《三少爺?shù)膭Α坊蛑共?億票房，武俠片路在何方?水煮娛
電影市場在最后一個(gè)月迎來了一部武俠片《三少爺?shù)膭Α贰?/p>
40年前由香港導(dǎo)演楚原執(zhí)導(dǎo)的《三少爺?shù)膭Α?，成為?dāng)年扮演“三少爺”的爾冬升的成名之作。40年后，以導(dǎo)演身份重拍此片，對(duì)爾冬升來說算是完成了年少時(shí)的夙愿。
他說“想拍出古龍先生心中江湖的模樣”，并且慶幸能與“徐怪俠”徐克合作。作為監(jiān)制，徐克在3D、特技的拍攝和美術(shù)、服裝乃至道具上都給予了全方位指導(dǎo)。
可以說，“古龍?jiān)?徐克監(jiān)制+爾冬升執(zhí)導(dǎo)”這樣的組合本身就很有看頭。不過目前業(yè)界對(duì)《三少爺?shù)膭Α菲狈款A(yù)測在1億至2億區(qū)間，而爾冬升“坦言電影的制作總成本在1億元左右，后期花了2年，演員的片酬占比還不到20%。”
對(duì)于電影的主出品方博納來說收回成本似乎是“天方夜譚”，但敢于推出一部高成本、大制作的武俠片已屬勇氣可嘉。事實(shí)上，武俠片的式微與小眾化已是不爭事實(shí)，近兩年口碑不俗的《師父》、《繡春刀》、《刺客聶隱娘》等電影只能在小體量的票房中前行。而拋開票房，武俠片的創(chuàng)作路又在何方？
90年代迎來黃金時(shí)期
武俠小說改編成的電影，可以算是最早的電影類型之一。上世紀(jì)20年代，明星影片公司根據(jù)平江不肖生所著《江湖奇?zhèn)b傳》改編攝制的《火燒紅蓮寺》，是中國第一部武俠電影，自此電影市場群起效仿。
到了上世紀(jì)60、70年代，武俠片迎來了新的時(shí)代。1965年，邵氏公司老板邵逸夫厭煩于泛濫老土的武打片，決定開辟新類型。在此期間，由張徹執(zhí)導(dǎo)并聯(lián)合倪匡編劇的《獨(dú)臂刀》成為第一部票房超過百萬的影片。
進(jìn)入90年代，香港影壇迎來了胡金銓擔(dān)任總導(dǎo)演的《笑傲江湖》系列，隨后徐克推出的林青霞的東方不敗形象也深入人心。這個(gè)時(shí)期是武俠電影走向新武俠電影創(chuàng)作的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。
后來因?yàn)殇浵駧У某霈F(xiàn)和普及，武俠電影和原著小說的影響進(jìn)一步擴(kuò)大。金庸日益成為內(nèi)地讀者最為熟悉的當(dāng)代武俠小說作家之一。而古龍的作品則被改編得更多。
從1965年改編自《劍毒梅香》的《千手神拳》上映開始，整個(gè)70-90年代古龍的作品被改編成200多部電影。不過，這一段時(shí)期的電影改編呈現(xiàn)大刀闊斧、大開大合的氣象，大都具有電影創(chuàng)作者自己的風(fēng)格，原著小說反而被弱化，主要以提供故事情節(jié)和人物為主。
不管怎樣，到了90年代武俠片迎來了“黃金時(shí)代”。
創(chuàng)作土壤缺失，日漸邊緣化
在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)，中國武俠和國外的西部片，中西輝映，成為世界電影史上的一道風(fēng)景。然而，現(xiàn)在此類電影都日益走向落寞。中國武俠片在《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》之后，也鮮有大規(guī)模打入國際市場的影片。
2011年，中國市場一共有18部國產(chǎn)電影票房過億元，其中武俠電影有9部。而2016年截至目前，票房過億的武俠電影只有《葉問3》和《臥虎藏龍2：青冥寶劍》兩部。
產(chǎn)量銳減、票房低迷、好作品寥寥無幾，武俠片的式微與武俠創(chuàng)作土壤的缺失、電影市場需求和觀眾審美趣味不無關(guān)系。
《一代宗師》編輯、《師父》導(dǎo)演徐皓峰曾經(jīng)表示，武俠電影的根源是武俠小說，港臺(tái)的新派武俠小說在上世紀(jì)八十年代已經(jīng)沒落，大陸的武俠小說處在邊緣化的狀態(tài)。
他認(rèn)為，要保住武俠這個(gè)類型，必須要有獨(dú)到的故事，最初武俠小說吸引觀眾是靠描寫社會(huì)階層的豐富性，這種東方的通俗文學(xué)涵蓋了皇帝、貴族、平民百姓、流氓等多個(gè)階層。但近幾十年來，中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)單一，作家想象力匱乏，作品不關(guān)照現(xiàn)實(shí)，相關(guān)文學(xué)鮮有發(fā)展。
當(dāng)然，在IP井噴的這個(gè)時(shí)代，武俠小說已經(jīng)算不上是非常搶手的電影改編資源。影評(píng)人“藍(lán)骨和尚”告訴“娛樂獨(dú)家獸”，武俠片的票房存在“天花板”，前期制作周期長、開發(fā)成本高、改編難度大，相比之下青春IP的開發(fā)和挖掘成本更低，資本市場肯定會(huì)更加青睞。
另一個(gè)不得不承認(rèn)的事實(shí)是觀眾變了，時(shí)代的審美變了。如果說過去黃金時(shí)代的武俠電影是主流電影，那么現(xiàn)在則是更加小眾的影迷電影。
根據(jù)2016年《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，在針對(duì)當(dāng)下中國電影觀眾類型偏好的調(diào)查中，觀眾對(duì)武俠片的偏好只占2.2％，在14種列出的類型片中居倒數(shù)第二。
這也就不難理解，為什么侯孝賢導(dǎo)籌備了25年的《刺客聶隱娘》，盡管斬獲了金馬獎(jiǎng)最佳影片和法國戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，投資近億元，內(nèi)地票房僅達(dá)6000多萬。而更早之前的《繡春刀》在口碑極佳的情況下，也僅僅收獲9300萬元的票房成績。
武俠片不死，但路在何方？
知名導(dǎo)演、動(dòng)作指導(dǎo)袁和平在今年年初《臥虎藏龍2》宣傳期間表示，動(dòng)作電影處在一個(gè)轉(zhuǎn)型期：“每個(gè)電影，尤其動(dòng)作電影都有一個(gè)轉(zhuǎn)型期，時(shí)間飽和了，一定要轉(zhuǎn)型，我拍了那么多年的動(dòng)作片，從我拍《蛇形刁手》時(shí)就不擔(dān)心，就看后面怎么把動(dòng)作片從一個(gè)現(xiàn)狀轉(zhuǎn)到另外一個(gè)境界。”
當(dāng)時(shí)袁和平覺得轉(zhuǎn)型后的武俠片與奇幻、時(shí)尚等元素相結(jié)合的可能性會(huì)比較大。
實(shí)際上，近幾年來新武俠電影在敘事形態(tài)上漸漸開始融合警匪、驚悚、偵探等多種元素，進(jìn)而吸引不同喜好的觀眾。比如2010年上映、徐克執(zhí)導(dǎo)的《狄仁杰之通天帝國》將武俠與香港警匪電影相融合。2011年上映、陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《武俠》立足于武俠的基礎(chǔ)上，又通過對(duì)偵探、驚悚以及科教這三種不同類型影片的融合，引入了“醫(yī)學(xué)武俠”、“科學(xué)武俠”等新的概念。
另外，提到武俠首先想到的就是動(dòng)作場面。不同于過去通過真實(shí)、細(xì)致、連續(xù)的鏡頭展示演員的身體動(dòng)作，因?yàn)閮?yōu)秀武打明星的減少以及電腦特技的發(fā)展，武俠片在武術(shù)打斗的真實(shí)性、連續(xù)性、完整性與可信性都有所降低。
武俠片如何在弱“武”的同時(shí)，依然保有精彩激烈、硬橋硬馬、真實(shí)完整的打斗場面，都是未來武俠片所面對(duì)的問題。
對(duì)于《三少爺?shù)膭Α放臄z，爾冬升就坦言：
“我們會(huì)找一些簡單的動(dòng)作，打斗的戲盡量讓他們自己去打。沒有20年你怎么可能變成一個(gè)李連杰，可以求難這是不可能的事。”
除了動(dòng)作畫面外，武俠電影的靈魂更在于其背后的俠義精神。
徐皓峰說過，武俠片已經(jīng)完成了它藝術(shù)化的歷史階段，現(xiàn)在需要的是從真實(shí)的社會(huì)中汲取養(yǎng)分。重技術(shù)，輕人文的現(xiàn)狀必須改變。
他認(rèn)為，武俠電影需要找到自己的靈魂，“好的武俠電影的標(biāo)準(zhǔn)是能夠體現(xiàn)中國武術(shù)中的武德，而中國武俠電影精神上的標(biāo)準(zhǔn)就是儒家的思想境界”。
不管武俠片是處于上世紀(jì)的黃金時(shí)代，還是日漸成為一種小眾的電影文化，武俠電影可能比其他主流類型的電影更需要在故事、人物、情感上下功夫，更強(qiáng)調(diào)電影中的人文內(nèi)涵與人本主義精神。同時(shí)，武俠電影也不可能脫離當(dāng)下的時(shí)代和生活，陶醉在自我封閉的文本游戲里。
【來源：鈦媒體 作者：娛樂獨(dú)角獸】
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