《三少爺?shù)膭Α菲狈空坳?，武俠片注定江湖路遠(yuǎn)水煮娛
2011年的《龍門飛甲》后，徐克已經(jīng)5年沒拍過武俠片。如今這部爾冬升花費(fèi)近20年籌備的《三少爺?shù)膭Α罚炜艘仓皇且员O(jiān)制身份去片場(chǎng)了幾次，雖然爾冬升表示徐克在3D、特技的拍攝和美術(shù)、服裝乃至道具上都給予了全方位指導(dǎo)，但這部影片依然無法逃開近幾年武俠電影票房尷尬的境地。
自12月2日上映以來，《三少爺?shù)膭Α返钠狈勘憩F(xiàn)難稱亮眼。首映日票房1847.8萬，首周末票房5190.2萬，截至12月7日21點(diǎn)，票房不過7300萬元左右，與同期上映的《你的名字》相去甚遠(yuǎn)，即便是和《佩小姐的奇幻城堡》相比也處落后。
博納一位負(fù)責(zé)此電影項(xiàng)目的人士告訴數(shù)娛夢(mèng)工廠記者：
“當(dāng)初選擇這個(gè)影片主要是因?yàn)?，博納和爾導(dǎo)（爾冬升）一直是有非常好的合作關(guān)系。合作過很多電影比如《竊聽風(fēng)云》系列、《槍王之王》。《三少爺?shù)膭Α肥菭枌?dǎo)的一個(gè)心結(jié)，因?yàn)樗葸^三少爺。從上世紀(jì)九十年代就想拍這個(gè)，當(dāng)時(shí)想定的演員是張國(guó)榮和金城武。后來因?yàn)橐恍﹩栴}就沒有拍成，一直拖延到現(xiàn)在。”
盡管博納與爾冬升對(duì)《三少爺?shù)膭Α穬A注了很多的心血，但是影片的口碑方面依然呈現(xiàn)了非常鮮明的兩極分化。在專業(yè)影評(píng)網(wǎng)站豆瓣上，9000多人給出的評(píng)分為5.6分。截至12月6日12時(shí)，微博上22169人點(diǎn)評(píng)，71.%好評(píng)，15.6%差評(píng)。，而12969條的貓眼短評(píng)中，好評(píng)7731條，差評(píng)1034條。
在這些評(píng)價(jià)中，特效和畫面基本屬于好評(píng)，而差評(píng)主要集中在故事、臺(tái)詞和表演方面。爾冬升導(dǎo)演曾坦言此部電影的制作成本為1億元左右，后期花了2年，演員片酬不到20%。目前來看雖然有徐克拿手的特效護(hù)航，但主出品方博納想要收回成本看起來并不容易。
從1928年中國(guó)電影歷史上的第一部武俠片《火燒紅蓮寺》到六七十年代香港邵氏武俠片的熱潮，武俠電影在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)里保持著旺盛的生命力。但經(jīng)過七八十年代的輝煌之后，武俠電影在新世紀(jì)逐漸走向沒落。
除了2000年李安的《臥虎藏龍》以及2002年張藝謀的《英雄》，十幾年來，也就只有2011年徐克執(zhí)導(dǎo)的《龍門飛甲》和2013年王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《一代宗師》可圈可點(diǎn)。
根據(jù)2016年《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，在針對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影觀眾類型偏好的調(diào)查中，觀眾對(duì)武俠片的偏好只占2.2％，在14種列出的類型片中居倒數(shù)第二。2011年﹐中國(guó)市場(chǎng)一共有18部國(guó)產(chǎn)電影票房過億元，其中武俠電影有9部。但時(shí)過境遷，截至2016年11月30日﹐今年的票房排行榜前20名中﹐只有《葉問3》占據(jù)第16位，而其票房造假事件也讓影片本身黯然失色。
臺(tái)灣的一位知名編劇在接受數(shù)娛夢(mèng)工廠采訪時(shí)評(píng)價(jià)說：“現(xiàn)在的武俠戲大都只靠噱頭，也就是特效電腦動(dòng)畫，而忽略了劇情和俠義精神。武俠小說改編成電影，需要在原著的精神面去著墨，而不只是動(dòng)作的好看，最主要的是主題意識(shí)的呈現(xiàn)。”
在一些業(yè)內(nèi)人士眼中，武俠片體量普遍較大，成本比一般劇情片高很多，運(yùn)作難度不小。但風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，在經(jīng)歷了輝煌與落寞后，武俠電影的未來依然是一個(gè)未知數(shù)。
3D 特效并不是武俠電影的救命良藥
作為2016年來為數(shù)不多的一部武俠電影，《三少爺?shù)膭Α访媸辣澈笥兄欢螄@著博納、徐克、和爾冬升的組局故事。
上世紀(jì)90年代末，作為星皓影業(yè)制作總監(jiān)的爾冬升找到了當(dāng)時(shí)正因票房成績(jī)不佳而慘遭投資方中國(guó)星集團(tuán)撤資的徐克，想要一起重拍《三少爺?shù)膭Α?，徐克?dāng)即應(yīng)允。
都說十年磨一劍，但“三少爺”爾冬升的這把劍磨了將近20年。歷經(jīng)資金、景地、演員等問題而一度擱置，2011年再次啟動(dòng)，爾冬升對(duì)這部影片的情結(jié)不可謂不深。
在當(dāng)初看了徐克的《龍門飛甲》后，爾冬升發(fā)現(xiàn)，3D技術(shù)可以給武俠電影灌注新的生命力，可以更好的呈現(xiàn)觀影效果，所以決定重啟《三少爺?shù)膭Α贰?/p>
“我們老板于冬和徐克導(dǎo)演，都是非常喜歡武俠電影和武俠文化的人，所以幾乎是一拍即合。”博納的人士說。
把博納稱之為中國(guó)最有武俠情結(jié)的電影公司，也許也并不為過。2015年博納影業(yè)在成立15周年晚宴上公布的一份2015-2016年片單顯示，除了《三少爺?shù)膭Α罚?016年博納計(jì)劃拍攝的武俠片還包括爾冬升監(jiān)制、劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《武林怪獸》、麥兆輝與莊文強(qiáng)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《無雙》以及譚家明導(dǎo)演的《俠盜》。而早在2011年，博納就曾出品徐克的電影《龍門飛甲》。
“這幾年武俠電影的IP改編沒有太賣座，但武俠是中國(guó)特有的文化，也是中國(guó)文壇最具類型化、最具風(fēng)骨的一個(gè)作品類型。武俠小說大都描述一個(gè)民族最核心的價(jià)值觀，比如氣節(jié)、是非觀、民族大義、犧牲精神等。 中國(guó)的武俠小說里都有。而古龍又是中國(guó)武俠小說的一個(gè)大家。古龍的小說比較能展現(xiàn)中國(guó)人里面對(duì)個(gè)性自由和俠之風(fēng)流的一個(gè)理解。”博納前述人士表示。
遺憾的是，雖然《龍門飛甲》作為中國(guó)內(nèi)地繼香港后大中華區(qū)的第一部真正意義上的3D武俠電影，當(dāng)年取得了5.4億元的高票房，一度給了武俠電影的復(fù)蘇很大市場(chǎng)信心。但在《三少爺?shù)膭Α分?，雖然徐克依然為其打造精美特效的風(fēng)格，但這部影片并沒有延續(xù)上次票房上的成功。
“古龍的故事本來就不好拍，文字是他最大的特點(diǎn)，這樣的東西轉(zhuǎn)化成本子其實(shí)很難出好作品。”對(duì)于《三少爺?shù)膭Α返钠狈渴Ю?，北京的一位影評(píng)人表示并不奇怪。
而伴隨《神奇動(dòng)物在哪里》余熱未消，北美票房冠軍《海洋奇緣》也正在熱映，同日上映的《你的名字》的大紅大紫，《三少爺?shù)膭Α犯贡呈軘?，受到的沖擊自不必說。
90后受眾的口味更替與武俠電影的沉浮
武俠電影作為中國(guó)獨(dú)有的一種電影類型，在中國(guó)電影史上浮浮沉沉，經(jīng)歷了無數(shù)次的承前啟后、推陳出新，逐步發(fā)展成了最獨(dú)特、最具民族性的電影類型，曾經(jīng)有著長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作高潮與輝煌期。
1928年5月13日,《火燒紅蓮寺》在上海中央大戲院首映,一時(shí)間全城轟動(dòng)，引發(fā)了武俠片創(chuàng)作的高潮。從1928到1931年，上海五十家大大小小的電影公司，共拍攝近400部影片，其中武俠神怪片就有250部左右。
20世紀(jì)三四十年代，國(guó)內(nèi)多處于戰(zhàn)亂，在這樣的歷史背景下，當(dāng)時(shí)政府對(duì)武俠電影強(qiáng)制禁映，使得武俠電影就此南下香港，中國(guó)武俠電影從此進(jìn)入了一個(gè)動(dòng)蕩分流的時(shí)期，形成了上海的孤島時(shí)期和香港的港島時(shí)期。
五十到八十年代，港臺(tái)出現(xiàn)了以金庸、梁羽生為代表的中國(guó)新派武俠小說，為香港武俠電影的繁榮提供了新的文學(xué)基礎(chǔ)。五六十年代的香港武俠電影以《黃飛鴻系列》最具代表性，引發(fā)了香港武俠電影的制作高潮，而且隨后黃飛鴻系列的影片多達(dá)68部。
這期間，張徹和胡金銓被公認(rèn)為是二十世紀(jì)六、七十年代掀起香港電影“新武俠世紀(jì)”的兩大旗手。胡金銓以《大醉俠》、《龍門客?！泛汀秱b女》為代表，張徹則是“新派武俠”電影的開拓者，對(duì)香港武俠電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，代表作有《獨(dú)臂刀》、《金燕子》、《馬永貞》等。
功夫片在七十年代逐漸興起，并逐漸取替了刀光劍影的武俠片，成為了港臺(tái)電影的主流。70年代新派武俠電影有545部，而功夫片就有445部，可以說是功夫片的繁榮時(shí)期。這一期間以我們熟悉的李小龍和成龍為代表。
八十年代，港臺(tái)地區(qū)的武俠電影總體上說出現(xiàn)了嚴(yán)重滑坡的態(tài)勢(shì)。從1980年的142部降低到1989年的10部。
進(jìn)入90年代，隨著科技的進(jìn)步，更多的電腦特效應(yīng)用到電影上。這一時(shí)期也是大陸武俠電影的繁榮時(shí)期?！缎慢堥T客?！?、《新少林五祖》、《新精武門》等佳作迭出，胡金銓的《笑傲江湖》、王家衛(wèi)的《東邪西毒》等影片更是成為經(jīng)典，徐克推出的林青霞的東方不敗形象也深入人心。
新世紀(jì)以來，武俠電影呈現(xiàn)產(chǎn)量少、口碑不佳、票房低迷的特點(diǎn)，逐漸被小眾化和邊緣化。
近兩年口碑不俗的《繡春刀》、《刺客聶隱娘》、《師父》等電影也只有幾千萬的票房。再往前追溯，2000年李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》，雖然榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)以及美國(guó)金球獎(jiǎng)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，在全球收獲逾2億美元票房，但其在內(nèi)地的票房?jī)H1400萬元。
樂正傳媒董事彭侃認(rèn)為，武俠市場(chǎng)的衰弱跟觀眾口味變化有很大關(guān)系：
“過去的武俠電影受歡迎其實(shí)是有閱讀基礎(chǔ)的，在上世紀(jì)七八十年代，大家都是看武俠小說長(zhǎng)大的。但現(xiàn)在的年輕人，武俠小說對(duì)他們已經(jīng)比較遙遠(yuǎn)，他們生活在一個(gè)二次元的世界當(dāng)中。”
根據(jù)2016年《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，在針對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影觀眾類型偏好的調(diào)查中，觀眾對(duì)武俠片的偏好只占2.2％，在14種列出的類型片中居倒數(shù)第二。
2011年﹐中國(guó)市場(chǎng)一共有18部國(guó)產(chǎn)電影票房過億元，其中武俠電影有9部。但時(shí)過境遷，截至2016年11月30日﹐今年的票房排行榜前20名中﹐武俠電影只有《葉問3》占據(jù)第16位，而其票房造假已經(jīng)不是秘密。
而且記者對(duì)比發(fā)現(xiàn)，研究報(bào)告所說的2011年票房過億的9部武俠電影，除了徐克執(zhí)導(dǎo)的《龍門飛甲》和陳可辛導(dǎo)演的《武俠》，其他都是夾雜著驚悚、戰(zhàn)爭(zhēng)、奇幻等因素的動(dòng)作片或者說是功夫片，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的武俠電影。
而2011年至今，只有2014年的《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》（18423萬元），2016年的《葉問3》（8.02億元）和《臥虎藏龍·青冥寶劍》（25625萬元）這3部影片票房過億。
華夏電影公司的一位制片人說：“傳統(tǒng)的武俠電影現(xiàn)在經(jīng)過市場(chǎng)的發(fā)展，逐漸變化成很多分支系列，比如武俠玄幻、武俠魔幻等。傳統(tǒng)的武俠片，要么走中華傳統(tǒng)文化高大上的路線，比如《臥虎藏龍》，商業(yè)性和文藝性俱佳。要么就是純走商業(yè)性的武俠片子，但這類片子又是目前90后主流市場(chǎng)不太愿意看的，他們是看著玄幻小說長(zhǎng)大的一代。”
武俠電影還能卷土重來嗎？
當(dāng)新時(shí)代的年輕人們沉浸在大量玄幻、魔幻以及二次元的世界中時(shí)，那些經(jīng)典了數(shù)十年的武俠小說和電影隨著70/80后的老去而逐漸蒙塵。隨著觀眾基礎(chǔ)的逐漸缺失，時(shí)代發(fā)展下觀眾口味的改變、原創(chuàng)IP的匱乏、過于追求特效而忽略了對(duì)劇情和俠義精神的演繹、改編水平的參差不齊等因素，都使武俠電影的發(fā)展陷入尷尬境地。
身為武俠小說作者和武俠電影導(dǎo)演，徐浩峰曾經(jīng)表示，要保住武俠這個(gè)類型，必須要有獨(dú)到的故事，最初武俠小說吸引觀眾是靠描寫社會(huì)階層的豐富性，這種東方的通俗文學(xué)涵蓋了皇帝、貴族、平民百姓、流氓等多個(gè)階層。但近幾十年來，中國(guó)的社會(huì)結(jié)構(gòu)單一，作家想象力匱乏，作品不關(guān)照現(xiàn)實(shí)，相關(guān)文學(xué)鮮有發(fā)展。
從2012年執(zhí)導(dǎo)首部武俠電影《倭寇的蹤跡》開始，徐浩峰作為導(dǎo)演先后又推出了《師父》和《箭士柳白猿》兩部武俠電影。這三部影片的豆瓣評(píng)分分別為7.1分、8.1分和7.2分。這樣的評(píng)分在近年來的武俠電影中已經(jīng)屬于上乘之作，但票房卻很是慘淡，分別為37萬、5476.9萬以及332.1萬元。
“武俠電影不能固步自封，要適應(yīng)年輕人的觀賞角度，比如發(fā)展現(xiàn)代武俠，或者武俠跟歐美的超級(jí)英雄來結(jié)合，這種形式是年輕人比較認(rèn)同的審美角度。經(jīng)典小說翻拍和重新演繹是很難的，尤其是古龍，需要花很長(zhǎng)時(shí)間去構(gòu)架體系，挑戰(zhàn)難度很高。”喜天影視副總經(jīng)理陶云逸告訴數(shù)娛夢(mèng)工廠。
同時(shí)，有著豐富投資經(jīng)驗(yàn)的陶云逸表示，作為投資者，他會(huì)看武俠作品是否有新意，同時(shí)又能夠跟中國(guó)的傳統(tǒng)文化相結(jié)合。
不過，國(guó)內(nèi)觀眾的口味變化受很多因素影響，電影市場(chǎng)具有很大的不可捉摸性。很多類型影片存在循環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)，就像青春片和動(dòng)畫電影，某一類型的影片有了爆款之后，市場(chǎng)上會(huì)出現(xiàn)很多同類型的影片。武俠電影只是目前相對(duì)低迷還是長(zhǎng)久的淪陷，依然需要有待市場(chǎng)來驗(yàn)證。
“以后中國(guó)式大片的出路一定是包含武俠片在內(nèi)的，因?yàn)檫@是東方中華文化最具大眾性的表現(xiàn)形式。”華夏電影公司的一位制片人說。
【來源：數(shù)娛夢(mèng)工廠】
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