各種各樣的電視劇我們都看得不少了，虛擬主播演的電視劇你看過嗎？

今年4月，b站同步引進了在日本東京電視臺播放的電視劇《四月一日三姐妹之家庭故事》，雖然目前這部劇在b站上的播放量不過78.5萬，但評分達到9.5分也還是說明了劇集具有一定的可看性。而該劇中出現(xiàn)的三位女孩均由VTuber飾演，這也讓這部情景喜劇具有了更大的價值和意義。

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《四月一日三姐妹》雖然是一部VTuber主演的電視劇，有著很強的實驗性，但在這部劇中我們也看到了制作方的誠意，讓劇集并沒有淪落為受眾自嗨型內(nèi)容。

首先在劇情上，《四月一日三姐妹》讓我們看到了立得住的三個角色。母親在三姐妹幼年逝去，父親于一年前過世，家庭的悲劇在三姐妹身上都留下了印記。

由時乃空飾演的長女，有著強烈想要照顧妹妹們的傾向，甚至有過為了家庭放棄成為聲優(yōu)的夢想。而猿樂町雙葉飾演的次女，雖然看似頑皮，有些對長姐固執(zhí)的不爽，但同樣也愛著姐妹思念著父親。響木青扮演的小女兒，則因還是學生身份有著對任何事都認真的屬性，這三種角色設(shè)定也碰撞出了一些喜劇效果。

雖然在劇情上看起來有些平淡，但這種日常生活中發(fā)生的瑣碎小事，女孩子間無聊但又幽默的討論，在大多強調(diào)劇情推進的整體電視劇市場中，也帶來了獨特的觀賞性，讓我們感受到平常生活中的趣味。

這種在劇情上的可圈可點，來自于制作方的認真。導演人選邀請了住田崇，他曾執(zhí)導過日劇《住住》（豆瓣評分8.4），這也是一部“無聊喜劇”的真人劇作品，因而這樣的導演人選讓這部劇有了更電視劇化的走向，而不至于成為一部聊天動畫。

而除了劇情上有所把控，制作方為了讓其更加符合電視劇的標準，據(jù)b站用戶紅蝶天紋刀的信息，該劇在聲效上采用了實地錄音，而非動畫般后期配音，與此同時，劇集也采用了動作捕捉技術(shù)，由VTuber的核心“中之人”（扮演虛擬主播背后的真人）穿戴動作捕捉設(shè)備，既抓取了真人動作也捕捉了真人表情，雖然在技術(shù)上讓這兩方面的呈現(xiàn)效果仍不完美，但至少制作方對于制作一部VTuber主演的電視劇下了功夫。

整體來說，《四月一日三姐妹》確實能算是一部合格的電視劇，盡管囿于VTuber的飾演身份讓這部劇還是與常見劇集有一定的差距，但對于具有更長遠意義的VTuber內(nèi)容來說，它成功的讓我們增添了對于VTuber發(fā)展的想象空間。

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2016年底，名為絆愛的虛擬主播在YouTube上傳了自己的視頻作品，一個極具個人風格的自我介紹奠定了VTuber的誕生，絆愛擁有了“人工智障”的人設(shè)，自此之后，虛擬主播領(lǐng)域開始逐漸被外界熟悉。

2018年，VTuber數(shù)量開始爆發(fā)式增長，2月YouTube上的VTuber頻道數(shù)量有500個，而到了7月就增長到了4000個，這種主播的快速增長，也讓觀眾人數(shù)翻番，從2017年12月VTuber Top50的觀看人數(shù)162萬，漲到了2018年6月的825萬。

虛擬主播的市場以肉眼可見的速度膨脹。

市場變大了，若再只有直播這一形式，那么既對不起巨大的市場空間，也勢必會加重VTuber之間的競爭，因而拓展VTuber的活動邊界就成了現(xiàn)下階段最為重要的事宜。2018年，絆愛在成為日本旅游觀光大使后，推出了自己的綜藝節(jié)目《絆愛的 BEAT Scramble》并于日本電視臺播出，也有其他公司開始意圖邀請VTuber擔任主持人。

可以看出，VTuber雖然是以直播起家，但在市場中也逐漸與虛擬偶像的功能靠近。而這次拿出的虛擬主播電視劇，則是進一步向VTuber的發(fā)展未來進行嘗試。

首先出演電視劇讓VTuber們有了更多真正的作品，這與偶像的發(fā)展類似，雖然直播能夠與粉絲近距離接觸提升粘性，但作品才能擴大知名度，并且作品的長尾效應(yīng)更明顯，能夠吸引更多的粉絲。

第二點，VTuber的吸引力其實在于人設(shè)，目前頭部的VTuber都有明顯不同的人物特點，比如絆愛的蠢萌，電腦少女小白的強游戲實力，不同的人設(shè)和性格特點吸引各自的粉絲。而出演電視劇，能夠幫助VTuber們找到更多的人物性格塑造方向，或者換句話說，為虛擬主播們尋找更多的梗，這也能進一步加強粉絲之間的認同感以及與VTuber的粘性。

第三點，有意思的是在《四月一日三姐妹》中，參演的VTuber分別是時乃空、響木青和猿樂町雙葉。三位VTuber有不同的粉絲積累，作為hololive（VTuber組織）中的“頭牌”時乃空擁有22萬粉，已經(jīng)出道的響木青和尚未出道的雙葉都還歸屬于新人，可見這部劇也力圖采用“老帶新”的形式來提升VTuber影響力，這也讓VTuber組織們有了整體擴大影響力的方式，拓展連麥之外的新方式。

當然，既然在制作出VTuber電視劇后，可想而知虛擬主播與虛擬偶像的功能會更加重疊，虛擬主播接到更多的商業(yè)代言，參與到更多的文娛活動中都是可以想象的，某種層面上，虛擬人物領(lǐng)域也打通了從主播到偶像的通路，而且這條路比真人領(lǐng)域更順暢。

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目前來說，國內(nèi)也已經(jīng)有了對虛擬主播投入的公司和團隊，比如被稱為中國首個虛擬主播的小希，就來自于虛擬次元計劃，之后該團隊也推出了第二位虛擬主播小桃，在二“人”主要活躍的平臺B站上，她們的視頻內(nèi)容播放量高于其他虛擬主播，且質(zhì)量也相對更高。

除了像創(chuàng)業(yè)團隊涉足虛擬主播領(lǐng)域，我們在b站上也看到了百度推出的貼吧虛擬主播“度娘”，雖然自我介紹視頻播放量達到了10萬，但是后續(xù)再沒有更多視頻作品，這種情況也是大部分中國所謂虛擬主播的現(xiàn)狀。

要么就是視頻內(nèi)容質(zhì)量較低，角色穿模、聲音雜音現(xiàn)象明顯，要么就是可持續(xù)性不明顯，在2018下半年虛擬主播概念爆發(fā)時有眾多虛擬主播出現(xiàn)，但隨后的視頻內(nèi)容卻跟不上。

簡單來說，除了推出小希的團隊外，大部分國內(nèi)團隊對于虛擬主播的運營專業(yè)度都不夠，同時投入也不夠，多是概念的追隨者，這會讓國內(nèi)虛擬主播的發(fā)展進程較慢。同時，在虛擬主播活躍的b站上，也沒有虛擬主播的專頁或分類，也會從側(cè)面影響中國虛擬主播的發(fā)展。

而當下中國市場中對于虛擬主播重視度不夠高的情況，就給了海外公司機會。比如運營著hololive的日本公司Cover就與B站簽約開設(shè)官方頻道，日本公司W(wǎng)INKS也推出了中文虛擬主播，這些來自海外的虛擬主播占據(jù)了B站上最頭部的虛擬主播流量，這也是中國公司涉足虛擬主播領(lǐng)域造成了一定程度的障礙。

當然，雖然虛擬主播的概念還沒普遍被中國娛樂行業(yè)認可，但虛擬偶像已經(jīng)打動了不少行業(yè)大佬，除了洛天依等已經(jīng)成熟的中國虛擬偶像外，此前在愛奇藝世界·大會上，樂華娛樂創(chuàng)始人杜華就表示看好虛擬偶像，今年3月黃子韜也推出了他個人的動漫形象“韜斯曼”并表示以虛擬偶像的身份發(fā)展，這些主流公司、藝人在虛擬偶像上的動作，至少會讓中國的虛擬偶像有了發(fā)展的希望。

不過需要注意的是，無論是虛擬主播還是虛擬偶像，其打造起來可能都要比真人偶像、真人主播更難，尤其是在中國這個重度二次元文化發(fā)展仍處在初期的市場，因為虛擬形象更需要鮮明的個人特色和標簽來維持，且國內(nèi)為虛擬人物打造作品的行業(yè)能力也還相對缺乏，可以說這一領(lǐng)域甚至稱不上行業(yè)，因此更需要擁有資本、技術(shù)的頭部公司耐心運營。

那么這份耐心是否值得？答案一定是肯定的。

虛擬人物的商業(yè)化方向非常之廣，除了接代言、廣告之外，游戲、動畫、影視劇、周邊等IP授權(quán)都可以操作，且考慮到近來真人偶像們頻遇負面影響，虛擬偶像/主播們的輿論風險與政治風險都相對較低，可以說，如果行業(yè)發(fā)展成熟虛擬主播/偶像的商業(yè)化前景巨大。

因而再回到我們最開始提到的VTuber電視劇，這也意味著虛擬人物與三次元的邊界感會越來越弱，在發(fā)展中不斷擴大虛擬人物的能力，將會擴大虛擬人物的商業(yè)化方向，這也是我們?nèi)绱酥匾暋端脑乱蝗杖忝谩返脑颉?/p>

【來源：讀娛              作者：林不二子】