中國與5大國合拍片如何獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷？這里有個(gè)全面介紹水煮娛
如今，“中美合拍”、“中韓合拍”、“中法合拍”……這樣的電影在中國市場(chǎng)上越來越多。從《重返20歲》到《狼圖騰》到《捉妖記》再到《從前有座靈劍山》，還有即將上映的張藝謀新片《長(zhǎng)城》，合拍片近年來一直都是中國電影市場(chǎng)上的熱點(diǎn)。
中外合拍片一年立項(xiàng)數(shù)目從10年前的30部左右，到如今一年立項(xiàng)超過90部，一路走來，中國電影人變得越來越自信。
細(xì)數(shù)一下，在2015年上映的諸多影片中，《狼圖騰》、《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》、《天將雄獅》、《山河故人》、《橫沖直撞好萊塢》、《剩者為王》、《我是證人》、《重返20歲》、《新娘大作戰(zhàn)》、《澳門風(fēng)云2》、《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》、《第三種愛情》、《失孤》、《道士下山》等等，其實(shí)都是合拍片。
然而，合拍片的大量涌現(xiàn)背后，票房口碑雙贏的卻只是“少數(shù)派”，更多的合拍片雖然投資額不低、陣容也不弱，最后依然在繁榮的中國電影市場(chǎng)上折戟沉沙。
那么，合拍片究竟有著什么樣的魔力，引無數(shù)制片方前赴后繼呢？今天，文創(chuàng)資訊將和大家談?wù)勚型夂吓钠@個(gè)話題。
1.什么是合拍片？
中外合拍片大名叫中外合作攝制電影片，對(duì)中外合拍片的相關(guān)規(guī)定，也基本適用于港澳臺(tái)地區(qū)，實(shí)踐中統(tǒng)稱為中外合拍片。這種合作攝制電影片事實(shí)上分為三種：聯(lián)合攝制、協(xié)作攝制和委托攝制。
其中，聯(lián)合攝制是指境內(nèi)外制片公司共同投資（含資金、勞務(wù)或?qū)嵨铮?、共同攝制、共同分享利益及共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的一種攝制形式；協(xié)作攝制是指外方出資到中國拍攝電影，中方只提供場(chǎng)地、設(shè)備、勞務(wù)等有償服務(wù)予以協(xié)助；委托攝制是外方委托中方在中國境內(nèi)代為攝制。
三種之中，后兩者協(xié)拍片、委托拍片的版權(quán)都?xì)w外方所有，如果要進(jìn)入中國內(nèi)地市場(chǎng)，則需要按照進(jìn)口片處理。所以今天文創(chuàng)資訊所說的合拍片主要指的是第一種，聯(lián)合攝制片，一種能夠享受國產(chǎn)片待遇的合拍片。
什么才是真正的合拍片？
文創(chuàng)資訊認(rèn)為根本還是在于電影核心講中國故事，有中國文化元素。中國演員和中國故事搭配合作海外的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)其實(shí)不是真正的合拍，它本質(zhì)還是一個(gè)國產(chǎn)片，沒有中國故事和中國核心元素，就算資金投資超過50%也不能算合拍片。
2.合拍片立項(xiàng)緣何大幅增長(zhǎng)？
據(jù)中國電影家協(xié)會(huì)今年5月發(fā)布的《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》顯示，2015年合拍片立項(xiàng)與過審數(shù)據(jù)均創(chuàng)歷史新高。全年共立項(xiàng)94部合拍片，比2014年的77部增加了17部；審查通過60部影片，比2014年的43部增加了17部。
合拍片的數(shù)量大幅度增長(zhǎng)，究其原因，不外乎以下幾點(diǎn)：
合拍片的第一個(gè)優(yōu)勢(shì)就在于票房分賬比例，相較于進(jìn)口分賬片來講，其享受的是國產(chǎn)片待遇。這一點(diǎn)對(duì)于外國制片方來說格外具有吸引力，因?yàn)閺钠狈糠仲~比例上看，進(jìn)口分賬片中制片方分賬比例為票房的13%，自中美兩國2012年簽署《中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄》以來，美國制片方分成也不過只提高到了25%，相較于國產(chǎn)片的制片方分賬比例43%相差甚遠(yuǎn)。
而合拍片的第二個(gè)優(yōu)勢(shì)在于沒有配額限制。為了對(duì)國產(chǎn)電影予以保護(hù)，我國對(duì)于進(jìn)口片引進(jìn)存在著數(shù)量限制，如《中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄》中約定分賬片每年只允許進(jìn)口34部。而合拍片擁有與國產(chǎn)片同樣的地位，并無配額限制，這一優(yōu)勢(shì)也對(duì)制片方有著強(qiáng)大的吸引力。
當(dāng)然，合拍片的增長(zhǎng)也離不開政策上的支持，而這就與國家間的交流合作關(guān)系密切相關(guān)了。
目前我國已經(jīng)與加拿大、意大利、澳大利亞、法國、新西蘭、新加坡、比利時(shí)（法語區(qū)）、韓國、西班牙、英國、印度、馬耳他以及荷蘭等13個(gè)國家簽署了13個(gè)完全生效的電影合拍協(xié)議。這些國家與中國聯(lián)合制作的影片不僅作為合拍片有著不受配額限制和分賬比例較高的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)還有資格從雙方政府獲得資金扶持和稅收減免。
在中外合拍片中，中美合拍片的數(shù)量和重要性顯而易見。
今年中美合拍電影項(xiàng)目數(shù)量有著跨越式的增長(zhǎng)，這與美國對(duì)中國電影市場(chǎng)2017年將進(jìn)一步開放的預(yù)測(cè)有著很大關(guān)系。2017年，中美就電影進(jìn)口的配額制度簽訂的《中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄》將到期，雙方之后的談判勢(shì)必會(huì)帶來中國電影市場(chǎng)的進(jìn)一步開放，這也使得美國對(duì)中國未來的電影市場(chǎng)有著良好的預(yù)期。
如果說，以上的原因更多的是在解釋為什么外國制片方會(huì)走進(jìn)來。那么，文創(chuàng)資訊告訴你，我國的電影產(chǎn)業(yè)也在不斷地走出去。
隨著國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，國內(nèi)制片方們的胃口也越來越大。例如，華誼兄弟控股的美國項(xiàng)目公司Huayi Brothers PicturesLLC與美國STX Entertaiment簽署了合作協(xié)議，約定在2017年12月31日前，雙方將聯(lián)合投資、拍攝、發(fā)行不少于18部合作影片；電廣傳媒與美國獅門影業(yè)合作，計(jì)劃將在未來3年內(nèi)共同投入15億美元合作50部大片；華策影業(yè)與韓國電影制作發(fā)行公司N.E.W（Next EntertainmentWorld）正式宣布成立合資公司華策合新（HUACE & NEW），并同時(shí)啟動(dòng)中韓合拍IP計(jì)劃。中外電影公司的深度合作，勢(shì)必會(huì)帶來更多合拍片的出現(xiàn)。
大勢(shì)所趨的合拍片，五大類型各領(lǐng)風(fēng)騷
NO.1中美合拍片
《臥虎藏龍》：中美合拍最成功的典范
盤點(diǎn)近幾年的熱門大片，貼著中美合拍、中美合作標(biāo)簽的不勝枚舉，《變形金剛4》《鋼鐵俠3》《火星救援》……數(shù)據(jù)顯示，在中外合拍電影方面，中美電影合拍、合作、交流也是最多的。
1994年被稱為中國的“進(jìn)口分賬片元年”，好萊塢大片正式以分賬模式進(jìn)入中國市場(chǎng)，雖然當(dāng)時(shí)只有10部。
2000年，李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》讓世人看到了中美合拍片的獨(dú)特魅力。該片成功進(jìn)擊奧斯卡，捧得最佳外語片等四項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為至今為止中美合拍電影史上最成功的一次合作。同時(shí)，也讓美國電影公司看到了中國電影市場(chǎng)的光明前途。
在此之后，中美合拍片接踵而來。尤其是2015年，中美合拍電影項(xiàng)目的增加幅度近乎跨越式，共立項(xiàng)12部電影，成為13個(gè)簽約國家中合拍項(xiàng)目最多的一個(gè)。去年一年中美合拍電影的數(shù)量可能比過去3年加起來的數(shù)量總和都多。
事實(shí)上，美國電影公司早已看到中國市場(chǎng)的商機(jī)，并且做了數(shù)年的準(zhǔn)備和積累，其中包括了解中國文化、了解中國市場(chǎng)。
進(jìn)入2016年，關(guān)于中美合拍電影的消息不絕于耳。《大腳印》、3D魔幻電影《敢問路在何方》、《重力反轉(zhuǎn)》、《夏威夷之戀》、《梁?！?、《超新星紀(jì)元》、《家有兒女之最佳拍檔》、《長(zhǎng)城》一系列電影都貼上了中美合拍的標(biāo)簽，有的已立項(xiàng)，有的已開拍，有的在做后期，有的已定檔。
NO.2中韓合拍片
《重返20歲》：創(chuàng)中韓合拍片最高票房
中國與韓國依靠著地緣優(yōu)勢(shì)和文化紐帶，不但共享相似的思維方式、審美取向、身份認(rèn)同，還涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的明星、導(dǎo)演。按理來說中韓電影界也應(yīng)該無障礙溝通共贏才對(duì)，但是事實(shí)卻是，一直以來韓國的票房法寶在中國都不溫不火，中國的賣座電影在韓國也贏者寥寥。
自2014年《中韓電影合拍協(xié)議》簽訂之后，中韓電影合拍片迅猛發(fā)展，其中最成功的案例就是2015年初上映的《重返20歲》，該片創(chuàng)造了3.66億元的票房紀(jì)錄，至今是中韓合拍片難以逾越的高峰。
《中韓電影合拍協(xié)議》的簽署，以及此前《重返20歲》《分手合約》的熱賣，讓業(yè)界對(duì)中韓合拍片的熱情高漲。從去年下半年到今年上半年，中國內(nèi)地更是接連上映這類影片。
不過，除了安尚勛的《我是證人》、郭在容的《我的早更女友》票房勉強(qiáng)過億元外，其余片子皆不盡如人意，甚至連及格線都沒達(dá)到。據(jù)藝恩咨詢統(tǒng)計(jì)，從2006年到2015年，中韓合拍片有15部，總票房15億元，其中破億的影片只有3部。
那么，中韓兩國應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)，才能攜手逆襲呢？文創(chuàng)資訊認(rèn)為可以通過以下三種方式。第一，多進(jìn)行本土化改編。繼續(xù)走《重返20歲》的成功套路，把一個(gè)經(jīng)受過檢驗(yàn)的高質(zhì)量原創(chuàng)劇本，交給一個(gè)優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)本土化制作。第二，充分挖掘歷史文化上的交集，然后用兩國觀眾都很熟悉的導(dǎo)演、編劇、明星和制作團(tuán)隊(duì)，一塊打造類型豐富的商業(yè)片，以期對(duì)抗好萊塢的沖擊。第三，可以從相對(duì)小眾的低成本電影比如文藝片入手。比如《晚秋》雖然不是合拍片，不過足以作為樣本。
中韓合拍片的市場(chǎng)還在擴(kuò)大中。曾經(jīng)打造了口碑之作《重返20歲》的韓國CJ娛樂在今年上海電影節(jié)上曾公布了一攬子合拍片計(jì)劃，包括與萬達(dá)影業(yè)合作的科幻題材電影《功夫機(jī)器人》以及獲得2015年韓國票房冠軍的警匪動(dòng)作喜劇《老手》的續(xù)集系列。還有《陽光姐妹淘》、《江湖懷孕記》、《窈窕胖妹》、《one day》、《罪惡編年史》、《重返20歲2》、《玩命老兵》、《明日頭條》等，囊括奇幻、科幻、動(dòng)作、冒險(xiǎn)、驚悚多項(xiàng)題材，旨在帶給中國觀眾全新的觀影趣味。
NO.3中港合拍片
《美人魚》:穩(wěn)坐內(nèi)地影史票房榜冠軍之位
1982年，由李連杰主演的《少林寺》應(yīng)該算是真正意義上的第一部中港合拍片，并且取得了無法復(fù)制的成功。可以說，這是一部在中國電影史上發(fā)出燦爛奪目光芒的電影，無論在大中華區(qū)還是海外都激起千層浪，影響直到今天，華語電影在全球最賣座的、最成功的類型片也還是動(dòng)作\功夫電影。而《少林寺》之后，李連杰幾乎所有的電影，都是合拍片，直到《功夫之王》，這部電影就是一個(gè)美國功夫迷實(shí)現(xiàn)自己與偶像合作的愿望。
70年代到90年代中期是香港電影的黃金期，主要是因?yàn)楸澈笥信_(tái)灣市場(chǎng)的支撐，但隨著臺(tái)灣電影市場(chǎng)的崩潰，香港電影開始走向衰落。此后20年間，一方面，香港電影公司與內(nèi)地電影公司展開合作；一方面，大批量香港導(dǎo)演選擇到內(nèi)地拍片。
事實(shí)上，香港與內(nèi)地的合作拍攝電影就是一種必然，內(nèi)外部條件都很充分而必要。目前，內(nèi)地與香港的合拍片一直是合拍片中的主流。2015年，中港合拍片全年共立項(xiàng)48部，38部影片通過審查，且票房成績(jī)較高。其中，《捉妖記》以24.39億元人民幣創(chuàng)下2015年華語影片票房紀(jì)錄。2016年初，中港合拍片《美人魚》總票房逼近34億元，穩(wěn)坐內(nèi)地影史票房榜冠軍之位。
據(jù)藝恩電影智庫顯示，截至2016年10月28日15時(shí)，中國電影市場(chǎng)共產(chǎn)出385.61億票房，其中中港合拍片票房為111.03億，占比為28.86%。在2016年國產(chǎn)影片排行Top15中，香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片有8部，除《盜墓筆記》外，均為中港合拍片；國產(chǎn)票房前五的影片，無一不是由香港導(dǎo)演拍攝?？梢姡愀蹖?dǎo)演已然成為內(nèi)地電影投資公司爭(zhēng)搶的“香餑餑”，越來越多的香港導(dǎo)演北上掘金。
NO.4中法合拍片
《狼圖騰》：15年來法國票房最高的中國電影之一
2010年，中法兩國簽署了《中法電影合拍協(xié)議》，促進(jìn)了兩國電影合拍項(xiàng)目的增加。之后，法國與中國簽訂了8部影片的合拍計(jì)劃，其中多部已經(jīng)上映，其中《夜鶯》和《狼圖騰》均獲得票房和口碑的雙贏，是中法合拍立項(xiàng)影片的成功案例。
《夜鶯》是廣西電影集團(tuán)出品的中法合拍片，由法國導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒編劇并執(zhí)導(dǎo)，中國演員李保田等主演，外景在中國拍攝，后期制作在法國完成?！兑国L》的藝術(shù)水準(zhǔn)、中國元素與國際視野的融合得到中法電影界的高度評(píng)價(jià)，還被推薦代表中國角逐2015年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。該片在法國放映時(shí)間長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月，吸引觀眾15萬人次，上座率明顯高于同類型的中小成本文藝影片?！兑国L》2014年參加了20多個(gè)國際電影節(jié)，電影版權(quán)被10多個(gè)國家和地區(qū)購買。
《狼圖騰》由法國著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，該片突出人與動(dòng)物、人與自然之間微妙的關(guān)系，用世界的眼光和情懷表現(xiàn)中國故事。2014年，中國國家主席習(xí)近平訪法期間，中法雙方簽署了該影片的歐洲發(fā)行協(xié)議，《狼圖騰》將在歐洲獲得800萬美金的保底發(fā)行。在中國首輪放映斬獲6.97億元票房后，《狼圖騰》于2015年2月25日開始在法上映，當(dāng)天就吸引了8萬多名觀眾。在法國同期上映的16部影片中，排在首日票房成績(jī)的第一位，獲得法國觀眾與媒體的廣泛贊譽(yù)。《狼圖騰》在法國上映不到一個(gè)月，觀眾人數(shù)便超百萬，成為15年來法國票房最高的中國電影之一。
其實(shí)，中法電影界早在《中法電影合拍協(xié)議》簽署之前就進(jìn)行了不少合作拍攝的嘗試，兩國電影合拍的成功經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)和思考。1958年，中法合拍了第一部故事片《風(fēng)箏》，在法獲得86萬人次的票房佳績(jī)，并先后在捷克斯洛伐克第11屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)和意大利第19屆威尼斯國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。1987年，中法另一部合拍片《閨閣情怨》在法國上映時(shí)也產(chǎn)生強(qiáng)烈反響，創(chuàng)下了95萬人次的票房紀(jì)錄。該片作為經(jīng)典影片，其DVD版至今仍在法國銷售。
NO.5中日合拍片
《從前有座靈劍山》：開啟中日合拍新里程
中日兩國在影視領(lǐng)域上的合作歷史，其實(shí)早在上世紀(jì)80年代初就已初見端倪。1981年拍攝于日本神奈川縣的長(zhǎng)濱海岸的《一盤沒有下完的棋》是中日復(fù)交以后兩國共同編劇、共同導(dǎo)演、聯(lián)合演出、聯(lián)合攝制的第一部影片，這也是中國第一部真正意義上的中外合拍片。1988年，中日合拍片《敦煌》，是一部由日本人導(dǎo)演拍攝和出演的中國歷史背景電影。說是合拍片，其實(shí)中方只是有點(diǎn)錢在里面，制作上完全是國外來控制，中方工作人員聽他們指揮，并沒有太多的主動(dòng)權(quán)。
一直以來，中日合拍電影中，中日戰(zhàn)爭(zhēng)一直是不褪色的主體。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《金陵十三釵》就曾集結(jié)了一大批日本大師，包括美術(shù)設(shè)計(jì)大師、畫面制景大師、經(jīng)驗(yàn)豐富的日本軍演員等等。同樣表現(xiàn)抗戰(zhàn)主題，由陸川執(zhí)導(dǎo)的電影《南京！南京！》也是中日雙方共同合作的結(jié)晶。再到2012年的《初到東京》，與30年前不同的是，新一代電影題材不再囿于對(duì)日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，而把更多目光轉(zhuǎn)向了中日兩國青年的交流和成長(zhǎng)，以及由此生發(fā)出的友情、親情和愛情。
近年來，雖然在《深夜前的五分鐘》、《太平輪》、《銅雀臺(tái)》、《海角七號(hào)》、《夜·上?！?、《無極》、《赤壁》等電影中都或多或少地出現(xiàn)了日本演員或?qū)а莼螂娪叭说纳碛?，而在一些日本電影中也出現(xiàn)了中國藝人和中國元素，但都談不上真正意義上的合拍片。
或許是因?yàn)檎卧?，中國和日本的合拍電影，一直都屈指可?shù)。此前，驚悚大師黑澤清的《1905》，就是因?yàn)檎卧蚨罱K“流產(chǎn)”，據(jù)說當(dāng)時(shí)故事框架也已確定，演員也選好了，都準(zhǔn)備進(jìn)入拍攝階段了。不過，2016年開始，中日合拍片在二次元領(lǐng)域率先打破僵局，《從前有座靈劍山》就開啟了中日兩國在動(dòng)畫電影合作方面的探索。
有人將2016年定義為中日動(dòng)畫合作的元年。截至目前，今年全年共推出了8部中日合拍動(dòng)畫片，包括《從前有座靈劍山》、《龍心戰(zhàn)紀(jì)》、《一人之下》，《凸變英雄》、《星夢(mèng)手記》、《侍靈演武》、《時(shí)空使徒》和《一課一練》。從國內(nèi)出品方來看，包括騰訊動(dòng)漫、愛奇藝、優(yōu)酷土豆、樂元素和繪夢(mèng)動(dòng)畫，其中既有動(dòng)漫平臺(tái)，也有游戲公司，還有動(dòng)畫制作公司，幾乎囊括了中國國內(nèi)和動(dòng)漫娛樂相關(guān)的各類型公司?？梢灶A(yù)見的是，明年肯定還會(huì)有更多的公司在中日合作動(dòng)畫上發(fā)力。不管怎樣，現(xiàn)在大家所做的一切都只是一種嘗試。
合拍片，機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)并存
在合拍片蓬勃發(fā)展的同時(shí)，我們要正確看待合拍片，這是一把“雙刃劍”，機(jī)遇和風(fēng)險(xiǎn)并存。
1.機(jī)遇：借船出海，國產(chǎn)電影走出去的有效途徑
曾經(jīng)，中國電影在國外幾乎寸步難行。而想要在短時(shí)間內(nèi)建立起我們自己的發(fā)行渠道并非易事。于是，合拍片這種“借船出海”的方式，就成了國產(chǎn)電影“走出去”的最有效途徑。很多國產(chǎn)影片跟好萊塢公司合作之后，海外發(fā)行就有了著落。從《臥虎藏龍》《英雄》到《功夫》《十面埋伏》，合拍片得以規(guī)?；M(jìn)入海外主流影院。此外，合拍片在中國電影海外收入中的份額也驚人提升。
中外合拍電影，作為一種“文化輸出”，有助于提高中國電影在國際上的影響力。除此之外，也是一次“零距離”接觸學(xué)習(xí)國外先進(jìn)制片技術(shù)的機(jī)會(huì)。比如，中國電影市場(chǎng)在發(fā)展過程中需要好萊塢的助力，通過合拍可以加速市場(chǎng)機(jī)制成熟和電影技術(shù)發(fā)展，從而更加靠近好萊塢大片的制作標(biāo)準(zhǔn)。
值得一提的是，今年以來，探討電影市場(chǎng)內(nèi)容建設(shè)的熱詞已從“中美合拍”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;中國資本注入好萊塢”。通過資本注入的方式，在電影拍攝中成為主導(dǎo)方，在投資影片享有全球票房收益之余，同時(shí)致力于網(wǎng)羅好萊塢優(yōu)秀人才和先進(jìn)電影技術(shù)，以制造出“中國內(nèi)容”精品，逐鹿全球市場(chǎng)。同時(shí)，好萊塢公司借助中資踏板走進(jìn)中國市場(chǎng)。
2.風(fēng)險(xiǎn)：水土不服，合拍片不“合拍”
由于語言文化存在差異，各種合拍模式又處在磨合階段，中外合拍片無論在本國市場(chǎng)還是外國市場(chǎng)，都或多或少地出現(xiàn)了“水土不服”的現(xiàn)象。
比如，在中國市場(chǎng)豪取超24億元票房的《捉妖記》，在北美慘遭滑鐵盧；電影《云圖》被北美觀眾抱怨看不懂；在北美外語片票房中，排名第一的是合拍片《臥虎藏龍》，同時(shí)前十中還包括合拍片《英雄》、《功夫》及《霍元甲》，均不是近年的作品。
縱觀整個(gè)合拍片市場(chǎng)，不難發(fā)現(xiàn)，中外文化在電影產(chǎn)業(yè)中的融合未必能產(chǎn)生同時(shí)符合兩國受眾胃口的影片；文化在電影中的融合想“無縫對(duì)接”并非易事，有時(shí)對(duì)影片情節(jié)的完整性、敘事等都有一定程度影響；此外，很多外國電影公司還會(huì)考慮全球其他市場(chǎng)的發(fā)行收益。在多種因素的作用下，近年來多部“合拍片”票房慘淡。
數(shù)據(jù)顯示，中影集團(tuán)、萬達(dá)影視、美國環(huán)球影業(yè)公司等聯(lián)合制作的電影《太極俠》，投資約2500萬美元，國內(nèi)票房?jī)H為2732萬元；華誼兄弟、美國韋恩斯坦公司、美國TWC Asian Film Fund Phoenix Pictures等聯(lián)合制作的電影《諜海風(fēng)云》，投資金額約5000萬美元，國內(nèi)票房?jī)H為4830萬元。據(jù)業(yè)內(nèi)人士測(cè)算，《太極俠》、《諜海風(fēng)云》的虧損分別在1.4億元、4500萬美元以上。
需要注意的是，合拍片也是外資影片進(jìn)入中國的“特殊渠道”，外國電影產(chǎn)業(yè)期望通過合拍片蠶食中國市場(chǎng)。目前，我國對(duì)國外影片還沒有完全開放，但國產(chǎn)影片在好萊塢影片的進(jìn)攻下節(jié)節(jié)敗退，遭受了巨大沖擊。國外大片一旦打著合拍片的旗號(hào)堂而皇之進(jìn)入中國市場(chǎng)，便可在國內(nèi)享有與國產(chǎn)電影一樣的待遇，這將給本處困境的國產(chǎn)影片雪上加霜，造成更大的生存壓力。
3.文創(chuàng)資訊幾點(diǎn)建議
鑒于以上種種“不合拍”的現(xiàn)象，文創(chuàng)資訊認(rèn)為，電影公司決定合拍電影之前一定要明確目標(biāo)市場(chǎng)，確定影片是以中國市場(chǎng)為主、海外發(fā)行為輔還是要沖擊北美市場(chǎng)，或是歐洲市場(chǎng)，這些在做劇本之前就要明確，因?yàn)樾枰鶕?jù)市場(chǎng)受眾來修改劇本。
再次，合拍片的周期很長(zhǎng)，因?yàn)橐趫?bào)立項(xiàng)之前作出完整的劇本，一個(gè)不可預(yù)測(cè)的投入就是對(duì)劇本的投入費(fèi)用。如果沒有審批通過，可能這部分劇本費(fèi)用就是浪費(fèi)的，在合拍片的道路過程中，發(fā)生的不可預(yù)見性問題會(huì)比較多，把市場(chǎng)著重放在哪，想清楚才去進(jìn)行投資。
另外，一個(gè)與大眾常規(guī)認(rèn)識(shí)有偏差的地方在于，影片不一定要通過合拍的形式去做全球市場(chǎng)，因?yàn)楹吓钠菦]有辦法兼顧海內(nèi)外所有市場(chǎng)的，投入的資金成本也要通過其他的方式去消化，看重哪個(gè)市場(chǎng)就做哪個(gè)市場(chǎng)觀眾偏愛的劇本故事，在哪個(gè)市場(chǎng)重點(diǎn)做發(fā)行。即便看上去很國際化的好萊塢電影，也不是為全球觀眾制作的，只是通過后期的宣傳營銷，乃至文化價(jià)值觀的傳播讓它在上映時(shí)得到全球觀眾的認(rèn)同而已。
中國電影如果要學(xué)習(xí)好萊塢，也應(yīng)該學(xué)得更深入。
現(xiàn)在的中國電影就像一個(gè)17歲的少年，處在找對(duì)象的階段，跟不同的題材、技術(shù)、觀眾需要做速配。中國電影行業(yè)希望通過合拍片的形式向好萊塢學(xué)習(xí)。實(shí)際上他們并不知道要學(xué)什么，也不知道學(xué)到了之后是否真的能適應(yīng)中國觀眾的需求，更不知道學(xué)習(xí)之后是否就意味著外國電影公司會(huì)發(fā)行中國的電影。與其這樣目的不明確地“速配”，還不如靜下心來做內(nèi)容，這才是電影的根本。
【來源：虎嗅網(wǎng) 作者：文創(chuàng)資訊】
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