國(guó)產(chǎn)精品電視劇如何突破圈層 贏得更多關(guān)注？水煮娛
中國(guó)是世界上電視劇產(chǎn)量最多的國(guó)家，但以往大量品質(zhì)不高的產(chǎn)品進(jìn)入市場(chǎng)，影響了行業(yè)的健康發(fā)展。然而過(guò)去一年情況發(fā)生了變化，國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的數(shù)量有所下降，同時(shí)隨著越來(lái)越多的精品劇的出現(xiàn)，那些創(chuàng)作質(zhì)量相對(duì)平平的作品越來(lái)越難以找到生存空間，優(yōu)勝劣汰的局面正在形成。
從收視率調(diào)查來(lái)看，精品劇正在引領(lǐng)整個(gè)電視行業(yè)。在過(guò)去一年里，引爆電視劇關(guān)注熱點(diǎn)、在收視率排名中位置靠前的很多都是精品劇，比如 《人民的名義》 《于成龍》 《情滿四合院》 《深海利劍》 等，成為電視劇行業(yè)的亮點(diǎn)，馬太效應(yīng)非常明顯。我一直認(rèn)為在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域一定會(huì)出現(xiàn)良性的二八定律，因?yàn)樗胀ǖ奈镔|(zhì)產(chǎn)品不一樣。在餐飲行業(yè)，大大小小不同口味不同風(fēng)味的餐館都可以得到一定的顧客群，但是在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，關(guān)注度、注意力、價(jià)值永遠(yuǎn)會(huì)向優(yōu)質(zhì)的版權(quán)傾斜；版權(quán)經(jīng)濟(jì)最大的特點(diǎn)就是最優(yōu)質(zhì)的版權(quán)會(huì)得到最大的收益。這其中還有一個(gè)現(xiàn)象，就是在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率最高的作品和在電視臺(tái)收視率最高的作品，各前10部當(dāng)中有80%都是重疊的，說(shuō)明真正有質(zhì)量的作品已經(jīng)打破了媒介的屏障和圈層的限制，成為真正的大眾劇。
無(wú)論多好的題材，起用多大的明星，人物不好，難成精品
對(duì)這些精品劇做一些歸納和分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們?cè)陬}材上主要可以分成四種：包含重大革命歷史題材在內(nèi)的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)題材占比非常高，說(shuō)明觀眾對(duì)這一類(lèi)型的電視劇始終有巨大的好感；第二大類(lèi)型是諜戰(zhàn)懸疑；第三類(lèi)是近現(xiàn)代的傳奇故事，也就是通常說(shuō)的年代劇；還有一類(lèi)就是都市生活類(lèi)，這類(lèi)作品從收視率占比來(lái)說(shuō)不是特別高，但是影響很大，這幾年我們特別有影響力的作品，大部分都來(lái)自于此類(lèi)題材。
如果再對(duì)精品劇做進(jìn)一步的總結(jié)，無(wú)論是古裝劇還是現(xiàn)代劇，我們可以得出一個(gè)創(chuàng)作路徑上的結(jié)論：人物塑造好了，作品才會(huì)好；人物不好，無(wú)論多么好的題材，起用多么大的明星，作品最終的成功率都很低。上述這些精品劇幾乎都是靠人物立起來(lái)的作品，不是情節(jié)推動(dòng)人物，而是人物推動(dòng)情節(jié)。這是符合藝術(shù)規(guī)律的：只有人物成為情節(jié)的發(fā)動(dòng)機(jī)，情節(jié)才不會(huì)虛假，演員才能準(zhǔn)確地貼近自己所飾演的角色。有時(shí)候我們看到一些好演員也沒(méi)有把戲演好，主要的原因并不完全是演員的問(wèn)題，而是由于劇本本身對(duì)人物的準(zhǔn)確性把握很低，導(dǎo)致演員不知道該怎么去塑造這個(gè)人物。其實(shí)我跟很多創(chuàng)作者交流過(guò)，只要人物順了，導(dǎo)演也舒服，演員也舒服，當(dāng)然觀眾就更舒服。所以我們說(shuō)，人物是情節(jié)的發(fā)動(dòng)機(jī)。
這就引出一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)我們說(shuō)把人物塑造好的時(shí)候，到底指的是什么？ 在我看來(lái)，就是這些人物必須是現(xiàn)實(shí)人際關(guān)系的一面鏡子———換句話說(shuō)，觀眾能夠從這些人物身上看到現(xiàn)實(shí)關(guān)系的映照。比如我們看 《歡樂(lè)頌》，看 《人民的名義》，劇中那些讓我們留下深刻印象的人物都是如此。所以，單單是“生動(dòng)”還不夠，好的人物必須要有現(xiàn)實(shí)性，包含著某種現(xiàn)實(shí)的反映，一種現(xiàn)實(shí)的典型性。
精品劇的“精”在于沒(méi)有漏洞。很多70分的作品，再稍微精致一點(diǎn)就是90分
在塑造好人物的基礎(chǔ)上，要成為一部精品劇，需要盡可能涉足陌生的題材、領(lǐng)域和人物，比如談判官、戀愛(ài)專(zhuān)家、外科醫(yī)生、急診室醫(yī)生、律師等等。這種陌生感一方面會(huì)增加觀眾的好奇心，另一方面可以因?yàn)槠渌邆涞膶?zhuān)業(yè)性，而提高觀眾提前破解故事走向的門(mén)坎。
不穿幫、不出戲的藝術(shù)逼真性，同樣是精品劇的必備條件。精品劇的“精”不在華麗，而在于沒(méi)有漏洞。環(huán)境不真實(shí)、情景不真實(shí)、服裝不真實(shí)、化裝不真實(shí)、氛圍不真實(shí)，這些都是漏洞。過(guò)去一年我們看到一些大明星出演的、影響力非常大的劇，但其中很多場(chǎng)景穿幫，很多對(duì)話和人物關(guān)系讓人出戲，破壞了原有的戲劇逼真感。這些劇其實(shí)已經(jīng)有了70分以上的水準(zhǔn)，如果再稍微精致一點(diǎn)就是90分，可惜沒(méi)有，讓人非常遺憾。
所有的精品劇，最終都是以價(jià)值觀來(lái)得到觀眾認(rèn)可的。今天的中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代，觀眾對(duì)價(jià)值觀的訴求越來(lái)越高。不管是哪一類(lèi)的電視劇，觀眾都希望能夠在價(jià)值觀層面上引發(fā)共鳴。我在很多場(chǎng)合都會(huì)提到《瑯琊榜》，它雖然是古裝題材，但是里面蘊(yùn)含的精神是現(xiàn)實(shí)的，現(xiàn)代的。這些年越來(lái)越多關(guān)于理想信念的電視劇作品頻頻得到觀眾的認(rèn)可，同樣是這個(gè)道理。中國(guó)夢(mèng)歸根到底是每個(gè)中國(guó)人的夢(mèng)，新時(shí)代是每一個(gè)中國(guó)人的新時(shí)代。所以從這個(gè)意義上來(lái)講，價(jià)值觀和創(chuàng)作水平、創(chuàng)作能力之間是相輔相成，只有這樣才能出精品。
值得一提的是，調(diào)查顯示，盡管電視作為媒介面臨比較大的挑戰(zhàn)和影響，但是互聯(lián)網(wǎng)、特別是移動(dòng)終端增長(zhǎng)勢(shì)頭很快，而在視頻網(wǎng)站的整體點(diǎn)擊量中，電視劇占了60%.換句話說(shuō)，電視劇對(duì)于整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)都有重要影響。這也說(shuō)明電視劇仍然是也將繼續(xù)是一種大眾文化形態(tài)，因此，希望未來(lái)出現(xiàn)更多精品劇來(lái)帶給大家以夢(mèng)想，帶給大家以希望?！?/p>
來(lái)源：文匯報(bào) 作者：尹鴻
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