但除了本身如演員有較強(qiáng)商業(yè)號召力如《荒野獵人》，本身有濃厚的商業(yè)片性質(zhì)如《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，宣發(fā)得當(dāng)并選擇合適檔期如情人節(jié)上映的《愛樂之城》等取得了不錯的成績，大部分奧系獲獎電影票房體量仍然不能與超級英雄商業(yè)大片相比擬。
不過，中國資本出沒于這些項(xiàng)目出品方，其醉翁之意并不在于商業(yè)回報，更多在于自身品牌提振。用獨(dú)立電影征戰(zhàn)頒獎季+商業(yè)電影保證收入回報，也成為好萊塢巨頭與中國資本巨頭的標(biāo)配。
政治正確壓倒一切，漫威實(shí)現(xiàn)零突破
“誰能想到，有生之年能看到一部漫威超級英雄大片提名奧斯卡？還得了大獎？看來白人欠下的道德債要用幾百年來還了。”一位資深影迷抱怨道。
此前，焦慮的奧斯卡主辦方曾經(jīng)推出一系列改革方案，包括增設(shè)“最佳流行電影獎”，這一擺明了向商業(yè)片低頭屈服的姿態(tài)，雖然在一片“降低含金量”的反對聲中被迫撤銷，但漫威超英片《黑豹》實(shí)現(xiàn)漫威宇宙歷史性零突破，拿下五項(xiàng)奧斯卡提名，最終獲得最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎與最佳服裝設(shè)計(jì)獎，似乎仍證實(shí)了“最佳流行電影獎”的隱形存在。
作為史上首部全非裔漫威超英電影，《黑豹》的社會文化象征意義、政治色彩顯然大于其藝術(shù)價值，并因文化差異、水土不服在國內(nèi)外遭遇了口碑與票房的冰火兩重天：全球票房突破13.47億美元，IMDB均分為7.4／10，爛番茄新鮮度高達(dá)97%，均分8.2分，在國內(nèi)豆瓣評分僅為6.5分，票房止步于6.62億。此次《黑豹》的提名與獲獎，被視為奧斯卡向年輕市場的示好。
而最佳影片大獎得主《綠皮書》雖然藝術(shù)價值較高，成為頒獎季一大熱門，不可否認(rèn)的是在題材上也相對討巧：將故事背景設(shè)置為六十年代種族歧視嚴(yán)重的美國南方，主角設(shè)置為有同性戀傾向的黑人音樂家與白人司機(jī)，可謂集齊了召喚奧斯卡大獎的諸多政治正確元素：黑人、LGBT群體、特殊歷史時期……《綠皮書》的得獎是藝術(shù)性與題材政治正確等多重因素共同角力的結(jié)果，一如前年《月光男孩》爆冷獲獎，去年《水形物語》壓倒《三塊廣告牌》。
在相關(guān)平權(quán)組織的多年努力下，多家制片公司通過“包容條款”，要求選角時保證各種少數(shù)族裔、LGBT演員等比例之和不得少于50%，以保障少數(shù)族裔、女性和有色人種等人群的權(quán)益。
事實(shí)上，每一屆奧斯卡，必須有身為黑色人種的演員獲獎或至少拿到提名已成為鐵規(guī)。不同于柏林、戛納、威尼斯三大國際電影節(jié)偏向純藝術(shù)性的考量，社會影響力更大的奧斯卡一直摻雜了太多政治性社會性導(dǎo)向，在“好萊塢太白”運(yùn)動、“ME TOO”運(yùn)動等一系列之后，作為好萊塢風(fēng)向標(biāo)的奧斯卡將越來越政治正確，也只能選擇政治正確。
奈飛為《羅馬》砸下4000萬美元終成憾，流媒體再度被拒之門外
無論是評選規(guī)則，或是頒獎流程，年復(fù)一年似乎已經(jīng)大同小異、垂垂老矣的奧斯卡都在試圖革新，從《黑豹》等商業(yè)大片的獲獎，到首個“0主持人”的典禮。但這終究是“總方針不變下的微調(diào)”，總有一些心照不宣的保守?zé)o法打破。
例如，評委們用10項(xiàng)提名表達(dá)了對引領(lǐng)電影技術(shù)革命，被視為頭號種子選手的數(shù)字電影《羅馬》的喜愛，但終究只讓它獲得了最佳導(dǎo)演、最佳外語片和最佳攝影三個獎項(xiàng)。
墨西哥國寶級導(dǎo)演、“墨西哥三杰”之一阿方索·卡隆再度榮耀加身：憑借2014年的《地心引力》成為墨西哥斬獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎第一人后，此后另兩位墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·伊納里圖憑借《鳥人》和《荒野獵人》接連獲得最佳導(dǎo)演獎,吉爾莫德·托羅去年憑《水形物語》獲得最佳導(dǎo)演獎，此次阿方索再獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，近6年墨西哥三杰包攬了5次導(dǎo)演獎。
但對于奈飛來說，憾失最高獎項(xiàng)最佳電影獎、而獲得了更有安慰性質(zhì)的最佳外語片獎，或許并不是最心心念念的結(jié)果。為了讓《羅馬》問鼎奧斯卡，奈飛砸下近十年來最高的沖奧公關(guān)預(yù)算：2000萬美元，再加上購買這部電影發(fā)行權(quán)的2000萬美元，奈飛前前后后已經(jīng)花了4000萬美元。
此前，備受戛納“未公映失去角逐金棕櫚資格”打擊的奈飛，還摒棄了“流媒體與院線同步上映，甚至只在流媒體上映自家影片”的慣有發(fā)行方式，讓《羅馬》從11月21日起在全球30多個地球、550家影院上映三周，12月14日才登陸自家流媒體。
2018年，奈飛內(nèi)容燒錢達(dá)到驚人的120億美元，在《羅馬》得到威尼斯電影節(jié)金獅獎、金球獎等諸多肯定后，急需一座最有分量的小金人向所有投資人證明自身內(nèi)容價值，使這家硅谷巨頭真正完成娛樂巨頭的轉(zhuǎn)變。
《羅馬》憾失最佳影片獎的原因有多個，其中奧斯卡評委的保守，不愿向顛覆好萊塢的流媒體無保留傾斜，也是其中之一。如果《羅馬》獲獎，將劃開一個全新的時代。去年，亞馬遜的《海邊的曼徹斯特》成為流媒體巨頭中首個沖奧者，但同樣無果而終。不過，戰(zhàn)爭號角早已吹響，流媒體對六大版圖的攻城略地，才剛剛展開。
【來源： 娛樂獨(dú)角獸】
