古裝霸屏卻無一爆款 《烈火如歌》《獨(dú)孤天下》《柜中美人》這些你可還分得清？水煮娛
春分剛過，各大視頻網(wǎng)站的戰(zhàn)火早已升級。愛奇藝祭出《偶像練習(xí)生》《熱血街舞團(tuán)》，優(yōu)酷網(wǎng)綜《這！就是街舞》熱播，加上騰訊視頻未播先火的《創(chuàng)造101》《舞者24》，三大視頻網(wǎng)站自制超級網(wǎng)綜占據(jù)了3月份整個話題榜。如火如荼的網(wǎng)綜，反襯出網(wǎng)劇市場的慘淡。
如今，現(xiàn)實(shí)題材劇備受各大衛(wèi)視追捧，而古裝大IP卻被打入冷宮似的，不是推后播出就是上星失敗。本以為“古裝IP”轉(zhuǎn)移戰(zhàn)場“向網(wǎng)而生”便又能大展拳手，可前期宣傳的再火熱，最終還是集體遭遇“水逆”。
高熱度原著小說改編為影視作品，即便擁有了頭部劇規(guī)格的演員陣容、投入資本、制作班底，一旦演員演技不及格、創(chuàng)作套路同質(zhì)化，都將被觀眾拋棄。從三部古裝劇《柜中美人》4.3、《獨(dú)孤天下》5.8、《烈火如歌》5.4的豆瓣評分和播出效果來看，劇集上星失敗也是意料之中。三部劇皆有高開低走的形勢發(fā)展，都因它們患上了同樣的病因。
新人演員演技稚嫩 主演“串場”嚴(yán)重
從三部劇的演員陣容來看，周渝民與胡冰卿分別擔(dān)當(dāng)兩部古裝劇的主演。在這樣的情況下前后腳播出，演員的演技與劇中的服化道被拿來比較是在所難免的?？上в伤麄儌z主演的《柜中美人》并沒有打好頭炮起到良好的宣傳作用，導(dǎo)致觀眾在看《獨(dú)孤天下》與《烈火如歌》時總會覺得主演“串場”太過嚴(yán)重分分鐘跳戲。
由胡冰卿主演兩部古裝劇大女主，可以看出唐人捧新人的力度豪不手軟。只是這種老人帶新人的模式并不是每次都能行得通，要想成為爆款，流量與演技缺一不可。先說《柜中美人》與《獨(dú)孤天下》，兩部劇都分別有臺灣實(shí)力演員周渝民和安以軒坐陣。
但就臺灣偶像劇沉寂多年來看，他們在內(nèi)地的號召力并不強(qiáng)，流量擔(dān)當(dāng)自然算不上。而《烈火如歌》即使有流量小花迪麗熱巴，可在演技上她與胡冰卿都還算新人，想要撐起大女主劇還欠火候。
或許是因近幾年來，網(wǎng)劇不斷出爆款，新人往往能脫穎而出，致使業(yè)內(nèi)群起效仿。如果主演演技不夠，配角又是新人陣容，想要依靠網(wǎng)絡(luò)平臺成為爆款，那么內(nèi)容新穎便成為了它們最后的希望。只是失去選角先機(jī)的《柜中美人》《獨(dú)孤天下》《烈火如歌》，就連創(chuàng)作套路都被同質(zhì)化。
畫風(fēng)走向網(wǎng)感 “虐戀”劇情同質(zhì)化
某種意義上說，《柜中美人》未能上星是“實(shí)至名歸”。粉黃畫風(fēng)的雙女主，色彩鮮艷比不過于正，與所謂的《青丘狐傳說》續(xù)集毫無關(guān)系；除此之外，該劇基友頻現(xiàn)網(wǎng)感十足，特效場面卻也一度尷尬。相比之下同為古裝玄幻的《烈火如歌》就要好太多，至少大部分主要場景都是實(shí)景所制，不愧是出自執(zhí)導(dǎo)了《花千骨》《古劍奇譚》的導(dǎo)演梁勝權(quán)之手。
只是服化道再好也敵不過被用爛了的“古裝愛情老梗”：成對必虐。就好比《三生三世十里桃花》著名的“素素跳誅仙臺”般，虐得網(wǎng)友直呼“希望女主早跳早成仙”。縱觀各大爆款劇，無論是現(xiàn)實(shí)題材劇還是古裝IP劇似乎都離不開一個“虐”字。
《獨(dú)孤天下》里宇文護(hù)那句“你就仗著我喜歡你”不知道圈了多少心疼粉。該劇豆瓣評分與熱度都能比其它兩部高，可以說全因安以軒與徐正溪這對“虐戀CP”演技在線抓人心弦。
同時《烈火如歌》中周渝民飾演的銀雪受盡百年冰錐之痛，甘愿默默守護(hù)女主卻又不能在一起的癡情等待也是讓網(wǎng)友心痛不已。只是當(dāng)“虐戀”集體扎堆時，觀眾不免會感到心力交瘁，審美疲勞。抓住觀眾的痛點(diǎn)又如何，時機(jī)不對也只能淪為平庸。
除了“虐戀”同質(zhì)化致使三部劇熱度不高外，女二人設(shè)搶盡風(fēng)頭比女一更討人歡喜也是其不能成為爆款的原因之一。
《獨(dú)孤天下》中，女二演技及氣場完全蓋過女一，時常讓人分不清誰是主角；而《柜中美人》所謂的雙女主卻造成一邊倒的現(xiàn)象，看來胡冰卿想火不僅要練練演技還得選好劇本。以女二成名、人氣暴漲的迪麗熱巴自擔(dān)當(dāng)女主以來，無論是在《漂亮的李慧珍》還是《秦時麗人明月心》中表現(xiàn)都平平。這次又擔(dān)大女主還是沒能改變她那“傻萌”的氣質(zhì)，實(shí)在沒撐起劇情。嘉行要想捧出第二個“楊冪”來，這人設(shè)路線得選對才行。
由此也說明，一個符合劇中人設(shè)的演員對整個劇是多么的至關(guān)重要——主角人設(shè)決定著劇情的發(fā)展走向，倘若主線崩了，輔線又能撐多久？前期造聲再大，最終結(jié)局只會高開低走。
大女主劇題材雷同 觀眾不再愛瑪麗蘇劇情
如今三部劇都已播了一大半了，其中《柜中美人》也算已完結(jié)。從它們的劇情發(fā)展不難發(fā)現(xiàn)，三部劇都是屬于女主勵志成長劇，主角從懵懂、單純的少女歷練成有責(zé)任能擔(dān)當(dāng)?shù)拇笈鳌?/p>
但這種打怪升級最終成為大boss，中途總會有些“妖魔鬼怪”阻擋主角的成長之路，周邊又還有“超級兵”保駕護(hù)航。國家大事成為“擋箭牌”，三部古裝劇依然繞不開兒女情長里的萬年老梗，瑪麗蘇劇情呼之欲出。
近幾年來，有太多的大女主劇蜂擁而至，隨著觀眾口味的愈發(fā)刁鉆、市場審視的愈加嚴(yán)苛，一些影視作品的精品化速度難以滿足受眾需求，成為日益突出的行業(yè)問題?？诒?、期待值的下降，無疑和劇集本身的作品質(zhì)量有直線關(guān)系。觀眾早已看透了披著古裝外衣的言情劇模樣，“流量至上”的現(xiàn)象也早已成為過去式。
古裝劇要想掙脫牢籠，就必須得先去除套路化。制作精良、從本質(zhì)出發(fā)的“內(nèi)容至上”才是正確之道。
來源：深壹
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