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《逃出絕命鎮(zhèn)》從某種意義上來說的確是當(dāng)代美國(guó)的一面黑鏡 來源：TheShiznit

十年前，《黑暗騎士》（The Dark Knight）橫空出世，然而，這部同時(shí)在口碑和票房上取得空前成功的超級(jí)英雄電影卻沒有入圍當(dāng)年的奧斯卡最佳影片提名，學(xué)院因此備受批評(píng)和質(zhì)疑。為了避免再次陷入類似的尷尬處境，學(xué)院在次年宣布最佳影片提名最多增加到10部。

十年后，華納的 DC 宇宙里的蝙蝠俠和超人面對(duì)迪士尼漫威宇宙群英高潮迭起的攻勢(shì)節(jié)節(jié)敗退。

十年來在奧斯卡上始終顆粒無收的克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）甚至預(yù)測(cè)漫威的《黑豹》（Black Panther）將獲得明年奧斯卡最佳影片的提名。

讓人艷羨的是，依靠著《黑豹》、《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》（Star Wars: The Last Jedi）、《尋夢(mèng)環(huán)游記》（Coco）及《雷神3：諸神黃昏》（Thor: Ragnarok）等影片的賣座，迪士尼在2018年僅僅用了52天就實(shí)現(xiàn)了累計(jì)票房10億美元的壯舉。

其中，漫威宇宙電影貢獻(xiàn)了超過一半以上的票房，超級(jí)英雄類型片儼然成為當(dāng)代好萊塢最成功成熟的類型片。

在多元化潮流正席卷美國(guó)的這個(gè)時(shí)代，黑人電影的大放異彩不僅成為當(dāng)代好萊塢產(chǎn)業(yè)中最無法被人忽視的趨勢(shì)之一，亦不自覺地成為整個(gè)時(shí)代平權(quán)浪潮中最引人注目的那朵浪花。

浪往何處去，浪花并不知曉。

只是大潮退卻時(shí)，往往是浪花凋零最早。

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黑豹扮演者查德維克·博斯曼 Matt Kennedy/Marvel Studios/Disney, via Associated Press

盡管早在1966年，“黑豹”這一角色才首次在《神奇四俠》中露面，盡管在1992年的時(shí)候，《黑豹》就曾經(jīng)被提上制作日程，但是直到漫威宇宙逐漸成型，將這個(gè)美國(guó)主流漫畫史上第一個(gè)非裔超級(jí)英雄搬上大銀幕的計(jì)劃才正式付諸實(shí)踐。

在黑豹形象問世整整半個(gè)世紀(jì)后，真人黑豹才第一次出現(xiàn)在了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》（Captain America: Civil War）里，而其扮演者查德維克·博斯曼（Chadwick Boseman）在2014年才敲定。

作為漫威宇宙的第18部電影，黑人創(chuàng)作者在這部以黑人超級(jí)英雄為主角的作品中有著極重的份量，瑞恩·庫(kù)格勒（Ryan Coogler）不僅是這部電影的導(dǎo)演同時(shí)還是聯(lián)合編劇，而《黑豹》的主要角色也無一例外地是黑人。

《黑豹》的第一款宣傳海報(bào)

2017的 NBA 總決賽第四場(chǎng)時(shí)，漫威在預(yù)告片之前率先放出了電影海報(bào)，然而，Twitter 用戶卻對(duì)這款海報(bào)頗多詬病，對(duì)其持正面和負(fù)面態(tài)度的不相上下。之后，隨著預(yù)先計(jì)劃好的宣傳浪潮一波接一波地襲來，這部擁有著漫威歷史上非續(xù)集電影最龐大宣傳預(yù)算的電影開始爆發(fā)出越來越驚人的能量。

漫威和迪士尼也早早注意到中國(guó)票房市場(chǎng)的巨大潛力，不僅在中國(guó)七個(gè)城市舉辦了瓦坎達(dá)展出和 Cosplay，同時(shí)還特別釋出了面向中國(guó)觀眾的預(yù)告片，甚至還和微博進(jìn)行了前所未有的深度合作。

一切有條不紊地按照迪士尼和漫威的規(guī)劃進(jìn)行著。早在公映前，ACM 院線預(yù)售數(shù)據(jù)就顯示出《黑豹》的成績(jī)遠(yuǎn)超此前的任何漫威電影，IMAX 負(fù)責(zé)人在電影上映四天前表示該片的 IMAX 預(yù)售超過所有漫威作品。

紐約一所預(yù)備高中的學(xué)生在首映當(dāng)天集體觀看《黑豹》 Andrew Kelly/Reuters

最終，《黑豹》首周票房達(dá)到了驚人的2.91億美元，和《美女與野獸》成為美國(guó)電影首周票房前10名中僅有的兩部非續(xù)集作品。同時(shí)，這部超級(jí)英雄電影還輕而易舉地打破了2015年的《沖出康普頓》（Straight Outta Compton）創(chuàng)造的2.14億美元全球票房記錄，成為史上黑人導(dǎo)演和黑人主演的最賣座電影。

讓人驚訝的，不止在于《黑豹》自上映以來連續(xù)四周成為北美票房冠軍，事實(shí)上，按照這部電影目前的票房走勢(shì)，它將成為美國(guó)市場(chǎng)票房最高的超級(jí)英雄電影。

僅僅上映26天，《黑豹》的全球票房就突破了10億美元，這使得它成為歷史第33部票房超過10億美元的電影，而在迪士尼的10億美元電影俱樂部中，它成為了第16個(gè)玩家，于漫威宇宙而言，《黑豹》是其第五部10億美元級(jí)作品。

《逃出絕命鎮(zhèn)》海報(bào)

如果說《黑豹》的成功驗(yàn)證了黑人電影在商業(yè)上巨大潛力和價(jià)值的話，那么去年的《逃出絕命鎮(zhèn)》（Get Out）則從另一個(gè)維度體現(xiàn)了黑人電影的可能性。

它不僅在奧斯卡出人意料地?fù)魯　度龎K廣告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri），拿下了最佳原創(chuàng)劇本，同時(shí)，它又是2017年好萊塢投資回報(bào)最高的電影——成本僅有區(qū)區(qū)450萬美元，最終斬獲了超過2.5億美元的全球票房，其回報(bào)率高達(dá)630%。

與《黑豹》異曲同工的是，《逃出絕命鎮(zhèn)》的編導(dǎo)喬丹·皮爾（Jordan Peele）及男主角也是黑人。

事實(shí)上，皮爾直言不諱地表示，這部電影最初就是為了反擊美國(guó)要成為后種族主義（post-racial）的看法而制作的，于是，在后者的故事里，黑人的身體成為被白人羨慕并妄圖奪走的寶物，白人形象徹底淪為反面角色。這正好和瓦坎達(dá)在《黑豹》中成為一個(gè)不被外界所知的只為黑人擁有的高科技現(xiàn)代化國(guó)家形成了微妙的對(duì)應(yīng)。

MPAA 將每月去影院一次以上的觀眾定義為“電影觀眾”，數(shù)據(jù)顯示，自2012以來，非裔美國(guó)人中的影院觀眾上漲了27%，而與此構(gòu)成強(qiáng)烈反差的是，白人觀眾中的觀眾群體卻在同期下降了21%。

從某種角度而言，美國(guó)的電影市場(chǎng)正發(fā)生著微妙而隱秘的變化。

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《黑豹》票房成績(jī)最好的10座美國(guó)城市 來源：Bloomberg

數(shù)據(jù)顯示，大約37%的《黑豹》觀眾是非裔美國(guó)人，而一般電影的該比例只有15%左右。女性觀眾在《黑豹》首周觀看者中的比重為45%，盡管低于一般電影女性觀眾比例，但是考慮到超級(jí)英雄題材電影的男性觀眾比例往往高達(dá)62%，我們就能意識(shí)到，《黑豹》對(duì)觀眾的吸引力究竟有多大了。

《逃出絕命鎮(zhèn)》的數(shù)據(jù)與之相似，數(shù)據(jù)顯示，這部電影首映前三天的觀眾中，男女各占一半，而39%的觀眾都是非裔美國(guó)人，白人則占了35%。

報(bào)告指出，自2011年到2015年，有色人種在電影中擔(dān)當(dāng)主要角色的比例從10.5%上升到16.7%之后逐漸回落到13.6%。2013尤其值得注意，在這一年，上述比重甚至攀升到了16.7%，黑人電影在這一年也大放異彩，《紐約時(shí)報(bào)》甚至評(píng)價(jià)是年乃“黑人電影開天辟地一年”。

少數(shù)族群演員在電影陣容中的比重變化趨勢(shì) 來源：2017 Hollywood Diversity Report

但是，以少數(shù)族群演員在電影中的比重來看的話，在這五年間，除了31%到50%的群體出現(xiàn)了大幅度增長(zhǎng)之外，其他均出現(xiàn)了明顯的下滑，這樣的曲線實(shí)際上意味著，少數(shù)族裔群體在電影中往往被排除在主要角色人選之外，而更多地充當(dāng)吸引增加作品多樣性吸引觀眾的功能性點(diǎn)綴。

這一狀況在少數(shù)族裔在導(dǎo)演編劇群體中的比重構(gòu)成更加鮮明突出地反應(yīng)出來。少數(shù)族裔導(dǎo)演從2011年的12.2%上升到17.8%的頂峰后，其比例便不斷下滑到只有10.1%，而編劇到了2015年的比重更是只有5.3%——這個(gè)數(shù)字較之女性編劇在行業(yè)中的比重更低。

從投資回報(bào)角度來看黑人電影，少數(shù)族裔參演程度直接影響了回報(bào)率。自2011年到2015年這五年的電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)來看，少數(shù)族裔參演程度越高，則電影的回報(bào)率越低（不過，2014年是個(gè)例外）——當(dāng)然，這個(gè)結(jié)論是參演程度最低21%、最高30%兩個(gè)分界點(diǎn)之間。

不過，也有數(shù)據(jù)表明，當(dāng)一部電影少數(shù)族裔演員參與度超過51%的時(shí)候，這樣的作品的回報(bào)率往往不到2，這從另一方面證明了少數(shù)族裔演員在市場(chǎng)號(hào)召力上的弱勢(shì)。

少數(shù)族裔演員在電影中的比重往往與電影票房的關(guān)系 來源：2017 Hollywood Diversity Report

可以看出來，從2011年到2015年的五年里，少數(shù)族裔參與的電影票房最后都出現(xiàn)了下滑，而這種趨勢(shì)往往隨著少數(shù)族裔參演比重加大而愈發(fā)明顯，而參演比重在21%到30%的電影又往往是票房表現(xiàn)相對(duì)最好的，在2011年其票房中位數(shù)超過1.6億美元，但是到了2015年卻只有1.05億美元。

以2015年的數(shù)據(jù)來看，這一年好萊塢共產(chǎn)出了168部電影。少數(shù)族裔演員參與度在31%以下的作品達(dá)到128部，其中，參與度在11%到20%的電影票房中位數(shù)為9850萬美元，而21%到30%的票房中位數(shù)為1.05億美元。

但是少數(shù)族裔演員的參與度增加到31%~40%、41%~50%及50%以上三個(gè)區(qū)間時(shí)，不僅電影的數(shù)量銳減，而且電影票房也出現(xiàn)了劇烈的滑落。好萊塢制片廠在2015年共推出了12部少數(shù)族裔演員占了一半陣容的電影，其票房中位數(shù)僅有3530萬美元。

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2015年的少數(shù)族裔演員參與度與票房之間的關(guān)系 來源：2016 Theatrical Market Statistics Report

演員參與度和觀眾族裔之間的關(guān)系有著極強(qiáng)的關(guān)聯(lián)。

在少數(shù)族裔演員參與度不到10%的電影的觀眾群體中，白人觀眾的比重高達(dá)59.6%，而黑人和拉丁裔觀眾的比重分別只有11.2%和16%，隨著少數(shù)族裔演員參與度的增加，白人觀眾占比出現(xiàn)了明顯的下滑，當(dāng)非白人演員在一部電影陣容中超過一半時(shí)，白人觀眾的比重則暴跌到不到43%，黑人觀眾的比重則暴增到30%以上。

少數(shù)族裔演員參與度越高，越能吸引到少數(shù)族裔觀眾走進(jìn)電影院。參與度一旦達(dá)到21%~30%時(shí)，包括黑人、拉丁裔及亞裔觀眾在整個(gè)觀眾中的比重就上升到了46.9%，而達(dá)到41%到50%時(shí)，少數(shù)族裔觀眾的比重則超過了白人。

數(shù)據(jù)顯示，整個(gè)少數(shù)族裔群體在美國(guó)人口中的比重為38.4%，截至2016年黑人在美國(guó)中的比重為13.3%，而拉丁裔族裔的比重為17.8%。

對(duì)于好萊塢工業(yè)來說，如果一部電影中的少數(shù)族裔演員參與度超過50%，則充滿了風(fēng)險(xiǎn)和不確定性。當(dāng)少數(shù)族裔演員參與度保持在21%~30%之間時(shí)，卻能獲得一個(gè)平衡，一方面，這時(shí)候，電影的票房中位數(shù)是最高的，另一方面，這樣的陣容配置能相對(duì)全面地吸引各個(gè)族裔群體觀眾。

少數(shù)族群演員在電影陣容中的比重變化和電影票房之間的關(guān)系 來源：2018 Hollywood Diversity Report

但是市場(chǎng)僅僅用了一年，就讓票房走勢(shì)發(fā)生了天翻地覆的變化——在2015年，票房中位數(shù)最高（1.05億美元）的是少數(shù)族裔演員參與度在21%到30%的電影，到了2016年，票房中位數(shù)劇增至接近1.8億美元。

最大的顛覆在于，少數(shù)族裔演員參與度高的電影的商業(yè)價(jià)值逐漸被證明。

在31%到40%區(qū)間時(shí)，2015年的票房中位數(shù)急遽下滑到只有只有6870萬美元，可是一年后，參與度在這一區(qū)間的電影票房中位數(shù)竟然高達(dá)1.25億美元。即使在41%到50%及少數(shù)族裔占據(jù)一半以上演員的兩個(gè)區(qū)間里，票房中位數(shù)也較之2015年出現(xiàn)了大幅增長(zhǎng)，分別達(dá)到8840萬和5500萬美元。

反而是參與度低于20%的電影票房中位數(shù)出現(xiàn)了慘烈的滑落，2015年參與度在11%到20%的電影中位數(shù)票房高達(dá)9850萬美元，而到了2016年，這一數(shù)字只有3760萬美元。

各個(gè)族裔在總?cè)丝凇㈦娪霸河^眾及售票收入中的比重 來源：2016 Theatrical Market Statistics Report

MPAA的報(bào)告指出，2016年全美票房最高的前5部電影各個(gè)族裔觀眾平均比重為52%（白人）、15%（黑人）、21%（拉丁裔）及7%（亞裔）。

其中，黑人觀眾占比最高的是《奇幻森林》（The Jungle Book）和《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》，后者同時(shí)還是當(dāng)年的全球票房冠軍。

不要忘了，恰是在這部電影里，黑豹第一次粉墨登場(chǎng)。

此時(shí)，距離共和黨總統(tǒng)候選人特朗普贏下大選還有半年時(shí)間而已。

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各個(gè)族群人口的變化趨勢(shì) 來源：《華盛頓郵報(bào)》

數(shù)據(jù)顯示，白人在美國(guó)人口中的比重已經(jīng)從1980年的79.6%下降到2016年的61.3%。從1999年到2014年，白人嬰兒的出生率下滑79%左右，美國(guó)白人在2014年時(shí)的中位數(shù)年齡為43歲，較2004年增加4歲，而65歲以上的白人在白人總?cè)丝谥械谋戎貏t從十年前的15%上升到18%。

美國(guó)人口普查局預(yù)測(cè)，白人人口在2030年到2040年將出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，到了2050年，白人在美國(guó)人口中的比重將降至一半以下。

各個(gè)族裔的此消彼長(zhǎng)，最深刻鮮明地體現(xiàn)在了黨派競(jìng)選上。

前任總統(tǒng)民主黨人奧巴馬在兩屆選舉中依靠著非裔美國(guó)人和拉丁裔的支持最終贏得勝利，而在2016年的總統(tǒng)大選中，特朗普贏得了57%的白人選票，希拉里則收獲了74%的非白人選票。

自2012年大選到2016年競(jìng)選的4年時(shí)間里，可投票人口增長(zhǎng)了5%超過2.25億，其中，白人為1.56億，黑人及拉丁裔分別為2740萬及2730萬人，但是，白人投票人口的增長(zhǎng)率僅有2%，而黑人和拉丁裔人口的增長(zhǎng)率則為6%及17%，在2016年的大選中，包括黑人、拉丁裔及亞裔等在內(nèi)的少數(shù)族裔投票人在2.25億可投票人中的比重歷史上第一次超過1/3。

就在2016年大選前，講述黑人說唱樂團(tuán) N.W.A 故事的《沖出康普頓》獲得了巨大的成功，這部聚焦于黑人文化和現(xiàn)實(shí)的傳記片引起了全美黑人觀眾的強(qiáng)烈共鳴，不僅成為《逃出絕命鎮(zhèn)》之前黑人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的國(guó)內(nèi)票房最高的電影，同時(shí)也成為美國(guó)有史以來最高的音樂傳記片。

黑人電影在歷史的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上獲得了黑人觀眾的擁護(hù)。而這恰恰又是黑人在美國(guó)社會(huì)中角色和身份認(rèn)同最復(fù)雜的時(shí)代。

自五十年代興起延綿至今以“黒命貴”（Black Lives Matter）為戰(zhàn)斗號(hào)角吹響爭(zhēng)取黑人權(quán)利的平權(quán)運(yùn)動(dòng)深刻地改變了美國(guó)，黑人參與美國(guó)政治的力度和深度越來越大，但在現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)的衰退和社會(huì)矛盾的沖突加劇下，向來為美國(guó)人驕傲的種族大熔爐如今卻將白人和黑人之間的對(duì)立渲染得更加激烈。

種族問題在美國(guó)變得日益嚴(yán)峻而緊迫 來源：皮尤

在奧巴馬上臺(tái)時(shí)，無論是共和黨還是民主黨，不管是黑人還是白人群體，他們都并未將種族主義視作一個(gè)大問題，然而，到現(xiàn)在，種族之間的隔閡和分裂已經(jīng)成為當(dāng)代美國(guó)社會(huì)里最無法忽視最危險(xiǎn)的現(xiàn)實(shí)。

更為嚴(yán)重的是，分裂與對(duì)峙背后是深深的黑人群體對(duì)白人的不信任與失望。

在2016年，非拉丁裔白人家庭財(cái)富的中位數(shù)為17.1萬美元，而黑人家庭僅僅只有它的十分之一。中等收入白人和黑人家庭的收入差距在十年間增長(zhǎng)了，但是低收入白人和黑人家庭的差距卻進(jìn)一步擴(kuò)大了。問題不止于此，數(shù)據(jù)顯示，超過92%的黑人斷定白人擁有自己沒有的優(yōu)勢(shì)，68%的黑人認(rèn)為白人受益極大。

在2012年奧巴馬競(jìng)選連任時(shí)，黑人投票率在歷史上首次超過了白人。然而，到了四年的大選，黑人投票率二十年來首次出現(xiàn)下滑，白人投票者率卻恰好自2004年下滑以來首次回升。

不同世代白人群體投票支持共和黨的概率變化趨勢(shì) 來源：The Great Society, Reagan’s Revolution, and

Generations of Presidential Voting

Catalist 和哥倫比亞大學(xué)的一項(xiàng)聯(lián)合研究顯示，千禧年世代的白人投票者普遍傾向于民主黨，而這天然地將他們和黑人群體的立場(chǎng)價(jià)值觀聯(lián)系在了一起。

MPAA 的報(bào)告顯示，18~39歲群體在美國(guó)人口中的比重為31%，購(gòu)票比重則高達(dá)40%，他們正好是千禧年世代的典型；不難想見，他們對(duì)黑人電影自然是抱著開放甚或好感的心態(tài)。

黑人電影在最近幾年在市場(chǎng)取得了空前的成功，和千禧年世代的選擇直接相關(guān)。

從某種角度而言，美國(guó)黑人在現(xiàn)實(shí)中遭遇的一切不公及自怨自艾，都通過好萊塢這個(gè)全世界最大的洗腦機(jī)器以?shī)蕵贩绞捷p松地消解掉了。

（來源：鈦媒體    作者：胡勇）