國產(chǎn)劇頻現(xiàn)半部好劇，平臺、創(chuàng)作者誰之過？水煮娛
來時技驚四座、好評如潮，走時漏洞百出、吐槽一片。時下一些電視劇讓觀眾陷入難堪———前20集給出好評的人，到了后期紛紛哀嚎“又被打臉”！
來看幾部近期播出的熱門劇集?！逗推斤埖辍非笆悢?shù)、雷佳音搭檔的反差萌清新脫俗，密室逃脫的玩法更是在諜戰(zhàn)劇里難得一見，因而懸念迭著懸念，叫人一秒都不舍得快進。可十集新鮮勁兒過后，易容、掉包、制毒、拓印、跑酷、徒手劫刑場等反邏輯、反常識的劇情一再出現(xiàn)，將之前累積的好感消解殆盡?！杜_灣往事》也是如此。從前15集劇情來看，它完全有著成為經(jīng)典的潛力?？?5集一過，關乎家國情懷的正劇旋即演變成俗套的神劇，連騎個自行車都要動用技術摳圖。仍在播出的《美好生活》也不例外，前20集憑細節(jié)戳中了中年心事，靠演技贏得了生活質感，但20集后幾乎所有出場人物都有了三角四角情感糾葛。于是，這些劇集的網(wǎng)絡評分無不高開低走，其討論區(qū)里還會看見這樣的話題，“你猜，這部劇的最終評分會跌到多少”，“前幾天興沖沖向朋友安利（推薦）的我，現(xiàn)在只想收回贊美”。
觀眾的品位不會在一部劇播放過程中出現(xiàn)大幅波動，頻被“打臉”的背后，其實是對“半部好劇”怒其不爭。相比懸浮的都市言情劇、玄幻的古裝偶像劇、辣眼睛的宮斗劇等，“半部好劇”的虎頭蛇尾更叫人遺憾萬分。
“半部好劇”誰之過？ 禍首就是如今國產(chǎn)劇的通病———注水。本應是戲核突出、節(jié)奏流暢的好故事，出于商業(yè)原因，硬生生被大量啰嗦又俗套的“湊集數(shù)”拖垮。縱觀當下市場，都市劇普遍40集以上，古裝劇動輒七八十集。“有話則長，無話則短”，竟然成了稀缺的品相。
為了多放廣告湊集數(shù)，往劇情里硬添加不必要的人物、情節(jié)，甚至一些段落重復剪輯，“閃回”段落越來越長。正片不夠？預告片湊！看了下集預告，幾乎等于看了下集？只因每集干貨不過是預告片里的有限時長。
“半部好劇”的背后，是一整套注水節(jié)奏：為了在千帆競發(fā)的頻道爭奪戰(zhàn)里領先一個身位，懸念、沖突必須密集前置！ 過了前五集“險灘”后，觀眾好感度上升，劇情可以平穩(wěn)過渡，正常發(fā)揮。十集一過，該放的戲劇鉤子都已放置，觀眾也多“上鉤”，此時在酒里兌水還是水里兌酒，濃度全憑資本訴求。如果一集能賣1200萬，多剪五集就是多賣6000萬，何樂不為！反正拖拖拉拉幾十集，只要關鍵懸念一直在，觀眾再不耐煩，在沒有更好的劇集替代前，也不至于一怒棄劇。去年的現(xiàn)象級反腐劇《人民的名義》就有此病，前兩集“小官巨貪”吸睛無數(shù)，而后雖靠特殊題材引人入勝，但鄭勝利及其女友的戲份，依然被大量觀眾選擇性快進。
電視劇行業(yè)，本應劇本至上，卻成了經(jīng)濟賬本為王，結果是，精品劇不精，水劇更水。要避免“龍頭爛尾水蛇腰”的“半部好劇”層出不窮，需要平臺自身把好品質關，更需要創(chuàng)作者澄凈下來，少些商業(yè)投機，回歸初心。
來源：文匯報 作者：王彥
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