戰(zhàn)爭劇又惹爭議：是尊重史實，還是嘩眾取寵？水煮娛
戰(zhàn)爭劇又惹爭議？高顏值諜戰(zhàn)劇又引收視狂潮？軍旅題材到底怎么拍才夠味兒？近日，反映抗美援朝歷史的電影《我的戰(zhàn)爭》，因為一部與其相關(guān)的宣傳片被推上了風口浪尖。同時，正在火熱播出中的《麻雀》引發(fā)了又一輪收視狂潮。軍旅題材影視作品再次引發(fā)熱議，是尊重歷史？還是嘩眾取寵？
軍旅題材影視作品引發(fā)熱議
近日，反映抗美援朝歷史的電影《我的戰(zhàn)爭》，因為一部與其相關(guān)的宣傳片被推上了風口浪尖。一則充滿爭議的宣傳短片讓《我的戰(zhàn)爭》未映先火，這則宣傳片著實演繹了一把什么是“豬一樣”隊友的“神助攻”。
這部宣傳片中，一群老人赴韓國旅游，上車的韓國導(dǎo)游給大家問好，并歡迎大家第一次來首爾。而這群老人表示自己不是第一次來首爾，這群老人中有人表示“我們當年是文工團！我們當年是鋼刀連！我們當年來的時候不用護照！我們當年來的時候還叫漢城！我們當年是舉著紅旗進漢城的！”
最后這群老人鄭重其事地向韓國導(dǎo)游推薦了這部電影。而這樣的橋段受到了一些媒體和網(wǎng)友的批評，引發(fā)了一些爭議。
抗美援朝（韓國人稱之為韓戰(zhàn)）之于韓國人，就像解放戰(zhàn)爭之于中國，美國南北戰(zhàn)爭之于美國，都是一個民族為了選擇自己民族的未來道路而進行的戰(zhàn)爭。不同的是，朝韓兩國至今還處于緊張對峙的戰(zhàn)爭狀態(tài)，朝鮮半島上空依然戰(zhàn)爭陰云密布。
在此，我們并不是否認我們抗美援朝那一段歷史，相反，我們更應(yīng)該倡導(dǎo)拍攝那些能夠真正反映我們先烈拋頭顱、灑熱血，保家衛(wèi)國的那段歷史影視劇，借此來反擊歷史虛無主義者。我們所反對的是假借歷史真實來傳達有毒的狹隘的民族主義精神的行為。
近年來，在影視產(chǎn)業(yè)突飛猛進的背景下，中國軍事題材電視劇保持了強勁的發(fā)展勢頭，產(chǎn)量和收視率都交出了可喜的數(shù)據(jù)，也產(chǎn)生了較為廣泛的社會影響力，成為中國電視劇創(chuàng)作中最為穩(wěn)定的類型之一。
軍事題材電視劇的發(fā)展是國家文化政策扶持、時代性社會心理需求、大眾審美趣味變化等綜合因素作用的結(jié)果。
目前，中國軍事題材電視劇已經(jīng)形成了較為成熟的多樣化格局，這種格局在近幾年的創(chuàng)作中得到了延續(xù)：
既有《延安頌》《東方》《聶榮臻》《尋路》《陳云》等重大革命歷史題材中革命領(lǐng)袖尋路中國、開天辟地的偉業(yè)，也有《正者無敵》《血戰(zhàn)長空》《十送紅軍》等抗戰(zhàn)題材中將士們可歌可泣、保家衛(wèi)國的壯舉；既有《懸崖》《青盲》《借槍》等諜戰(zhàn)劇的波云詭譎，也有《智取華山傳奇》《鐵道游擊隊》等經(jīng)典重拍。
然而，藝術(shù)創(chuàng)新薄弱導(dǎo)致的簡單雷同、機械復(fù)制以及粗制濫造、戲說歷史等問題，則引起了社會輿論的廣泛批評。軍事題材電視劇在高歌猛進、意氣風發(fā)之中伴隨著矛盾與陣痛，成為當下人們普遍關(guān)注的話題。
熱門軍旅劇的破綻之處
1.諜戰(zhàn)劇偶像化：《偽裝者》，《麻雀》等
之前，諜戰(zhàn)劇的確是老戲骨的天下，如柳云龍的《暗算》、孫紅雷的《潛伏》、吳秀波的《黎明之前》、張嘉譯《借槍》等。也許是去年的《偽裝者》讓很多出品方看到了諜戰(zhàn)劇偶像化的可能，于是乎，今年開播的諜戰(zhàn)劇，一個個都打起了偶像牌，老戲骨一統(tǒng)諜戰(zhàn)劇江湖的“傳統(tǒng)”，在今年被大舉顛覆。
《解密》里的陳學(xué)冬、穎兒，《胭脂》中的趙麗穎、陸毅等等，有了鮮肉們的諜戰(zhàn)劇，統(tǒng)統(tǒng)體現(xiàn)出“人物走路帶風、偶像劇即視感”的特點。尤其是近期正在火熱播出中的《麻雀》，頻頻引發(fā)熱議。
事實上，在《潛伏》等經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的“鋪墊”之下，諜戰(zhàn)劇熱度一直高居不下，但整體質(zhì)量卻出現(xiàn)了嚴重的滑坡。
近年來，幾乎沒有諜戰(zhàn)劇能再達到《潛伏》的高度。一部出色的諜戰(zhàn)劇在于劇情的緊張刺激、節(jié)奏的張弛有度、懸疑的合理燒腦。
但隨著小鮮肉“升值”，諜戰(zhàn)戲越來越重視演員的顏值和粉絲效應(yīng)，似乎偶像化的諜戰(zhàn)劇，就能成為既有偶像又能造粉的“神劇”。而實際上，偶像的出現(xiàn)，往往成了諜戰(zhàn)劇的軟肋。
例如《麻雀》，盡管顏值在線《麻雀》的首播成績并不是特別出色，其首日收視率為0.95%，位于同時段電視劇第五名，這個成績并不能匹配其陣容和13億以上的微博話題量。
從評分來看，目前《麻雀》豆瓣評分7.3，對于這樣一部劇來說，明顯證明了其質(zhì)量上的差強人意。開場的舞廳耍帥到醫(yī)院的自制炸藥，很多網(wǎng)友批評這是李易峰的個人秀，有著較大的耍帥成分。
也有些網(wǎng)友質(zhì)疑，諜戰(zhàn)劇仍然是青春偶像上演談情說愛的言情片。對于許多諜戰(zhàn)劇而言，的確存在過分強調(diào)情感部分，而忽略了人性和人物本身的內(nèi)心戲份。
例如《偽裝者》同樣是由偶像出現(xiàn)，但是正是因為其人物內(nèi)心情感戲份出眾，劇情緊湊有料讓其大受好評。而相比之下，智商下線的《解密》，只是妄圖通過偶像自帶的粉絲撐起一部諜戰(zhàn)劇，最終只能變成片方、宣發(fā)方的自我催眠和意淫。
其實偶像化的諜戰(zhàn)劇本身沒有錯，而要想成功突圍，劇本和演技仍然要重于偶像本身，如何讓偶像和諜戰(zhàn)緊密結(jié)合起來，才是“偶像諜戰(zhàn)劇”真正的挑戰(zhàn)。
2.泛娛樂化：《特種兵之火鳳凰》
2013年熱播的《特種兵之火鳳凰》被網(wǎng)友譽為中國版的《霹靂嬌娃》，網(wǎng)絡(luò)點擊量超過2億。
然而，劇中女兵忙與教官談戀愛，吵架成家常便飯，性感衣著隨時出現(xiàn)，種種“泛娛樂化”的做法，極大引起了大家的不滿和反思。女兵們頭頂書、腿夾紙，觀眾們的心也凌亂了，大量吐槽也隨之而來，“這是女兵訓(xùn)練嗎？“天上人間”崗前培訓(xùn)吧？”
雖然訓(xùn)練過程中軍花們都被裹得像綠粽子一樣，但到了晚上休息時間，軍花們便可穿上貼身綠T和黑色超短褲，將玲瓏曲線盡情畢露，而一雙雙長腿更是足夠提起男觀眾們的強烈興趣。此外，在實戰(zhàn)過程中，軍花們亦會見縫插針地穿上睡袍、黑絲襪，一面與敵人打斗，一面把男觀眾誘惑得口水直流。
真正優(yōu)秀的“新軍事題材電視劇”，不應(yīng)該靠噱頭吸引觀眾，更不應(yīng)該靠虛構(gòu)離奇的故事或女演員的性感漂亮提高收視率。以犧牲“新軍事題材電視劇”的真實性和藝術(shù)性為代價，過于追求商業(yè)價值和市場效應(yīng)的做法，低估了廣大觀眾的鑒賞力和欣賞水平，未來的路只會越走越窄。
3.草根傳奇化，去英雄化：《民兵葛二蛋》《廚子戲子痞子》等
近年來抗戰(zhàn)題材出現(xiàn)以《民兵葛二蛋》《永不磨滅的番號》《誰是真英雄》《火線三兄弟》等為代表的民間視角的草根傳奇熱播。
事實上，中國軍事文學(xué)、軍事影視歷來有傳奇化敘事的傳統(tǒng)，也培養(yǎng)出了中國觀眾偏愛傳奇敘事的審美趣味，當這一傳統(tǒng)與草根人物結(jié)合被推向了極致，為劇作突破傳統(tǒng)正劇規(guī)范化、程式化的模式提供了可能。
草根英雄的幽默、滑稽一面被放大，平凡怯懦、粗豪強硬、越界犯禁的真實一面也得以呈現(xiàn)，這些豐富立體的藝術(shù)形象對觀眾而言更具親近性，英雄成長過程也更具戲劇性，自然受到觀眾喜愛。
作為典型代表的《廚子戲子痞子》和《民兵葛二蛋》，除了演員不錯的演技外，還有演員的另類出演，極大程度的滿足了大眾的“審丑趣味”。
但同時也使這兩部以抗日為題材的作品散發(fā)出怪異的味道——一個游手好閑、滿口粗話的鄉(xiāng)間混子不經(jīng)意間成了抗日的英雄，其思想覺悟提高之快也令人稱奇；舉止怪異的廚子戲子和痞子搖身一變成了抗日的臥底，且個個都是身懷絕技，令日寇聞之膽寒。
這樣的英雄形象除了博人一樂外，給人的感覺就剩下“好玩”了。比如《民兵葛二蛋》中，二蛋喜子躲在日本兵腳底下打情罵俏了兩天，藏不住時瞬間就挖通了地道土遁而去.......
第三部分：尊重事實加以創(chuàng)新才是發(fā)展關(guān)鍵
軍旅題材影視作品雖然層出不窮，也不斷融入新時代的流行元素。在吸引關(guān)注的同時，傳奇化、偶像化趨勢也暴露出了明顯的問題。
一些劇作無視歷史事實、軍事常識甚至生活常識，無限制地夸大、美化甚至神化人物的非凡本領(lǐng)，艱苦卓絕的戰(zhàn)爭成了無所不能、裝酷耍帥的游戲。
永遠光鮮亮麗的士兵服裝，女戰(zhàn)士白里透紅精心雕飾的面龐等脫離戰(zhàn)爭情境的惡俗審美趣味占據(jù)熒屏，使傳奇變成鬧劇，革命成為裝飾，失去了對歷史的敬畏。
當前的一些軍事題材影視劇為了拍得“好看”，忽視了部隊所要遵守的嚴明紀律。比如一些劇中的主人公不假外出、出入公共娛樂場所、開著敞篷軍車兜風等等，這些都是與部隊現(xiàn)實嚴重不符的，極大地損害了軍隊和軍人的形象。當創(chuàng)作被跟風與復(fù)制替代，變成廉價的工業(yè)流水線生產(chǎn)，藝術(shù)及思想的創(chuàng)新則無從談起。
不可否認的是，雖然部分“雷劇”對歷史的戲說產(chǎn)生了負面影響，但從整體上看，當前軍事劇的傳播效果還是正面積極的。
軍事題材電視劇不僅僅是一種娛樂產(chǎn)品，作為一種文化現(xiàn)象，它也是國家意識形態(tài)及民族文化心理的一種折射。對歷史及當下進行故事講述，完成的是國家形象和民族精神的塑造。
（本文部分資料來源：光明網(wǎng)，解放軍報，澎湃新聞，文/慕容清嘉）
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