《比悲傷更悲傷的故事》劇照
連續(xù)5天獲得單日票房冠軍，截止目前收獲4.33億票房，豆瓣評(píng)分5.0，硬是憑著“一把鼻涕一把淚”力壓漫威新作《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》，不得不說(shuō)，《比悲傷更悲傷的故事》（以下簡(jiǎn)稱《悲傷故事》）正在成為2019年第一季度的一匹票房黑馬。
在《悲傷故事》走紅的背后，正反映出當(dāng)下電影市場(chǎng)和觀眾口味的一些特性——哭片正流行。如2017年底的《前任3》，去年暑期檔的《我不是藥神》，今年春節(jié)檔的《流浪地球》正流行，不同的影片正在以不同的方式感動(dòng)著觀眾，有的是愛情，有的是個(gè)人命運(yùn)，有的是家國(guó)情懷。
從我們小時(shí)候所看到的《媽媽再愛我一次》到現(xiàn)在的《前任3》、《我不是藥神》和《悲傷故事》，中國(guó)式哭片其實(shí)一直都沒(méi)有離開我們，甚至有愈演愈烈的趨勢(shì)，幾乎已經(jīng)成為內(nèi)地電影市場(chǎng)和喜劇片一樣不可或缺的類型片。
愛情、家國(guó)情懷、個(gè)人宿命，賺取大家淚水的方式有高有低
豆瓣在針對(duì)國(guó)產(chǎn)片打分時(shí)，會(huì)出現(xiàn)非常強(qiáng)烈的主觀情緒化行為，像《前任3：再見前任》和《比悲傷更悲傷的故事》，在豆瓣的評(píng)分表現(xiàn)，更多是出于打分者對(duì)影片價(jià)值觀的不認(rèn)同。
電影作為通俗便捷的宣傳工具，當(dāng)然要負(fù)責(zé)將相對(duì)正確的價(jià)值觀傳遞給觀眾，因國(guó)內(nèi)電影有很完善的審查機(jī)制，大家能在電影院看到的影片基本上不會(huì)出現(xiàn)重大價(jià)值觀扭曲的問(wèn)題。
這里一起拍電影總結(jié)了內(nèi)地近幾年具備催淚點(diǎn)的影片，拍sir在這里借用某影評(píng)人的一個(gè)概念，把這類影片總結(jié)為“中國(guó)式哭片”。
目前每年內(nèi)地上映的影片數(shù)量多達(dá)幾百部，幾年累積下來(lái)也有數(shù)千部之多，想把所有讓觀眾痛哭的影片都羅列出來(lái)顯然是不可能，這里僅僅選取口碑尚可、有突出票房表現(xiàn)的一些代表性作品。
這里我們把這些影片的類型區(qū)分成“家國(guó)情懷”、“社會(huì)熱點(diǎn)”、“愛情”、“個(gè)人宿命”以及“青春校園”和“家庭情親”等幾個(gè)類別。
當(dāng)然，所有的問(wèn)題和矛盾最終可能都是由社會(huì)造成的，但因?yàn)橛捌钠鶈?wèn)題，更多情況下，導(dǎo)演只能通過(guò)個(gè)人的遭遇去表達(dá)社會(huì)的問(wèn)題。
雖然會(huì)有爭(zhēng)議，但不得不承認(rèn)，在這些影片之中，大多數(shù)影片都賺取了足夠多的觀眾的淚水，像《芳華》和《無(wú)問(wèn)西東》兩部略帶文藝片屬性的影片，都在高級(jí)知識(shí)分子那里獲得強(qiáng)烈的共鳴，這兩部影片其實(shí)都兼顧了家國(guó)情懷和個(gè)人宿命的交織。
《悲傷故事》的情況和《前任3》非常類似，都是在比較極端的情況下，形成了非常強(qiáng)的社會(huì)性話題。影片套路雖然老舊，但愛情話題永遠(yuǎn)是新鮮的，對(duì)于年輕觀眾有極強(qiáng)的吸引力。
除了愛情影片之外，大部分的青春校園題材影片，其實(shí)都屬于刻意設(shè)置了虐心的情節(jié)，只不過(guò)內(nèi)地這些青春片，和日韓慣用的催淚方式有點(diǎn)不同，但本質(zhì)上沒(méi)有顯著的區(qū)別。
更多具備社會(huì)意義和部分主旋律影片，也是近年“中國(guó)式哭片”的主要代表，《我不是藥神》《無(wú)名之輩》等反映現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，都會(huì)有異常強(qiáng)烈的催淚效果，主旋律影片《風(fēng)聲》和類似影片，也會(huì)在結(jié)尾處刻意的拔高主題，制造淚點(diǎn)。
另外，無(wú)論是天災(zāi)還讓人禍所導(dǎo)致的生離死別，一直也都是內(nèi)地哭片主要的組成部分，雖然有相當(dāng)大的爭(zhēng)議，但《唐山大地震》和《一九四二》一直都是內(nèi)地最具影響力的哭片。
不過(guò)，不管如何說(shuō)，能夠讓觀眾哭的影片，一定是創(chuàng)作者和觀眾都注入了足夠強(qiáng)的個(gè)人感情，這也是該類型影片近些年能夠獲得更多市場(chǎng)回報(bào)的基礎(chǔ)。
中國(guó)哭片，從人物傳記到現(xiàn)實(shí)主義，形式和觀眾都在變化
在中國(guó)開始有電影之時(shí)（暨民國(guó)期間），大部分影片其實(shí)都是催淚大作，畢竟在特殊的年代，家國(guó)情懷和民族仇恨往往要通過(guò)大銀幕來(lái)展現(xiàn)，這期間最著名的影片當(dāng)然是《一江春水向東流》。
新中國(guó)建立之后，雖然我們也拍攝了根據(jù)同名話劇改編的電影《白毛女》，但很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，內(nèi)地“極少”有哭片概念，我們已經(jīng)開始社會(huì)主義新中國(guó)建設(shè)，昂揚(yáng)向上是當(dāng)時(shí)的社會(huì)主題，怎么可能在大銀幕上看到更多的“哭片”。
七十年代，紅遍中國(guó)的朝鮮影片《賣花姑娘》，是新中國(guó)電影歷上最有名和影響力的一部哭片，他的數(shù)碼編劇導(dǎo)演是朝鮮第一任領(lǐng)導(dǎo)人金日成，這也是一部具有強(qiáng)烈政治色彩和對(duì)舊社會(huì)控訴的影片。
不過(guò)即便在文革結(jié)束后，傷痕文學(xué)大行其道，代表所改編一系列反思電影之中，例如像《芙蓉鎮(zhèn)》（姜文、劉曉慶主演），并沒(méi)有特別強(qiáng)烈的哭片意識(shí)，一直到八九十年代，中國(guó)式哭片才真正開始更多的出現(xiàn)在觀眾眼前。
1988年陳朱煌指導(dǎo)臺(tái)灣電影《媽媽再愛我一次》，1990年內(nèi)地上映
社會(huì)的進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，使得我們對(duì)于整個(gè)中國(guó)的反思加劇，巧合的是，和《悲傷故事》一樣，最開始讓觀眾有印象的哭片也是一部臺(tái)灣電影，《媽媽再愛我一次》在當(dāng)年可謂是無(wú)人不哭。
《少年犯》1985年深圳影片出品
青春題材影片《少年犯》（教育片）和《燭光里面的微笑》（教師題材），包括后期的《白粉妹》，也在大中小學(xué)師生中賺取淚水，也曾經(jīng)起到了一定積極社會(huì)示范效果。
《焦裕祿》1900年峨眉電影制片廠出品 李雪健主演
當(dāng)然，和《賣花姑娘》一樣， 內(nèi)地也出現(xiàn)了具有強(qiáng)烈政治色彩，以人物傳記為主的哭片，例如《周恩來(lái)》《離開雷鋒的日子》《焦裕祿》《蔣祖英》等等，此類影片的往往會(huì)以主人公的奉獻(xiàn)和犧牲來(lái)制造淚點(diǎn)，也在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，是中國(guó)哭片最集中的代表。
當(dāng)然，像《焦裕祿》《蔣筑英》等哭片存在的時(shí)期，是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)逐步向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的期間，這些影片的市場(chǎng)表現(xiàn)并不能真正代表觀眾的消費(fèi)欲望。當(dāng)電影市場(chǎng)改革到院線化之后，被傳記哭片長(zhǎng)久的壓抑情緒得到釋放，此類哭片反而逐漸淡出了市場(chǎng)。
特別需要單獨(dú)說(shuō)明的是，近些年內(nèi)地關(guān)于勞動(dòng)英模和突出人物的傳記類影片，已經(jīng)不再用人物的犧牲和去世作為重點(diǎn)，新的社會(huì)形態(tài)下，強(qiáng)調(diào)“奉獻(xiàn)”遠(yuǎn)比犧牲要更重要。
當(dāng)電影市場(chǎng)開始逐步成長(zhǎng)，觀眾層次逐漸趨于多元化，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)促成了更為尖銳的社會(huì)矛盾，民眾的情緒釋放不能僅依靠喜劇片，像《集結(jié)號(hào)》《李米的猜想》《山楂樹之戀》等更符合現(xiàn)代觀眾口味的哭片逐漸涌現(xiàn)出來(lái)。
國(guó)式哭片的核心沒(méi)有變，但表現(xiàn)形式和觀眾群體已經(jīng)和之前有了重大的改變，中國(guó)哭片不僅僅在感動(dòng)女性觀眾，也在感動(dòng)時(shí)代親歷者的一些男性觀眾。如果說(shuō)主旋律的人物傳記和家庭悲劇是中國(guó)哭片重要的模式，看起來(lái)這個(gè)模式已經(jīng)變得更符合當(dāng)下觀眾的口味了。
當(dāng)內(nèi)地市場(chǎng)的觀眾群體日益壯大后，影迷對(duì)于影片的批評(píng)態(tài)度愈發(fā)嚴(yán)格，這也使得一些略“矯情”和“膩膩歪歪”的愛情哭片，總會(huì)受到格外嚴(yán)格的批判，反而是一些社會(huì)話題性強(qiáng)烈，新的主旋律影片，包括像《流浪地球》，甚至《紅海行動(dòng)》，兩部影片中角色的犧牲都讓觀眾落淚。
當(dāng)下的中國(guó)電影和觀眾，為什么更加需要哭片？
照常理來(lái)看，觀眾累了一天，應(yīng)該是更喜歡看喜劇而不是看悲劇、更喜歡在電影院里面放聲大笑，而不是哭哭啼啼。
但實(shí)際的情況和預(yù)想并不一樣，喜劇片在中國(guó)目前非常艱難，這個(gè)曾經(jīng)將中國(guó)電影不斷推動(dòng)的類型，已經(jīng)出現(xiàn)了疲態(tài)和瓶頸期。
2012年內(nèi)地市場(chǎng)起步依靠的《泰囧》，2015年市場(chǎng)的爆發(fā)也依靠了多部喜劇片，但從2016年開始，已經(jīng)有跡象表明，喜劇片再想輕松獲得檔期絕對(duì)優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不那么容易。
《芳華》2017年 華誼兄弟出品 馮小剛導(dǎo)演
此期間，現(xiàn)實(shí)題材及主旋律影片開始抬頭，《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等影片集中爆發(fā)，特別是《芳華》和《無(wú)問(wèn)西東》等哭片的出現(xiàn)，也將大家的情緒很好的收攏并釋放。
可能很多觀眾看《智取威虎山》《紅海行動(dòng)》不會(huì)哭，但《芳華》的小人物在歷史變革的遭遇，讓很多男性觀眾落淚，這出乎很多人的預(yù)料；同樣《無(wú)問(wèn)西東》對(duì)女性觀眾，特別是一些高級(jí)知識(shí)分子的吸引力極強(qiáng)，這兩部影片也將觀眾的情緒很好的收攏并成功的釋放出來(lái)。
本來(lái)是應(yīng)該開心看電影，最終緣何是悲劇和哭戲更吸引觀眾呢？
有一部很多觀眾都熟悉和看過(guò)的皮克斯動(dòng)畫片做出了很好的解釋，那便是《頭腦特工隊(duì)》，這部在國(guó)內(nèi)票房其實(shí)并不理想的影片反而講出了“悲劇”為什么要比“喜劇”更能深入人心。
看過(guò)該片的觀眾都知道，在影片中，主人公樂(lè)樂(lè)（代表樂(lè)觀情緒）一直想保持自己主人的樂(lè)觀情緒，但故事的最終告訴我們，往往是悲觀和負(fù)面的事情才會(huì)讓人更好的成長(zhǎng)，人在遭遇到挫折和難處之時(shí)，才能更好的進(jìn)步和面對(duì)未來(lái)的人生。
換句話說(shuō)，刨除那些迎合“簡(jiǎn)單低級(jí)廉價(jià)”淚水的悲劇和哭片，更多高質(zhì)量的“悲劇”和“哭片”是創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)更深層的剖析和反思，反而更容易引發(fā)觀眾和影迷的共鳴。
像前任系列和《悲傷故事》，此類依靠基本肌肉反應(yīng)和淺層次感情刺激的哭片，也是一種社會(huì)形態(tài)的體現(xiàn)，他反襯出當(dāng)下年輕人躁動(dòng)的價(jià)值觀和愛情觀。
舒緩這些病態(tài)心理，恰好需要一個(gè)造夢(mèng)者用迷幻的方式讓觀眾沉醉，《前任3》很殘酷、很現(xiàn)實(shí)，告誡大家愛情最終往往都是悲??；《悲傷故事》則更浪漫，她甚至要用犧牲他人的方式去成全自己的愛情，這種看起來(lái)對(duì)別人的自私，反而凸顯自己愛情的偉大。
當(dāng)下的電影市場(chǎng)，喜劇之所以不好做，更多原因也在于短視頻對(duì)碎片時(shí)間的沖擊，一部喜劇片如果兩個(gè)包袱不笑、如果玩得不夠高級(jí)、如果出現(xiàn)了比悲劇更不堪的價(jià)值觀，就很容易被淘汰。畢竟現(xiàn)在一部手機(jī)、一個(gè)APP就已經(jīng)讓大家很方便快捷的發(fā)笑。
幾乎不會(huì)有人拿著手機(jī)看抖音去哭，但大家會(huì)非常好奇什么樣的影片能夠讓自己哭，當(dāng)笑獲得的方式變得快捷和廉價(jià)，那么哭的來(lái)臨，則容易吸引人，畢竟哭和笑同樣都是一種解壓方式，好奇心驅(qū)使也成為很多哭片有好市場(chǎng)表現(xiàn)的誘因。
之所以將“中國(guó)式哭片”著重凸顯出來(lái)，并不是意味著我們以后就拍哭片，而不拍喜劇片，重點(diǎn)是大家是否能為自己的作品投入足夠多充沛感情的作品是否能夠感動(dòng)你自己。
而且在許多時(shí)候，真正的好作品都是笑中帶淚的，哪怕是是一部純粹的喜劇片，但對(duì)于觀眾的喜劇，可能反而是劇中人物的悲劇形成一種非常荒誕的反諷。不過(guò)如果我們的作品都可以做到“笑中含淚”，這對(duì)于觀眾和我們而言，才是一種最高級(jí)的電影作品。
【來(lái)源：一起拍電影 作者：呂世明】
