近日，廣電總局公布2018年度獲扶持電視劇名錄，共有34部電視劇獲得了劇本引導(dǎo)專(zhuān)項(xiàng)資金。與以往五年的名錄相比，重大歷史革命題材逐漸減少，現(xiàn)實(shí)主義題材大幅增加。其作品還打破了主旋律作品高大全的創(chuàng)作程式，更偏好以小人物視角來(lái)謳歌時(shí)代變遷。

從2019即將播出的獻(xiàn)禮劇來(lái)看，融合多種商業(yè)類(lèi)型，試圖統(tǒng)一社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的嘗試已成趨勢(shì)。《巨匠》《隱秘而偉大》《旋轉(zhuǎn)門(mén)》等作品，都在原有的年代、諜戰(zhàn)等類(lèi)型上添加全新類(lèi)型。

用王磊卿的話(huà)說(shuō)，獻(xiàn)禮劇已經(jīng)進(jìn)入2.0時(shí)代。從獻(xiàn)禮劇延伸，懸疑、家庭、愛(ài)情、歷史、武俠、玄幻等眾多類(lèi)型劇，在全新的市場(chǎng)語(yǔ)境中開(kāi)始了彼此“配對(duì)”的排列組合，諜戰(zhàn)與推理交融、家庭與喜劇組合、懸疑與武俠碰撞……多種類(lèi)型的嫁接與翻新，打破了固化的類(lèi)型創(chuàng)作，為觀眾提供了全新的視聽(tīng)體驗(yàn)。

在分眾化時(shí)代，席卷行業(yè)的青春+、懸疑+、喜劇+等風(fēng)潮，提供了跨劇種的類(lèi)型雜糅，為劇集市場(chǎng)注入了全新的血液。

為什么《倚天屠龍記》難以大爆？公式化的類(lèi)型劇已被市場(chǎng)淘汰

類(lèi)型概念來(lái)源于好萊塢，規(guī)范的制片制度使得電影成為批量制作的流水線(xiàn)產(chǎn)品，規(guī)范化、模式化的制作顯然能提高效率、降低成本，好萊塢由此誕生西部、歌舞、喜劇、恐怖、災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、體育等多類(lèi)型電影。

類(lèi)型劇的概念要晚于電影，也不及電影成熟——正是在后者的類(lèi)型化認(rèn)知基礎(chǔ)上，類(lèi)型劇被廣泛認(rèn)知，在內(nèi)地劇集市場(chǎng)，家庭、愛(ài)情、喜劇、諜戰(zhàn)等發(fā)展成熟，還有諸如武俠等根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特類(lèi)型。

時(shí)至今日，傳統(tǒng)的公式化類(lèi)型劇，已經(jīng)為市場(chǎng)所不容。如偶像劇中的經(jīng)典翻拍新《流星花園》，是對(duì)傳統(tǒng)偶像類(lèi)型劇的忠貞復(fù)刻。照搬十多年前臺(tái)偶劇男富女窮、相愛(ài)相殺等戲碼，新《流星花園》除了有復(fù)刻經(jīng)典的懷舊牌，就只剩全新的演員陣容能打。與經(jīng)典版的豆瓣8.2分相比，新《流星花園》只有失敗的3.4分。同樣照搬套路化劇情公式的，還有新版《泡沫之夏》，雖然加入了職場(chǎng)、創(chuàng)業(yè)等元素，但全劇依然無(wú)法跳出霸道總裁與三角戀的固化劇情范式，最終慘淡收?qǐng)觥?/p>

時(shí)過(guò)境遷，觀眾對(duì)純粹編織而出的偶像情感早已缺乏代入感，這種建立在子虛烏有基礎(chǔ)上的都市幻想，在《惡魔在身邊》《轉(zhuǎn)角遇到愛(ài)》《海豚灣戀人》《命中注定我愛(ài)你》《王子變青蛙》等諸多“美麗的成人童話(huà)”中被反復(fù)使用，新鮮感早已蕩然無(wú)存。

影響力曾無(wú)遠(yuǎn)弗屆的武俠劇，也在模式化與同質(zhì)化的創(chuàng)作中逐漸走向低迷。先有《尋秦記》《新笑傲江湖》等劇在嘲笑聲中落幕，近來(lái)再度翻拍的《倚天屠龍記》，除了備受網(wǎng)友吐槽的升格鏡頭，仍舊停留在金庸經(jīng)典小說(shuō)所塑造的經(jīng)典敘事范疇之中，其緊張刺激的打斗場(chǎng)面、高深莫測(cè)的武功身法、亦虛亦實(shí)的審美意境，雖有延續(xù)多年的東方特色與人文倫理，但也同樣新意不再。

若一再沿用公式化的情節(jié)與價(jià)值取向，還會(huì)有時(shí)代審美之間的巨大錯(cuò)位。去年《娘道》以及今年央視剛收官的《劉家媳婦》，收視率與好評(píng)度出現(xiàn)背離，其原因正在于道德價(jià)值上的呈現(xiàn)與年輕人觀念有難以逾越的鴻溝——對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，女性早已不是傳宗接代的工具，也不是被肆意踐踏的附屬物，而以家庭為本位不惜自我犧牲的價(jià)值觀念，與在都市獨(dú)立女性自己＞伴侶＞孩子＞父母的人生排序相沖突矛盾。

視頻巨頭緣何深耕類(lèi)型細(xì)分？劇集圈層化是類(lèi)型融合的結(jié)果

傳統(tǒng)影視理論認(rèn)為，類(lèi)型電影/劇是按照不同樣式的規(guī)定和要求制作出來(lái)的影片/劇范式。線(xiàn)性的敘事模式、公式化的情節(jié)、定型化的人物以及圖解式的視覺(jué)形象是其主要特征。正因?yàn)榧s定俗成，某種意義上看，類(lèi)型劇可以看做是創(chuàng)作者與觀眾之間的默契——

只要家庭倫理劇，就必然是寫(xiě)夫妻之情與兄弟之義，父母養(yǎng)育之恩和子女反哺之理；只要是歷史劇，就必然是在探討帝國(guó)興衰更替的規(guī)律，以及繁榮經(jīng)濟(jì)、安定民生的抱負(fù)志向；只要是公安劇，就必然有魔高一尺道高一丈的精神傳遞，強(qiáng)調(diào)天網(wǎng)恢恢疏而不漏；只要是青春劇，似乎就必然要用校服、手機(jī)、建筑等來(lái)引發(fā)情感共鳴，來(lái)堆砌符號(hào)以實(shí)現(xiàn)“情懷眾籌”……

顯而易見(jiàn)，單一重復(fù)的類(lèi)型已經(jīng)不能滿(mǎn)足觀眾的好奇心和求知欲，他們期待在小熒屏和流媒體上擁有耳目一新的視覺(jué)體驗(yàn)，類(lèi)型劇之間的融合，抑或雜糅，就成為必然。

近三年來(lái)頗為熱門(mén)的甜寵劇，雖然沒(méi)有嚴(yán)格的模式化劇情，但以“撩”為主線(xiàn)，撒狗糧的甜、舔、腆足夠秒殺從少女到老阿姨的全年齡女性觀眾。因其讓少女心炸裂的特征，甜寵與各種類(lèi)型劇完成結(jié)合——甜寵+奇幻的《將夜》，寧缺與桑桑的小甜蜜讓網(wǎng)友大呼般配；劇名頗有羞恥感的《奈何BOSS要娶我》，則把偶像+情感+甜寵融為一體；穿越+甜寵則有小而美的典范《雙世寵妃》系列；剛剛播出的《愛(ài)上北斗星男友》，也是一部把偶像+甜寵+奇幻容納起來(lái)的奇妙甜愛(ài)劇。

懸疑+、青春+、喜劇+等潮流，也是類(lèi)型融合的產(chǎn)物。懸疑與青春是近年來(lái)視頻巨頭深挖出的類(lèi)型細(xì)分，通過(guò)《白夜追兇》《河神》以及《致我們單純的小美好》《你好，舊時(shí)光》等精品劇集的標(biāo)桿樹(shù)立，懸疑與青春網(wǎng)劇在此基礎(chǔ)上向縱深發(fā)展。

懸疑類(lèi)網(wǎng)劇結(jié)合年代、傳奇等類(lèi)型劇特征，誕生出了更加細(xì)分的文物劇、鑒寶劇，今年播出的《古董局中局》《怒晴湘西》等，獨(dú)特的時(shí)代背景讓故事走向別具一格，其人物塑造也打破了全知全能的創(chuàng)作弊端；雷佳音與易烊千璽出演的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，把調(diào)查破案故事變成了推理與反推理的懸疑大戲，還在其中加入了武俠劇所具有的動(dòng)作場(chǎng)面，多類(lèi)型融合是其重要賣(mài)點(diǎn)。

青春+則是業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點(diǎn)。在今年上海電視劇制播年會(huì)上，王磊卿就在發(fā)言中指出，“青春+X”前景被看好，有《帶著爸爸去留學(xué)》青春+時(shí)尚競(jìng)技，《蜜汁燉魷魚(yú)》青春+動(dòng)作懸疑，《全職高手》青春+電競(jìng)等。

緣何視頻巨頭們?cè)陬?lèi)型深耕之路上越走越遠(yuǎn)？因?yàn)橹挥蓄?lèi)型融合，才能讓影視劇兼具不同類(lèi)型劇的特點(diǎn)，才能打破公式化的劇集創(chuàng)作，讓類(lèi)型劇在滿(mǎn)足觀眾默契值的基礎(chǔ)之上，給予更多的新奇視覺(jué)體驗(yàn)。

2019年是獻(xiàn)禮劇大年，獻(xiàn)禮劇2.0即是類(lèi)型交叉的體現(xiàn)

2018年是改革開(kāi)放四十周年，2019年是新中國(guó)成立七十周年，2020年是全面建成小康社會(huì)年，2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年……恰逢重大世界節(jié)點(diǎn)到來(lái)，獻(xiàn)禮劇將在2019年再次迎來(lái)爆發(fā)。

如果說(shuō)青春、懸疑、喜劇等類(lèi)型劇走向融合，是商業(yè)類(lèi)型為適應(yīng)市場(chǎng)變化的推陳出新；那么主旋律作品對(duì)商業(yè)類(lèi)型的吸收與運(yùn)用，也成為類(lèi)型交叉、融合的又一個(gè)典型案例。

正如類(lèi)型劇的概念晚于類(lèi)型片，電影主旋律影片的多類(lèi)型交叉，已經(jīng)玩得爐火純青，擁有多部代表性作品。取材自革命經(jīng)典的《智取威虎山》，把主旋律+武俠+戰(zhàn)爭(zhēng)等類(lèi)型結(jié)合起來(lái)，導(dǎo)演徐克把自己在武俠片領(lǐng)域的造詣，平移到了電影中，使其在動(dòng)作、人物設(shè)定、氣氛營(yíng)造上頗具俠義風(fēng)范；《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等把經(jīng)典的香港警匪動(dòng)作片與主旋律相結(jié)合，既有對(duì)人性善惡之別的深度探討，也描摹了新時(shí)代軍人的偉大形象；《戰(zhàn)狼》系列在動(dòng)作場(chǎng)面升級(jí)后，還有動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)、超級(jí)英雄等多種類(lèi)型片的影子。

與電影相比，主旋律劇集雖然起步滯后，但也在類(lèi)型上大刀闊斧進(jìn)行創(chuàng)新，找尋不同類(lèi)型之間的“同類(lèi)項(xiàng)”。從廣電總局公布2018年度獲扶持電視劇名錄來(lái)看，34部劇集中不少跳出了傳統(tǒng)高大全的主旋律敘事范疇，走向了多元類(lèi)型。如《大江大河》用三組截然不同的人生線(xiàn)索來(lái)呈現(xiàn)改革開(kāi)放的社會(huì)巨變，其中有國(guó)營(yíng)廠(chǎng)里職場(chǎng)劇爭(zhēng)斗的影子，有個(gè)體經(jīng)濟(jì)者創(chuàng)業(yè)不易的艱辛，還有農(nóng)村劇中對(duì)農(nóng)民生存狀態(tài)和思想變遷的近距離描繪。正因?yàn)檫@些類(lèi)型元素的使用，《大江大河》在主旋律作品中讓觀眾產(chǎn)生了種田升級(jí)、金手指開(kāi)掛等爽感。

同樣是正午陽(yáng)光出品，尚未播出的《尉官正年輕》也是主旋律劇。與《大江大河》一樣，它也在多類(lèi)型融合上做出了嘗試。反映當(dāng)代軍旅故事的《尉官正年輕》，不僅有軍旅劇所呈現(xiàn)的戎馬生涯，還添加入了情感與喜劇等類(lèi)型元素，呈現(xiàn)多樣風(fēng)貌；楊冪與霍建華主演的《巨匠》，也是年代+愛(ài)情+勵(lì)志的復(fù)合類(lèi)型劇，在探索類(lèi)型邊界上做出嘗試。

什么是獻(xiàn)禮劇2.0？它是融主題性、專(zhuān)業(yè)性、藝術(shù)性和商業(yè)性于一體的多贏之作，其創(chuàng)作要義正在于打破根深蒂固的老舊創(chuàng)作，在多元風(fēng)貌上保持與時(shí)俱進(jìn)的活力。

【來(lái)源：鋒芒智庫(kù)           作者：星河鷺】