6月18日晚上，上海下起了大雨，但在上海電影博物館內(nèi)舉行的一場(chǎng)特殊放映還是座無虛席，并且有半數(shù)以上的觀眾都是白發(fā)蒼蒼的老人。這批觀眾此行的目的，是一部和他們同齡的影片——由愛奇藝投資、主導(dǎo)修復(fù)的，新中國(guó)上映的第一部電影《三毛流浪記》（4K修復(fù)版）。
放映結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，一位老人很激動(dòng)地告訴告訴毒眸：“這個(gè)片子是我小時(shí)候看的，那個(gè)時(shí)候還沒電影院，我是到我爸他們廠里看的，電影放完還要演戲。我現(xiàn)在看這個(gè)真的是記憶猶新，所以就算下大雨我也要過來。我們小時(shí)候啊，誰家里要是有一套三毛的小人書，那可了不得哦……”
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)坐滿了白發(fā)蒼蒼的老人
事實(shí)上，這已經(jīng)不是修復(fù)版老片第一次引發(fā)熱烈的反響了。一個(gè)月前在戛納，由電影資料館主導(dǎo)修復(fù)的4K版《盜馬賊》、新派系和愛奇藝聯(lián)合修復(fù)的《護(hù)士日記》同樣飽受好評(píng)。而更早之前，修復(fù)版的《東邪西毒》《大話西游》都還曾登陸過內(nèi)地院線，并取得過不錯(cuò)的票房成績(jī)。
但并非所有老片都能像這些電影一樣在影院“重生”。從電影誕生至今的一百多年時(shí)間里，由于技術(shù)缺陷、意識(shí)不足以及戰(zhàn)亂等原因，全球有大量的老片，都在時(shí)間的長(zhǎng)河中消失，進(jìn)而無法被后人看到。而對(duì)于有機(jī)會(huì)被修復(fù)的影片來說，又常因成本、技術(shù)、素材等限制，也很難再以原來的面貌走上大銀幕。
不過值得欣慰的是，隨著對(duì)老片保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng)，近年來國(guó)家開始出資補(bǔ)貼電影資料館等機(jī)構(gòu)進(jìn)行老片的保存和修復(fù)工作，以愛奇藝、優(yōu)酷為代表的視頻平臺(tái)和民間資本，也開始在素材收集和修復(fù)技術(shù)的升級(jí)上傾注心力，例如愛奇藝就推出了 ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)用于提高老片修復(fù)效率、搶救更多經(jīng)典老片。而從行業(yè)角度來看，海外銷售渠道的打通，進(jìn)而保證老片修復(fù)不再是用情懷所支撐的生意。
未來，老片修復(fù)的道路或許會(huì)越來越寬。
和時(shí)間賽跑的工作
“這是一份和時(shí)間賽跑的工作。”聊起老片修復(fù)，一位電影行業(yè)從業(yè)者告訴毒眸。
根據(jù)全世界范圍內(nèi)各機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)顯示，自19世紀(jì)電影這門藝術(shù)形式誕生以來，全球生產(chǎn)的所有電影拷貝只有10%留存了下來，其中1914年之前生產(chǎn)的電影里，有75%以上已無任何拷貝留存；在美國(guó)，誕生于1929年前的默片僅有14%留存了下來，1950年之前的有聲片“消失率”也達(dá)到了50%；中國(guó)誕生于民國(guó)期間的3000部電影，也僅有十分之一還有留有拷貝。
這主要是因?yàn)橹谱髂z片的材料一般分為硝酸片基和醋酸片基兩種，對(duì)于儲(chǔ)存環(huán)境有著極為嚴(yán)苛的要求，在高溫環(huán)境下很容易燃燒或者變質(zhì)?？删驮谶^去的一百多年里，全球范圍內(nèi)經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)和無數(shù)區(qū)域戰(zhàn)爭(zhēng)與動(dòng)亂，以至于絕大多數(shù)老電影的拷貝都只能在陰暗潮濕的倉庫中發(fā)霉，或者毀于戰(zhàn)火。例如一代傳奇女星阮玲玉所參演的 29 部影片，目前僅有9部還留有拷貝。
為了能夠避免和這些老片永別，讓更多的觀眾有機(jī)會(huì)接觸到經(jīng)典，從上世紀(jì)七八十年代起，歐美國(guó)家的一些機(jī)構(gòu)、公司就開始做起了老片的保存于修復(fù)工作。例如美國(guó)的CC標(biāo)準(zhǔn)收藏公司、意大利的博洛尼亞電影修復(fù)工作室，都為很多老片的修復(fù)做出了巨大的貢獻(xiàn)。
2006年，中國(guó)政府也開始實(shí)施“電影檔案影片數(shù)字化修復(fù)工程”，計(jì)劃每年投入3500萬元，由中國(guó)電影資料館全權(quán)支配，來推進(jìn)中國(guó)4萬部老電影膠片的數(shù)字化修復(fù)、存檔工作。而從2017年起，資料館又正式啟動(dòng)影片的4K修復(fù)工作，并已經(jīng)完成了《黃土地》《盜馬賊》等影片的4K修復(fù)。
電影資料館人工修復(fù)《渴望》對(duì)比圖
然而盡管國(guó)家對(duì)老片的保存與修復(fù)表達(dá)了高度的重視，但想要真正實(shí)現(xiàn)數(shù)萬部影片的修復(fù)工作，每年3500萬的投入還是有些“杯水車薪”——據(jù)毒眸了解，目前國(guó)際上修復(fù)一部影片的成本在幾十萬到幾百萬不等，部分修復(fù)質(zhì)量較高的影片成本更是達(dá)到千萬，各種設(shè)備的前期投入也不是一筆小數(shù)。但是現(xiàn)階段我國(guó)用于每部老片修復(fù)的成本，平均只有20萬左右，這在一定程度上制約了老片的大規(guī)模修復(fù)。
老片修復(fù)成本高，一方面是因?yàn)槠湫迯?fù)工序復(fù)雜、人工和時(shí)間成本極高。
“底片素材要先經(jīng)過清洗、除塵、除霉等物理修復(fù)，再用膠片掃描設(shè)備逐幀掃描，最后進(jìn)行數(shù)字修復(fù)?！度骼擞洝愤@部影片，有大量劃痕、抖動(dòng)需要做基本修復(fù)，有些曝光過度的地方還得用軟件調(diào)色，基本上每個(gè)人每天只能修復(fù)300幀。”愛奇藝制片人、此次修復(fù)的負(fù)責(zé)人左沁姝告訴毒眸。
低質(zhì)視頻面臨的問題
雪上加霜的是，面對(duì)上萬部需要進(jìn)行修補(bǔ)的影片，目前國(guó)內(nèi)專業(yè)人才卻處在極度緊缺的狀態(tài)，相關(guān)從業(yè)者還不足千人。一位制片人向毒眸解釋，一些拷貝損害較為嚴(yán)重、對(duì)修復(fù)要求更高的影片，每一幀花費(fèi)的修復(fù)時(shí)間要更久，有時(shí)甚至需要花兩到三年時(shí)間來修復(fù)，耗費(fèi)大量人力物力。據(jù)了解，CCTV6在利用機(jī)器進(jìn)行老片修復(fù)時(shí)幾乎是“人歇而機(jī)器不歇”，一部修復(fù)難度較大的影片沒人每天可能只能修復(fù)二三十秒。
除了技術(shù)和成本上的制約，更叫許多人頭疼的，其實(shí)是找不到合適的素材。據(jù)愛奇藝影業(yè)總裁亞寧介紹，此次《三毛流浪記》修復(fù)時(shí)用到的三套拷貝均來自于華夏電影膠片公司，修復(fù)人員將三套拷貝中最好的鏡頭全都挑選了出來，并進(jìn)行逐格掃描。但由于年代過于久遠(yuǎn)，很多素材缺失、受損，因此部分鏡頭上仍存在一些遺憾。素材的缺失，恰恰正是原來受制于保存條件造成的遺憾，而這更凸顯了加快保護(hù)的必要性。
但就是這樣一個(gè)耗時(shí)又耗力的工作，大多數(shù)時(shí)候并不能給修復(fù)方帶去太多利益，因此過去除了政府主導(dǎo)外，更多人都是因?yàn)榍閼讯谧鲋@件事。亞寧也向毒眸坦言：“《三毛流浪記》這樣的影片想去商業(yè)化還是挺難的，愛奇藝更多是希望能給中國(guó)電影留下一些珍貴的資料。因?yàn)槟z片儲(chǔ)存確實(shí)很不穩(wěn)定，隨著時(shí)間的推移，老片每分每秒都在退化，再不盡快去做，這些珍貴的東西未來就看不到了。”
老片修復(fù)會(huì)越來越好嗎？
雖然老片修復(fù)一直困難重重，但對(duì)于熱愛這門事業(yè)的從業(yè)者和熱愛中國(guó)電影的觀眾們來說，陰霾或許并不會(huì)持續(xù)太久，越來越多變化似乎都在向人們證明，單純“用愛驅(qū)動(dòng)”老片修復(fù)的日子有望終結(jié)，為經(jīng)典老片所搭建的產(chǎn)業(yè)正在成型。
最核心的變化，隨著人們對(duì)于經(jīng)典電影、經(jīng)典文化重視程度的加深，整個(gè)社會(huì)的觀念隨之有了變化，民間資本也逐漸開始向這個(gè)行業(yè)傾斜：愛奇藝公布了“全球經(jīng)典拷貝修復(fù)計(jì)劃”和“經(jīng)典電視劇數(shù)字化建復(fù)工程”，對(duì)《勞工之愛情》《白毛女》《龍須溝》《地道戰(zhàn)》等經(jīng)典作品；優(yōu)酷也在2018年啟動(dòng)了“經(jīng)典影劇修復(fù)計(jì)劃”，目前共完成了對(duì)上百部劇集與數(shù)十部影片的修復(fù)……
《大宅門》修復(fù)前后對(duì)比
資本（尤其是互聯(lián)網(wǎng)公司）的介入，除了讓更多影片有機(jī)會(huì)得到修復(fù)外，同時(shí)也極大程度上推進(jìn)了影片修復(fù)技術(shù)的更新與迭代。愛奇藝針對(duì)影片修復(fù)自主研發(fā)了 ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)、首次將深度學(xué)習(xí)、多方位大規(guī)模應(yīng)用在了視頻畫質(zhì)增強(qiáng)上，而優(yōu)酷同樣也在嘗試?yán)迷朴?jì)算技術(shù)、異構(gòu)計(jì)算平臺(tái)來輔助老片修復(fù)。
“老片的修復(fù)中，五六十年代的電影的修復(fù)難度是非常高的，因?yàn)槟觐^久，所以部分膠片損傷比較嚴(yán)重，電影會(huì)有很多劃痕。比如《雙教子》《秘密日記》《人鬼神》的修復(fù)，最初去噪聲銳化的模塊是無法解決修復(fù)問題的。但是利用我們自主研發(fā)的新模塊——智能去劃痕模塊，可以根據(jù)前后幀自動(dòng)檢測(cè)劃痕的位置并進(jìn)行智能填補(bǔ)，將明顯減弱和去除劃痕。”據(jù)相關(guān)技術(shù)人員介紹，過去10人團(tuán)隊(duì)20天的工作量，利用 ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)處理只需要12小時(shí)即可完成修復(fù)增強(qiáng)并上線。
截至目前，愛奇藝2019年的ZoomAI修復(fù)計(jì)劃共涉及了50部國(guó)劇、50部黑白電影（包括《地道戰(zhàn)》《勞工之愛情》《劉胡蘭》《團(tuán)結(jié)起來到明天》等）和20部老動(dòng)畫片，此外還會(huì)為40部動(dòng)漫作品進(jìn)行插幀增強(qiáng)。
《劉胡蘭》修復(fù)前后對(duì)比
但是對(duì)于這樣一種“更智能化”的修復(fù)方式，也有從業(yè)者向毒眸提出了質(zhì)疑，認(rèn)為很多年代久遠(yuǎn)的影片存在大量污漬，AI無法通過時(shí)間、空間的信息去彌補(bǔ)。“另外電影畢竟是一個(gè)藝術(shù)品，要修復(fù)到怎樣的程度才算是好的，似乎很難通過算法的方式來判斷。”
“AI修復(fù)還在不斷進(jìn)步，我們正在聘請(qǐng)資深專家來對(duì)人工智能進(jìn)行指導(dǎo)，來優(yōu)化深度學(xué)習(xí)系統(tǒng)、嘗試解決現(xiàn)存的問題。”亞寧表示，愛奇藝已和電影資料館等部門達(dá)成了合作，一些資深修復(fù)師都會(huì)對(duì)修復(fù)進(jìn)行指導(dǎo)，目前 ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)不僅可以直接加強(qiáng)視頻內(nèi)容的封面質(zhì)量，還可以在修復(fù)視頻時(shí)理解視頻內(nèi)容，避免修復(fù)損傷。
有技術(shù)人員向毒眸指出，愛奇藝還邀請(qǐng)資料館的修復(fù)師對(duì)技術(shù)修復(fù)進(jìn)行指導(dǎo)，來幫助機(jī)器進(jìn)行深度學(xué)習(xí)，進(jìn)而能夠把原來靠經(jīng)驗(yàn)才能完成的修復(fù)固化為標(biāo)準(zhǔn)化修復(fù)，為大規(guī)模修復(fù)更多老片提供可能。
在相關(guān)技術(shù)人員看來，如果利用AI對(duì)影片進(jìn)行智能修復(fù)的技術(shù)能夠進(jìn)一步成熟，當(dāng)5G時(shí)代到來之后，帶寬問題得到充分解決，用戶則能夠借由AI技術(shù)對(duì)更多原本就較為清晰的介質(zhì)進(jìn)行進(jìn)一步增強(qiáng)，進(jìn)而在視頻網(wǎng)站上收獲到更好的觀看體驗(yàn)。
老片修復(fù)質(zhì)量的提升，除了能夠滿足用戶的線上觀影體驗(yàn)之外，同時(shí)也有機(jī)會(huì)為更多中國(guó)經(jīng)典影片走出國(guó)門創(chuàng)造機(jī)會(huì)和可能。放眼國(guó)際，老片的版權(quán)交易早就已經(jīng)廣泛鋪開，在戛納、威尼斯等電影節(jié)上，都設(shè)立有相應(yīng)的展映板塊，來為老片提供和觀眾交流的舞臺(tái)。
“可發(fā)行的經(jīng)典影片數(shù)量比不上新片，但我們之前在經(jīng)典影片版權(quán)交易上是不足的、缺失的，如果能夠填補(bǔ)這塊空白，對(duì)于中國(guó)影片出海來說會(huì)是一個(gè)新的可能、新的增長(zhǎng)點(diǎn)。”
負(fù)責(zé)《盜馬賊》修復(fù)版海外發(fā)行工作的赤角創(chuàng)始人謝萌告訴毒眸，《盜馬賊》修復(fù)版在戛納放映后，引發(fā)了不少海外發(fā)行商的興趣，甚至有一家北美發(fā)行商找到赤角，表示公司的前身曾在30年前發(fā)行過《盜馬賊》，如今仍希望再次在北美發(fā)行這部電影。這樣一種市場(chǎng)反饋，讓謝萌相信：“推進(jìn)的過程本身就是一個(gè)突破，一步步走，未來這條路會(huì)有更多的機(jī)會(huì)。”
亞寧表示，“商業(yè)化這不是我們現(xiàn)階段考慮的重點(diǎn)，即便老片修復(fù)短時(shí)間仍舊不是一筆賺錢的生意，我們也愿意在這塊業(yè)務(wù)上繼續(xù)投入，通過先進(jìn)的科技手段，我們能夠讓經(jīng)典影視作品的價(jià)值在這個(gè)時(shí)代得到理解和傳承，這是有意義的。”
【來源：毒眸 作者：江宇琦】
