6月18日晚上，上海下起了大雨，但在上海電影博物館內(nèi)舉行的一場特殊放映還是座無虛席，并且有半數(shù)以上的觀眾都是白發(fā)蒼蒼的老人。這批觀眾此行的目的，是一部和他們同齡的影片——由愛奇藝投資、主導(dǎo)修復(fù)的，新中國上映的第一部電影《三毛流浪記》（4K修復(fù)版）。

放映結(jié)束后，現(xiàn)場掌聲雷動，一位老人很激動地告訴告訴毒眸：“這個片子是我小時候看的，那個時候還沒電影院，我是到我爸他們廠里看的，電影放完還要演戲。我現(xiàn)在看這個真的是記憶猶新，所以就算下大雨我也要過來。我們小時候啊，誰家里要是有一套三毛的小人書，那可了不得哦……”

活動現(xiàn)場坐滿了白發(fā)蒼蒼的老人

事實上，這已經(jīng)不是修復(fù)版老片第一次引發(fā)熱烈的反響了。一個月前在戛納，由電影資料館主導(dǎo)修復(fù)的4K版《盜馬賊》、新派系和愛奇藝聯(lián)合修復(fù)的《護士日記》同樣飽受好評。而更早之前，修復(fù)版的《東邪西毒》《大話西游》都還曾登陸過內(nèi)地院線，并取得過不錯的票房成績。

但并非所有老片都能像這些電影一樣在影院“重生”。從電影誕生至今的一百多年時間里，由于技術(shù)缺陷、意識不足以及戰(zhàn)亂等原因，全球有大量的老片，都在時間的長河中消失，進而無法被后人看到。而對于有機會被修復(fù)的影片來說，又常因成本、技術(shù)、素材等限制，也很難再以原來的面貌走上大銀幕。

不過值得欣慰的是，隨著對老片保護意識的增強，近年來國家開始出資補貼電影資料館等機構(gòu)進行老片的保存和修復(fù)工作，以愛奇藝、優(yōu)酷為代表的視頻平臺和民間資本，也開始在素材收集和修復(fù)技術(shù)的升級上傾注心力，例如愛奇藝就推出了 ZoomAI視頻增強技術(shù)用于提高老片修復(fù)效率、搶救更多經(jīng)典老片。而從行業(yè)角度來看，海外銷售渠道的打通，進而保證老片修復(fù)不再是用情懷所支撐的生意。

未來，老片修復(fù)的道路或許會越來越寬。

和時間賽跑的工作

“這是一份和時間賽跑的工作。”聊起老片修復(fù)，一位電影行業(yè)從業(yè)者告訴毒眸。

根據(jù)全世界范圍內(nèi)各機構(gòu)統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示，自19世紀電影這門藝術(shù)形式誕生以來，全球生產(chǎn)的所有電影拷貝只有10%留存了下來，其中1914年之前生產(chǎn)的電影里，有75%以上已無任何拷貝留存；在美國，誕生于1929年前的默片僅有14%留存了下來，1950年之前的有聲片“消失率”也達到了50%；中國誕生于民國期間的3000部電影，也僅有十分之一還有留有拷貝。

這主要是因為制作膠片的材料一般分為硝酸片基和醋酸片基兩種，對于儲存環(huán)境有著極為嚴苛的要求，在高溫環(huán)境下很容易燃燒或者變質(zhì)?？删驮谶^去的一百多年里，全球范圍內(nèi)經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)和無數(shù)區(qū)域戰(zhàn)爭與動亂，以至于絕大多數(shù)老電影的拷貝都只能在陰暗潮濕的倉庫中發(fā)霉，或者毀于戰(zhàn)火。例如一代傳奇女星阮玲玉所參演的 29 部影片，目前僅有9部還留有拷貝。

為了能夠避免和這些老片永別，讓更多的觀眾有機會接觸到經(jīng)典，從上世紀七八十年代起，歐美國家的一些機構(gòu)、公司就開始做起了老片的保存于修復(fù)工作。例如美國的CC標準收藏公司、意大利的博洛尼亞電影修復(fù)工作室，都為很多老片的修復(fù)做出了巨大的貢獻。

2006年，中國政府也開始實施“電影檔案影片數(shù)字化修復(fù)工程”，計劃每年投入3500萬元，由中國電影資料館全權(quán)支配，來推進中國4萬部老電影膠片的數(shù)字化修復(fù)、存檔工作。而從2017年起，資料館又正式啟動影片的4K修復(fù)工作，并已經(jīng)完成了《黃土地》《盜馬賊》等影片的4K修復(fù)。

電影資料館人工修復(fù)《渴望》對比圖

然而盡管國家對老片的保存與修復(fù)表達了高度的重視，但想要真正實現(xiàn)數(shù)萬部影片的修復(fù)工作，每年3500萬的投入還是有些“杯水車薪”——據(jù)毒眸了解，目前國際上修復(fù)一部影片的成本在幾十萬到幾百萬不等，部分修復(fù)質(zhì)量較高的影片成本更是達到千萬，各種設(shè)備的前期投入也不是一筆小數(shù)。但是現(xiàn)階段我國用于每部老片修復(fù)的成本，平均只有20萬左右，這在一定程度上制約了老片的大規(guī)模修復(fù)。

老片修復(fù)成本高，一方面是因為其修復(fù)工序復(fù)雜、人工和時間成本極高。

“底片素材要先經(jīng)過清洗、除塵、除霉等物理修復(fù)，再用膠片掃描設(shè)備逐幀掃描，最后進行數(shù)字修復(fù)?！度骼擞洝愤@部影片，有大量劃痕、抖動需要做基本修復(fù)，有些曝光過度的地方還得用軟件調(diào)色，基本上每個人每天只能修復(fù)300幀。”愛奇藝制片人、此次修復(fù)的負責人左沁姝告訴毒眸。

低質(zhì)視頻面臨的問題

雪上加霜的是，面對上萬部需要進行修補的影片，目前國內(nèi)專業(yè)人才卻處在極度緊缺的狀態(tài)，相關(guān)從業(yè)者還不足千人。一位制片人向毒眸解釋，一些拷貝損害較為嚴重、對修復(fù)要求更高的影片，每一幀花費的修復(fù)時間要更久，有時甚至需要花兩到三年時間來修復(fù)，耗費大量人力物力。據(jù)了解，CCTV6在利用機器進行老片修復(fù)時幾乎是“人歇而機器不歇”，一部修復(fù)難度較大的影片沒人每天可能只能修復(fù)二三十秒。

除了技術(shù)和成本上的制約，更叫許多人頭疼的，其實是找不到合適的素材。據(jù)愛奇藝影業(yè)總裁亞寧介紹，此次《三毛流浪記》修復(fù)時用到的三套拷貝均來自于華夏電影膠片公司，修復(fù)人員將三套拷貝中最好的鏡頭全都挑選了出來，并進行逐格掃描。但由于年代過于久遠，很多素材缺失、受損，因此部分鏡頭上仍存在一些遺憾。素材的缺失，恰恰正是原來受制于保存條件造成的遺憾，而這更凸顯了加快保護的必要性。

但就是這樣一個耗時又耗力的工作，大多數(shù)時候并不能給修復(fù)方帶去太多利益，因此過去除了政府主導(dǎo)外，更多人都是因為情懷而在做著這件事。亞寧也向毒眸坦言：“《三毛流浪記》這樣的影片想去商業(yè)化還是挺難的，愛奇藝更多是希望能給中國電影留下一些珍貴的資料。因為膠片儲存確實很不穩(wěn)定，隨著時間的推移，老片每分每秒都在退化，再不盡快去做，這些珍貴的東西未來就看不到了。”

老片修復(fù)會越來越好嗎？

雖然老片修復(fù)一直困難重重，但對于熱愛這門事業(yè)的從業(yè)者和熱愛中國電影的觀眾們來說，陰霾或許并不會持續(xù)太久，越來越多變化似乎都在向人們證明，單純“用愛驅(qū)動”老片修復(fù)的日子有望終結(jié)，為經(jīng)典老片所搭建的產(chǎn)業(yè)正在成型。

最核心的變化，隨著人們對于經(jīng)典電影、經(jīng)典文化重視程度的加深，整個社會的觀念隨之有了變化，民間資本也逐漸開始向這個行業(yè)傾斜：愛奇藝公布了“全球經(jīng)典拷貝修復(fù)計劃”和“經(jīng)典電視劇數(shù)字化建復(fù)工程”，對《勞工之愛情》《白毛女》《龍須溝》《地道戰(zhàn)》等經(jīng)典作品；優(yōu)酷也在2018年啟動了“經(jīng)典影劇修復(fù)計劃”，目前共完成了對上百部劇集與數(shù)十部影片的修復(fù)……

《大宅門》修復(fù)前后對比

資本（尤其是互聯(lián)網(wǎng)公司）的介入，除了讓更多影片有機會得到修復(fù)外，同時也極大程度上推進了影片修復(fù)技術(shù)的更新與迭代。愛奇藝針對影片修復(fù)自主研發(fā)了 ZoomAI視頻增強技術(shù)、首次將深度學(xué)習、多方位大規(guī)模應(yīng)用在了視頻畫質(zhì)增強上，而優(yōu)酷同樣也在嘗試利用云計算技術(shù)、異構(gòu)計算平臺來輔助老片修復(fù)。

“老片的修復(fù)中，五六十年代的電影的修復(fù)難度是非常高的，因為年頭久，所以部分膠片損傷比較嚴重，電影會有很多劃痕。比如《雙教子》《秘密日記》《人鬼神》的修復(fù)，最初去噪聲銳化的模塊是無法解決修復(fù)問題的。但是利用我們自主研發(fā)的新模塊——智能去劃痕模塊，可以根據(jù)前后幀自動檢測劃痕的位置并進行智能填補，將明顯減弱和去除劃痕。”據(jù)相關(guān)技術(shù)人員介紹，過去10人團隊20天的工作量，利用 ZoomAI視頻增強技術(shù)處理只需要12小時即可完成修復(fù)增強并上線。

截至目前，愛奇藝2019年的ZoomAI修復(fù)計劃共涉及了50部國劇、50部黑白電影（包括《地道戰(zhàn)》《勞工之愛情》《劉胡蘭》《團結(jié)起來到明天》等）和20部老動畫片，此外還會為40部動漫作品進行插幀增強。

《劉胡蘭》修復(fù)前后對比

但是對于這樣一種“更智能化”的修復(fù)方式，也有從業(yè)者向毒眸提出了質(zhì)疑，認為很多年代久遠的影片存在大量污漬，AI無法通過時間、空間的信息去彌補。“另外電影畢竟是一個藝術(shù)品，要修復(fù)到怎樣的程度才算是好的，似乎很難通過算法的方式來判斷。”

“AI修復(fù)還在不斷進步，我們正在聘請資深專家來對人工智能進行指導(dǎo)，來優(yōu)化深度學(xué)習系統(tǒng)、嘗試解決現(xiàn)存的問題。”亞寧表示，愛奇藝已和電影資料館等部門達成了合作，一些資深修復(fù)師都會對修復(fù)進行指導(dǎo)，目前 ZoomAI視頻增強技術(shù)不僅可以直接加強視頻內(nèi)容的封面質(zhì)量，還可以在修復(fù)視頻時理解視頻內(nèi)容，避免修復(fù)損傷。

有技術(shù)人員向毒眸指出，愛奇藝還邀請資料館的修復(fù)師對技術(shù)修復(fù)進行指導(dǎo)，來幫助機器進行深度學(xué)習，進而能夠把原來靠經(jīng)驗才能完成的修復(fù)固化為標準化修復(fù)，為大規(guī)模修復(fù)更多老片提供可能。

在相關(guān)技術(shù)人員看來，如果利用AI對影片進行智能修復(fù)的技術(shù)能夠進一步成熟，當5G時代到來之后，帶寬問題得到充分解決，用戶則能夠借由AI技術(shù)對更多原本就較為清晰的介質(zhì)進行進一步增強，進而在視頻網(wǎng)站上收獲到更好的觀看體驗。

老片修復(fù)質(zhì)量的提升，除了能夠滿足用戶的線上觀影體驗之外，同時也有機會為更多中國經(jīng)典影片走出國門創(chuàng)造機會和可能。放眼國際，老片的版權(quán)交易早就已經(jīng)廣泛鋪開，在戛納、威尼斯等電影節(jié)上，都設(shè)立有相應(yīng)的展映板塊，來為老片提供和觀眾交流的舞臺。

“可發(fā)行的經(jīng)典影片數(shù)量比不上新片，但我們之前在經(jīng)典影片版權(quán)交易上是不足的、缺失的，如果能夠填補這塊空白，對于中國影片出海來說會是一個新的可能、新的增長點。”

負責《盜馬賊》修復(fù)版海外發(fā)行工作的赤角創(chuàng)始人謝萌告訴毒眸，《盜馬賊》修復(fù)版在戛納放映后，引發(fā)了不少海外發(fā)行商的興趣，甚至有一家北美發(fā)行商找到赤角，表示公司的前身曾在30年前發(fā)行過《盜馬賊》，如今仍希望再次在北美發(fā)行這部電影。這樣一種市場反饋，讓謝萌相信：“推進的過程本身就是一個突破，一步步走，未來這條路會有更多的機會。”

亞寧表示，“商業(yè)化這不是我們現(xiàn)階段考慮的重點，即便老片修復(fù)短時間仍舊不是一筆賺錢的生意，我們也愿意在這塊業(yè)務(wù)上繼續(xù)投入，通過先進的科技手段，我們能夠讓經(jīng)典影視作品的價值在這個時代得到理解和傳承，這是有意義的。”

【來源：毒眸              作者：江宇琦】