《淪落人》

似乎沒(méi)多少圈外人關(guān)注。昨天晚上，香港金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮就這么靜悄悄地開(kāi)始，靜悄悄地結(jié)束了。

去年的港產(chǎn)佳作《無(wú)雙》不僅史無(wú)前例地收獲了17項(xiàng)提名，最終更是斬獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳攝影、最佳剪接、最佳美術(shù)指導(dǎo)和最佳服裝造型設(shè)計(jì)共七個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，光鮮亮麗如片名。

主旋律氣息更濃厚的《紅海行動(dòng)》雖然也拿下了最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)、最佳音響效果以及最佳視覺(jué)效果三個(gè)獎(jiǎng)，但都是技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。

合拍片勢(shì)如破竹的時(shí)代，金像獎(jiǎng)依舊在盡力保留自己的本土立場(chǎng)。今年不僅將新晉導(dǎo)演授予《淪落人》的陳小娟，主演黃秋生更是憑借此片捧回了個(gè)人第三尊金像影帝獎(jiǎng)杯，這距離他被內(nèi)地網(wǎng)友“討伐”已經(jīng)過(guò)去了近5年。

獎(jiǎng)項(xiàng)的集中也說(shuō)明了香港電影近年來(lái)的沒(méi)落趨勢(shì)，《淪落人》導(dǎo)演陳小娟在獲獎(jiǎng)后的謙辭——“實(shí)在一點(diǎn)說(shuō)，上年電影產(chǎn)量也沒(méi)有很多”，再一次反映出近年來(lái)金像獎(jiǎng)無(wú)片可選的境地。

在將超過(guò)一半獎(jiǎng)項(xiàng)頒給《無(wú)雙》和《紅海行動(dòng)》的同時(shí)，金像獎(jiǎng)將五大表演獎(jiǎng)項(xiàng)全數(shù)送給了三部無(wú)緣大陸市場(chǎng)的新人導(dǎo)演作品：黃秋生主演的《淪落人》、LGBT題材的《翠絲》，以及陳果尺度大開(kāi)的新片《三夫》。

香港電影正在朝著兩個(gè)方向走去：類(lèi)型片經(jīng)驗(yàn)豐富的老手們紛紛擁抱內(nèi)地市場(chǎng)和內(nèi)地的價(jià)值觀，而一些新導(dǎo)演在成名影人的支持下，堅(jiān)持本地視角關(guān)注香港本土問(wèn)題，代價(jià)是基本放棄了商業(yè)前景。

黃秋生三度得獎(jiǎng)：金像獎(jiǎng)堅(jiān)持本土的縮影

這是現(xiàn)年58歲的黃秋生第三次獲得金像獎(jiǎng)影帝，追平了周潤(rùn)發(fā)之前保持的紀(jì)錄。

此次他擊敗的對(duì)手包括因《逆流大叔》吳鎮(zhèn)宇、《無(wú)雙》周潤(rùn)發(fā)和郭富城、《翠絲》姜皓文。由于吳鎮(zhèn)宇此前從未拿過(guò)金像獎(jiǎng)影帝，賽前呼聲頗高。

讓黃秋生獲獎(jiǎng)的作品是新導(dǎo)演陳小娟的處女作《淪落人》，關(guān)注的是香港本地的菲傭問(wèn)題。影片由陳果監(jiān)制，講述了半身不遂的癱瘓人士昌榮和菲傭Evelyn互相扶持的故事，黃秋生在片中飾演胸部以下全部癱瘓的中年男子昌榮，與菲傭一起呈現(xiàn)香港社會(huì)底層邊緣人物的艱難求生。

黃秋生與《淪落人》主演Crisel Consunji

2014年“占中”期間的發(fā)言，讓黃秋生被香港主流電影商放棄，幾乎等同于“封殺”。盡管這四五年來(lái)，他在不同場(chǎng)合多次表示，他當(dāng)時(shí)是同情參與“占中”的學(xué)生，而不是支持運(yùn)動(dòng)，也從未支持”港獨(dú)“。

但在那樣一個(gè)混亂時(shí)期，大量表過(guò)態(tài)的演藝圈人士莫名登上了那張說(shuō)不清道不明的“封殺”名單。

5年間，黃秋生只能投向放棄大陸市場(chǎng)的作品。他拍了英國(guó)ITV的英劇《陌生人》，反響一般，IMDb和豆瓣收獲堪堪及格的6.2分和6.3分；投身舞臺(tái)劇制作卻慘賠，“大不了賣(mài)樓”的回應(yīng)成為港媒報(bào)道的標(biāo)題。

今年1月份，騰訊上線(xiàn)了他與惠英紅主演的犯罪推理劇《心冤》，也將他本人的出鏡畫(huà)面幾乎全部刪減。

有豆瓣網(wǎng)友直呼，“從頭到尾沒(méi)看清劉偉義（黃秋生飾）長(zhǎng)什么樣子”。

“現(xiàn)在也一樣，不會(huì)有大電影找我，拿再多獎(jiǎng)也不會(huì)有。”在接受港媒采訪時(shí)，黃秋生也很清楚他如今的境遇。不過(guò)，此番得獎(jiǎng)，也讓他意識(shí)到，香港電影圈內(nèi)，他的朋友依然很多。

在此前3月3日香港演藝學(xué)院的研討會(huì)上，黃秋生稱(chēng)香港電影要拍出自己的風(fēng)格，有賴(lài)新生代從頭再來(lái)，不再去“合拍”，年輕一代電影人應(yīng)該要想想在未來(lái)十年，香港電影的路應(yīng)該怎么走，而非再像上一代，走紅之后去一些“很多錢(qián)”的地方拍攝。

“本土片”全靠新人，合拍片也在進(jìn)化

在合拍片表達(dá)空間有限的情況下，關(guān)注香港社會(huì)問(wèn)題成為香港電影近年進(jìn)化出的一大重要表達(dá)方向。不過(guò)，在成熟導(dǎo)演紛紛北上的時(shí)候，承擔(dān)這一任務(wù)的只剩下年輕導(dǎo)演。

《淪落人》是導(dǎo)演陳小娟的第一部長(zhǎng)片，《逆流大叔》導(dǎo)演陳詠燊是第一次執(zhí)導(dǎo)筒，題材有天然獵奇性的《翠絲》的導(dǎo)演李駿碩更是一位90后。

今年第五次拿下金像獎(jiǎng)的惠英紅以自己多次自降片酬為例，希望香港影人能多支持新導(dǎo)演，有后生才能保證香港電影的生命力。

香港電影后乏力已經(jīng)是老生常談。入圍最佳男主角的幾位演員，入行已經(jīng)二三十年甚至四十年。

不過(guò)從獎(jiǎng)項(xiàng)分布上來(lái)看，今年的金像獎(jiǎng)也并無(wú)法忽視《無(wú)雙》《紅海行動(dòng)》這樣的合拍片佳作。

從最佳影片來(lái)看，《無(wú)雙》能從《三夫》《淪落人》《逆流大叔》《紅海行動(dòng)》等片中突圍，已經(jīng)是綜合了香港影人立場(chǎng)和影片質(zhì)量后的首選。

《湄公河行動(dòng)》幾年前大熱入圍卻失利主要獎(jiǎng)項(xiàng)，已經(jīng)說(shuō)明了相當(dāng)一部分投票影人的態(tài)度。《紅海行動(dòng)》雖然制作更精良，但主旋律氣息更甚。

剩下三部港片則有強(qiáng)烈的本土特色。

《三夫》是陳果繼《榴蓮飄飄》《香港有個(gè)荷里活》之后“妓*女三部曲”的收官之作，尺度大開(kāi)的同時(shí)，政治隱喻也近乎直白。這樣的影片能給演員充分發(fā)揮空間，但未必是投票人的最大公約數(shù)。

《三夫》劇照

由吳鎮(zhèn)宇主演的小人物奮斗史《逆流大叔》，則是不少香港觀眾口中“近年來(lái)最具港味的影片”。但勵(lì)志題材一向是港片的常見(jiàn)類(lèi)型，要言突破并不容易。

相比之下，去年囊括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳美術(shù)指導(dǎo)等多個(gè)大獎(jiǎng)的《明月幾時(shí)有》，有著許鞍華一貫的人文氣質(zhì)，喜歡的未必極致，但反感的也更少。

加上去年的的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手《殺破狼·貪狼》以及《追龍》等質(zhì)量上并不算最突出，而備受好評(píng)的《相愛(ài)相親》則是完全脫離了香港背景的故事。

可以說(shuō)，進(jìn)入2010年代以來(lái)，香港影壇本土意識(shí)與合拍大潮對(duì)抗的態(tài)勢(shì)一直持續(xù)至今。

2011年《打擂臺(tái)》擊敗大熱合拍片《狄仁杰之通天帝國(guó)》成為最佳影片后，引起了不少討論。

《打擂臺(tái)》劇照

嚴(yán)格定義下，《打擂臺(tái)》也是一出合拍片。但有評(píng)論認(rèn)為，電影中意態(tài)明朗地是“懷香港文化的舊”，是香港電影“生死未卜”的隱喻。

而當(dāng)2015年，第35屆金像獎(jiǎng)將最佳影片的殊榮授予一部政治立場(chǎng)更為強(qiáng)烈的影片時(shí)，這種保守情緒變得更為突出。

在相當(dāng)一部分香港影人看來(lái)，香港電影越來(lái)越需要以向本土傾斜的姿態(tài)來(lái)獲得自我認(rèn)同，強(qiáng)調(diào)自身活力。

然而這當(dāng)中，也有一部分影人，將這種本土化傾斜本身，看作是對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的無(wú)聲反抗，這種反抗甚至可以一定程度上犧牲對(duì)電影藝術(shù)的堅(jiān)持和公正評(píng)判。

今年金像獎(jiǎng)，這樣的對(duì)抗氣氛減弱了不少。當(dāng)然，主要原因或許在于：港片數(shù)量和質(zhì)量的下滑，已經(jīng)不足以支撐這樣的意識(shí)形態(tài)較量。

【來(lái)源：數(shù)娛夢(mèng)工廠                作者：郭雅瓊】