專訪魔漫黃光明：技術(shù)與藝術(shù)的歸一創(chuàng)投
與魔漫相機(jī)的創(chuàng)始人黃光明交談，總是難免談及藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系。黃光明的書(shū)桌上放著一副油畫(huà)風(fēng)格的肖像，一身休閑裝扮的人物身后是一片以綠色為主色調(diào)的莊園式建筑。如果不是擺放在魔漫相機(jī)的辦公區(qū)，你會(huì)誤以為它出自哪位油畫(huà)家的手筆，而非以互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用軟件生成。
18世紀(jì)英國(guó)畫(huà)家雷諾茲說(shuō)：“屋中有畫(huà)，等于懸掛了一個(gè)思想”。在黃光明看來(lái)，擺放在書(shū)桌上的這幅畫(huà)，雖然并非真正意義上的油畫(huà)作品，但也同樣承載著自己對(duì)生活的態(tài)度和想法。藝術(shù)與語(yǔ)言同為表達(dá)形式，而魔漫則將語(yǔ)言以漫畫(huà)的形式藝術(shù)化，觀察魔漫用戶的使用行為你會(huì)發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作時(shí)選取的不同背景素材往往代表著當(dāng)時(shí)的心情、態(tài)度、所處環(huán)境甚至對(duì)某種觀點(diǎn)的隱晦表達(dá)。
語(yǔ)言表達(dá)只需動(dòng)動(dòng)嘴唇，而將人物形象進(jìn)行漫畫(huà)式的處理，背后則要經(jīng)過(guò)復(fù)雜的算法。漫畫(huà)家們創(chuàng)作了大量的背景素材，然后通過(guò)技術(shù)手段將這些素材與人物形象完美融合，最后以完整的漫畫(huà)作品呈現(xiàn)給用戶。在魔漫之前，藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合從未如此融洽。
技術(shù)與藝術(shù)的歸一
藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系，好比繪畫(huà)與攝影的關(guān)系，前者講究天分與悟性，后者則囿于能力與技巧。同樣是從事藝術(shù)創(chuàng)作，畫(huà)家和攝影師彼此之間往往透露著幾分鄙夷。魔漫的誕生與藝術(shù)緊密相關(guān)，同時(shí)又依賴于技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)，能夠?qū)⒍呓Y(jié)合的如此自然，一半要?dú)w功于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，另一半則為“機(jī)緣巧合”。
國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)高速發(fā)展時(shí)，黃光明人在硅谷，當(dāng)他感到自身能力超出所期待的目標(biāo)時(shí)，創(chuàng)業(yè)的念頭便縈繞在腦海揮之不去，但當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的創(chuàng)業(yè)環(huán)境是創(chuàng)新嚴(yán)重匱乏，創(chuàng)業(yè)者往往以投機(jī)取巧的心態(tài)快速?gòu)?fù)制國(guó)外模式。在硅谷聽(tīng)到“國(guó)外有什么，中國(guó)就去抄”這樣的話給黃光明帶來(lái)一種說(shuō)不清楚的羞恥感和不平衡。他想“做一件別人沒(méi)做過(guò)的事”，這個(gè)思路在腦子里放了好多年，但一直沒(méi)遇到合適的項(xiàng)目。
與技術(shù)出身的黃光明不同，魔漫相機(jī)的另一位創(chuàng)始人任曉倩則是藝術(shù)出身。任曉倩從3歲開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà)，大學(xué)在中央工藝美院學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)，從那時(shí)開(kāi)始頻繁地接觸電腦設(shè)計(jì)，這種具有顛覆性、能快速看到效果的技術(shù)讓她著迷不已。自認(rèn)不適合當(dāng)一名純粹的藝術(shù)家的任曉倩開(kāi)始轉(zhuǎn)變想法：“即便我成為一名頂級(jí)畫(huà)家，也只限于自我表達(dá)，給小眾人群欣賞，而如果將藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，讓藝術(shù)為更多人所接受，或許能改變?nèi)藗兊纳罘绞健?rdquo;
技術(shù)范兒的黃光明與藝術(shù)出身但沉迷于技術(shù)的任曉倩，在一家24小時(shí)營(yíng)業(yè)的賭場(chǎng)里一拍即合，于是，二人回到北京創(chuàng)業(yè)，目標(biāo)就是做出一款能讓用戶快速將真人圖像轉(zhuǎn)化成漫畫(huà)的產(chǎn)品，這個(gè)領(lǐng)域在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還是一片空白，這讓魔漫在早期融資時(shí)遭遇到不少尷尬，投資機(jī)構(gòu)經(jīng)常問(wèn)的一句話就是：“這個(gè)模式在國(guó)外有成功案例嗎？”如果答案是否定的，那么投資人便要再三斟酌。創(chuàng)新流淌在硅谷人的血液里，但在國(guó)內(nèi)卻意味著冒險(xiǎn)。
藝術(shù)與技術(shù)在機(jī)緣巧合之下的結(jié)合，促成了魔漫相機(jī)的誕生。而黃光明和任曉倩初次見(jiàn)面的賭場(chǎng)似乎也隱喻著魔漫接下來(lái)的命運(yùn)，產(chǎn)品從一天的幾十個(gè)下載量，到幾周之后的大面積爆發(fā)，就像是一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的賭博。他們隱約感覺(jué)自己押對(duì)了寶，卻沒(méi)想到贏得如此之大。黃光明和任曉倩二人最初的愿景是“所有需要用圖片表達(dá)的地方就有魔漫相機(jī)的存在”，幸運(yùn)的是，他們做到了。
表達(dá)的抽象化與具體化
語(yǔ)言和文字是最為常見(jiàn)的表達(dá)方式，但在文字出現(xiàn)之前，人類則是以圖畫(huà)的形式來(lái)表達(dá)，中國(guó)的甲骨文、埃及的象形文字都是從圖案演化而來(lái)?？梢?jiàn)，圖畫(huà)最初的功能在于表達(dá)，這也正是魔漫相機(jī)的初衷，有些無(wú)法用文字來(lái)描述的心情、狀態(tài)、觀點(diǎn)，用戶可以在魔漫中找到合適的背景素材，來(lái)完成表達(dá)的訴求。
法國(guó)印象派畫(huà)家塞尚說(shuō)：“文學(xué)家是抽象化了的，即以觀念來(lái)表達(dá)自我。而畫(huà)家則以素描和色彩把自己感覺(jué)和知覺(jué)到的事物具體化。”圖畫(huà)不見(jiàn)得比文字和語(yǔ)言準(zhǔn)確，但卻更為生動(dòng)形象，它的感染力和傳播力往往超出人們想象。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，當(dāng)尼泊爾身陷地震之災(zāi)時(shí)，人們?cè)?a target="_blank">社交網(wǎng)絡(luò)上更多是以點(diǎn)燃的蠟燭和合一的雙手圖案為災(zāi)區(qū)的人們祈福，而非文字，因?yàn)樵诰薮蟮谋疵媲?，再?yōu)美的文字也顯得蒼白無(wú)力。黃光明在朋友圈里以一張魔漫相機(jī)生成的照片表達(dá)了自己對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難的哀思。
黃光明身為魔漫相機(jī)的創(chuàng)始人，同時(shí)也是這款產(chǎn)品的重度用戶。在他的朋友圈經(jīng)?？吹接媚傻恼掌?，有時(shí)在戶外游玩，有時(shí)在羅馬斗獸場(chǎng)手持長(zhǎng)矛藤盾，有時(shí)在洶涌的海面上乘風(fēng)破浪，每張圖片寄托的想法恐怕只有其本人知道。黃光明分享的最近一副圖片，是以組圖的方式表達(dá)了魔漫對(duì)南京寶馬車特大交通事故的看法，生動(dòng)形象的漫畫(huà)再現(xiàn)了車禍的慘烈，但又不至于太過(guò)血腥。配以文字，準(zhǔn)確地表達(dá)了自己在這件事上所持的觀點(diǎn)和態(tài)度。而魔漫的用戶們也與黃光明一樣，從最初只用于微信頭像照，也逐漸開(kāi)始習(xí)慣用魔漫生產(chǎn)的圖片進(jìn)行自我表達(dá)。
圖畫(huà)相比文字更為具體化，但具體并不意味著直截了當(dāng)，正如語(yǔ)言可以通過(guò)比喻等修辭手法巧妙委婉的表達(dá)，圖畫(huà)同樣也可以實(shí)現(xiàn)。比如那副手持長(zhǎng)矛藤盾卻面帶微笑的照片，背后所表達(dá)的意思為：“在一場(chǎng)慘烈的戰(zhàn)斗（可能是商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)）面前同樣也要保持微笑”。中國(guó)人的表達(dá)往往含蓄內(nèi)斂，姜太公想獲得文王的賞識(shí)，不是直白的自薦，而是以“直鉤”釣魚(yú)的方式吸引其注意，“愿者上鉤”是中國(guó)人的表達(dá)智慧，而以藏有深意的圖案形式來(lái)表達(dá)自我，則是另外一門(mén)表達(dá)的藝術(shù)。始于藝術(shù)的魔漫，正離藝術(shù)越來(lái)越近。
從藝術(shù)中來(lái)到藝術(shù)中去
我先后兩次見(jiàn)到黃光明，他都向我提及了未來(lái)將幫助藝術(shù)家改善生存狀況的事，他說(shuō)一款產(chǎn)品的成敗取決于四個(gè)詞：“有趣、有用、有利、有益”，只要滿足其中一條便可以獲得成功，魔漫做到了有趣和有用，現(xiàn)在開(kāi)始嘗試有利與有益。其中“有利”承載著魔漫的商業(yè)構(gòu)想，而“有益”則意味著魔漫將在未來(lái)發(fā)揮出更大的社會(huì)價(jià)值。
魔漫身后有著大批的漫畫(huà)創(chuàng)作者，他們通過(guò)魔漫將作品推向用戶，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了自身價(jià)值。而在這些創(chuàng)作者之外，有更多的畫(huà)家還沒(méi)能最大限度發(fā)揮出自身價(jià)值，甚至沒(méi)有解決最基本的生存問(wèn)題。一副畫(huà)能賣到兩萬(wàn)，但一年只能賣出兩幅，這在畫(huà)家群體中是很普遍的現(xiàn)象。許多畫(huà)家迫于生計(jì)，只得另謀出路。“商人們?cè)谡勊囆g(shù)，藝術(shù)家卻在談錢(qián)。”2010年，當(dāng)我在一場(chǎng)新書(shū)發(fā)布會(huì)上聽(tīng)到這句話時(shí)，不禁為藝術(shù)圈這種尷尬的現(xiàn)狀感到憂傷。
在黃光明的描述中，魔漫未來(lái)會(huì)針對(duì)畫(huà)家群體建立一個(gè)開(kāi)放式的創(chuàng)作平臺(tái)，每一個(gè)與魔漫簽約的創(chuàng)作者都會(huì)得到自我展示的機(jī)會(huì)，以及獲得相應(yīng)的物質(zhì)收益，以此來(lái)改善他們的生存環(huán)境，同時(shí)推動(dòng)藝術(shù)的大眾化。魔漫甚至?xí)楫?huà)家們搭建一個(gè)線上商城，直接將其畫(huà)作或者草稿拿到線上來(lái)銷售，基于魔漫龐大的用戶基礎(chǔ)，可以預(yù)見(jiàn)這將是一筆不小的收益。要知道魔漫用戶的付費(fèi)意愿在產(chǎn)品上線初期便已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)品上架應(yīng)用寶的第一天，25名下載用戶中便有一位是付費(fèi)用戶。
以“情懷”著稱的羅永浩曾經(jīng)做過(guò)這樣一件事，他在錘子手機(jī)的系統(tǒng)中，為每一張壁紙的設(shè)計(jì)師都標(biāo)注姓名以示對(duì)藝術(shù)家的尊重，這件事看起來(lái)微不足道，但在此之前卻沒(méi)有一家廠商能夠做到。對(duì)細(xì)節(jié)的重視和對(duì)藝術(shù)的尊重，讓羅永浩多了一項(xiàng)“天生驕傲”的資本。如今，從藝術(shù)中破殼而出的魔漫，正在逐漸回到藝術(shù)的原點(diǎn)，走進(jìn)創(chuàng)作者的群體，為他們做一些力所能及的“有益”的事。
張愛(ài)玲曾以“低到塵埃里”來(lái)形容自己在愛(ài)情面前謙卑的姿態(tài)，相比起老羅來(lái)，一身技術(shù)范兒的黃光明要顯得低調(diào)許多，在他所喜愛(ài)的事業(yè)面前，黃光明表現(xiàn)的異常低調(diào)，他說(shuō)，“我不聲不響的埋頭做事，是為了證明在如今國(guó)內(nèi)一片浮躁的創(chuàng)業(yè)環(huán)境中，不需要虛張聲勢(shì)大吹大擂也可以獲得成功。”
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