《使徒行者》：一場虛偽的兄弟情義水煮娛
電影剛開始讓人感覺是一部臥底回歸的經(jīng)典港片模式，到后來才發(fā)現(xiàn)雖然這是以老舊題材為形式卻又是不斷翻新的這樣一部作品，殊途同歸，結(jié)局卻是一樣的，這一點還是沒有擺脫港片原有的故事模式。電影以電視劇為起點，經(jīng)過一番對內(nèi)容上的改造，濃縮成了一部電影，可是有佘詩曼的存在，電視劇的質(zhì)感就一覽無遺，在有她的戲份當(dāng)中，都能讓我們沉浸在電視劇的情節(jié)之中無法自拔，不管是撒嬌也好，賣嗲也好，始終難以體現(xiàn)出電影應(yīng)該具有的品質(zhì)，再者說了，已經(jīng)到了半老徐娘的年紀(jì)了，再玩這種少男少女過家家的游戲似乎有點不合時宜了。電影本身就是在一種頗為嚴(yán)肅正經(jīng)的氣氛中，就是因為佘詩曼存在，電影才略微的改變了一下風(fēng)格，就是這種特殊照顧，讓電影給人的感覺產(chǎn)生了斷層，這就是電影和電視劇相互交融而產(chǎn)生的不和諧，無論電視劇中風(fēng)格是多么的瞬息萬變，我們都不會覺得有什么不一樣，可是跑到了電影里面，風(fēng)格稍微變得不一樣，就影響了整部電影帶給人的感覺，我覺得這一點做的不是很好。電影策劃了一個臥底回歸的這樣一種劇情，不過有點缺乏了對故事情節(jié)設(shè)計的謹(jǐn)慎，古天樂所扮演的角色光明正大的去聯(lián)系警方，似乎有點太過大意，尤其是與他接頭的竟然是佘詩曼這樣的傻大姐，不捅出一連串簍子真心會替劇情捏把汗，還好導(dǎo)演看到了這一點，也充分的運(yùn)用這一點來了一場一鍋端的好戲，可是萬萬沒想到的是，主角總是自帶光環(huán)，這一點給人感覺不是很深刻啊。
電影的看點還是放到了古天樂與張家輝這對兄弟身上，不得不說兩個人在一起確實能夠制造出很多戲，尤其是兩者對彼此之間的維護(hù)與猜疑上，用我們的眼光來看，古天樂所處于的位置總是讓我們處處為他擔(dān)心，還好兩人之間都是深明大義，心照不宣，并沒有將彼此的猜忌表現(xiàn)出來，這也是導(dǎo)演故意而為之的結(jié)果。前半段電影，導(dǎo)演故意將臥底的角色使勁的往古天樂的身上靠攏，我們也就相信了他就是所謂的臥底，從而就一直為他在整個過程中不斷揪心，可是經(jīng)過巴西一戰(zhàn)以后，電影立馬就將位置角色調(diào)換，讓我們來的措手不及，這一點就完全顛覆了我們的人生觀了，到底是怎么一回事，于是我們就開始懷疑導(dǎo)演故意引導(dǎo)我們的意圖，于是也在兩個人物之間誰是真正的臥底展開了自己的懷疑，可是導(dǎo)演卻又將線索一一的公布出來，徹底打消了我們的疑慮，讓故事徹底沒有了懸念，于是劇情開始近乎直白的為我們講述即將發(fā)生的一切。不得不說電影的前半段敘事的節(jié)奏控制的還比較好，敘事的同時還能讓懸念迭起，意境十足，可是到了電影的后半段，故事平鋪直敘，就幾乎淪為了港片一貫標(biāo)準(zhǔn)的敘事過程，沒了懸疑與劇情可言，只是靜靜等待結(jié)果的到來，而在這個期間我們能夠等到的就是一貫正能量十足的大團(tuán)圓結(jié)局，雖然電影并沒有朝一種大團(tuán)圓結(jié)局這種圓滿的故事情節(jié)發(fā)展，只是在一種小團(tuán)圓的氛圍中告訴我們一個道理，出來混是不會擁有好結(jié)果的，全部死光光，也許就是最好的結(jié)果。
雖然故事并沒有塑造的多么精彩，和電視劇的套路并沒有什么不同，不過劇情內(nèi)核的那種反客為主，成了電影最大的亮點，以往看的無間道電影總是貓捉老鼠的故事，從這部電影當(dāng)中，給我們的感覺那不僅僅是貓捉老鼠了，而是進(jìn)行了一種偵查與反偵察的套路，不管怎么說，故事從很大程度上給了我們一種新鮮感，雖然這種新鮮感并不怎么新鮮，但看起來還是挺有滋有味的。當(dāng)然電影還是逃脫不了主角光環(huán)的強(qiáng)大，全程高能的角色總是能夠身處險境而化險為夷，而且電影里面惺惺相惜的兄弟情并沒有像老式港片那種直接，總是讓人猜的平靜與內(nèi)斂，有點太過沉悶與枯燥，我們還是希望能夠有一場轟轟烈烈的兄弟情表現(xiàn)，至少也不應(yīng)該讓兩個主角都顯得太過沉悶而過于事故老道。在這部電影中的雙主角設(shè)置并沒有過分突出角色之間的差異，最關(guān)鍵的是你根本就分不清誰才是電影中的第一主角，這種分不清層次與重要性的角色設(shè)置，就讓故事拖的分不清主次，因為我們在觀影的同時不知道跟隨哪條主線走，是跟著吳鎮(zhèn)宇佘詩曼的線索走，還是跟著古天樂與張家輝的線索走，一個在前，一個在后，一個是引子，一個是內(nèi)容，但似乎又同等重要，所以讓我們看起來就顯得有點混亂，從而對電影的評價也產(chǎn)生了一些局限性。
電影想要給我們表達(dá)什么，好像也是模棱兩可模糊不清，是情與義，正義與邪惡，還是警與匪之間的無間道？表達(dá)的內(nèi)容很多，但是最終還是聚集到了兄弟情的表現(xiàn)上，無論心中背負(fù)著什么樣的信仰，無論是想要完成怎么樣的復(fù)仇，可是到了最后卻顯得似乎什么都不重要了。尤其是到了電影最后死光光的結(jié)局，到了這個時候，死亡換回來的價值就沒有多大意義了，不管是爭取到的還是沒有爭取到的，想要證明的無非還是在相處之中不想失去的情義，原本心中的夢想與背負(fù)的責(zé)任，都統(tǒng)統(tǒng)化為烏有，電影的態(tài)度是消極的，它為我們展現(xiàn)出來的故事本身就是一場悲劇，人物更是這場悲劇之中的犧牲品，他們的生活是失敗的，他們的人生更是失敗的，最終還是以失敗的死亡作為收場，因為他們根本就不可能在生活中收獲喜悅。即便是正義戰(zhàn)勝了邪惡又能怎么樣呢，人的一生是挽回不了的，失去的已經(jīng)失去，擁有的只是一種背負(fù)命運(yùn)使命的堅持，每過一天都是痛苦，結(jié)局都是固定的，誰也無法改變。
【來源：百度百家 作者：王廿】
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