貼上AI標簽的綜藝，未來的模樣你敢想象嗎？水煮娛
文 | 顏璇
來源 | 智能相對論（aixdlun）
4月份，可以說是綜藝粉們的狂歡月了。先是浙江衛(wèi)視《奔跑吧》打響頭陣，再有湖南衛(wèi)視《向往的生活2》和東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)第四季》緊隨其后。衛(wèi)視綜藝接連發(fā)力，網(wǎng)絡綜藝也不甘其后，繼街舞系列節(jié)目后，優(yōu)酷和愛奇藝又分別推出了《這就是鐵甲》和《機器人爭霸》，來對焦當今時代的青年文化。
年輕人越來越關注人工智能，綜藝節(jié)目為了吸引更多受眾，或多或少地都帶有一些AI元素，甚至有節(jié)目把AI作為主角來創(chuàng)作節(jié)目。
阿里云人工智能首席科學家閔萬里博士曾說過：“人工智能對綜藝節(jié)目而言，或許可以引領一個新變革。”
在未來，AI會改變綜藝的形式嗎？
現(xiàn)在，AI綜藝已經(jīng)來了
目前來看，AI+綜藝可以分為三種。一種是帶有AI元素的，對節(jié)目內(nèi)容基本沒有影響，AI僅僅是“錦上添花”，比如最近大火的《我是大偵探》，就因為企業(yè)的廣告植入而加入了智能家居；第二種是AI對抗人類的節(jié)目,比較典型的是以人腦PK機器的《最強大腦》；第三種則是完全以AI作為內(nèi)容核心，展示AI技術的，比如央視的《機智過人》。
各個節(jié)目紛紛引入AI為哪般？
首先，AI在節(jié)目內(nèi)容中給了觀眾更新奇的視角。如同《中國好聲音》里的“轉(zhuǎn)椅”、《一站到底》的“掉坑”一樣；其次，AI不需要預約，又因為是企業(yè)植入，不需要另外付費，“錢”景廣闊，比如《最強大腦》引入搭載了百度大腦的人工智能機器人“小度”，挑戰(zhàn)最強大腦的名人堂選手，既為節(jié)目增加了噱頭，又為百度的人工智能做了宣傳，兩全其美；最后，AI與人類的關系一直是當下的熱點議題。將AI與人類放在一起對抗，會比純粹的科普節(jié)目更有意思，在吸引觀眾的同時，人們可以更加了解人工智能。
隨著社會越來越智能化，所有的東西都會更加智能。人們在認知上，已經(jīng)越來越肯定AI綜藝的存在。在綜藝里，人工智能有不同的認知方式和模式，在一定的維度上甚至會超越人類的思維方式，我們需要充分運用這種思維方式。
比如曲藝類節(jié)目，人工智能可能會精準地掌握觀眾的笑點，從而為劇本評級打分。AI還可以創(chuàng)作腳本、剪輯劇情等，在日本，富士電視臺將播出的綜藝節(jié)目《AI-TV》除了由機器人Pepper當主持人，連腳本也全由AI想。
AI在綜藝里被賦予的權重越來越大，我們需要做的是重新定義人工智能，而不是被其所替代。
在未來，AI綜藝究竟會如何
對于未來綜藝的形式，我們可能難以猜測到具體的某一個特點，卻可以從以下四個方面去預測其趨勢。
1、內(nèi)容為王轉(zhuǎn)變?yōu)轶w驗為王
在未來，我們的整個身體，所有的動作和語言都會被轉(zhuǎn)化成數(shù)據(jù)。人工智能也能夠通過觀察人們小小的行為姿態(tài)，甚至包括一些微動作和臉部的微表情，做出相應的反應。今后，我們可以用自己的動作與機器交流，最終完全進入一種虛擬狀態(tài)，就是我們所說的VR。
VR有兩種形態(tài)，一種是你要戴上可穿戴設備，依靠這個設備給你另外一種感覺，戴上后，你會覺得自己身處另外一個時空或環(huán)境，這是非常常見的能夠給人們一種VR體驗的方式。另外一種是混合式的遠程視載技術，當你戴上某種設備以后，你可以去觸摸身邊虛擬的物品，并移動其位置，這樣的技術可以給你類似于“身臨其境”的感覺。比如在醫(yī)學上應用的虛擬靜脈穿刺訓練系統(tǒng)（VIV），是一種比較早的將VR和力反饋技術相結合的醫(yī)學模型，學生通過該設備可以練習靜脈輸液的全部流程。
將這樣的技術應用于綜藝中，綜藝會越來越有體驗感。我們可以“到達”綜藝節(jié)目正在錄制的地方，甚至直接與節(jié)目中的人產(chǎn)生互動。未來，我們看綜藝時，更加注重的不是看了什么，而是體驗了什么。
2、廣告OR綜藝，傻傻分不清楚
綜藝除了供觀眾取樂外，還有一個用處是為企業(yè)提供宣傳平臺。贊助影視劇和綜藝一直是企業(yè)優(yōu)選的公關方式。在未來，如果綜藝的制作全程由AI來把控，甚至連嘉賓都是智能排檔期的機器人。制作成本一低再低，企業(yè)贊助的市場會被壓縮嗎？當然不會。
正因為AI綜藝節(jié)目制作成本低，贊助AI綜藝或許會更有市場。從去年開始，網(wǎng)絡綜藝就開始垂直化，往往會鎖定某一圈層的文化。如此，便給我們提供了一個思路——企業(yè)贊助也可以垂直化，鎖定某個領域，為自己“量身定做”一個綜藝節(jié)目。互聯(lián)網(wǎng)+移動設備剛出現(xiàn)時，廣告公司R/GA媒體集團曾為耐克+跑鞋設計的廣告方案就包括一個專門為慢跑者設計的移動應用軟件。所以，當垂直化、低成本的綜藝出現(xiàn)后，綜藝可能會成為另一種形式的廣告。
我們已經(jīng)實現(xiàn)了從產(chǎn)品向服務的轉(zhuǎn)換，過去可能關注的是產(chǎn)品本身，但是現(xiàn)在我們更關注產(chǎn)品背后所能提供的服務，也就是服務經(jīng)濟。未來經(jīng)濟是按需經(jīng)濟，人們有需要再生產(chǎn)，接著把產(chǎn)品轉(zhuǎn)換成服務，然后把服務提供給消費者。
在廣告綜藝出現(xiàn)后，我們關注的也可能是它背后的服務。其實我們身邊有非常多的機會可以讓我們做類似的思考，比如客廳經(jīng)濟，人們通過一個智能設備來滿足自我需求的同時，也實現(xiàn)了服務的經(jīng)濟價值。
3、AI成為絕對主角
人們看綜藝的很大一個原因還是在于追星。而在未來，如果出現(xiàn)一款綜藝，完全由AI創(chuàng)作、拍攝、剪輯甚至主持，嘉賓也是AI機器人，你會看嗎？
如果AI可以烹飪出特色的食品，我們能否制作出一款《舌尖上的AI》？如果AI完全有了編曲作詞的能力，我們是否可以制作出一款《AI好歌曲》？當AI成為了綜藝里的真正主角，并不是為了與人類競賽、或者協(xié)助人類而出現(xiàn)，某個AI可能也有自己的“人設”，或呆萌，或智慧，它也會擁有一批自己的“真愛粉”。
與此類似的，我們或許可以聯(lián)想到二次元里的虛擬IP洛天依。與一般的二次元明星不同，洛天依既出單曲，又開演唱會，還衍生出了相應的文化，完全打破了次元之間的壁壘。但是，“洛天依”這個產(chǎn)品的成功依賴的除了人類團隊的運營，還有Vocaloid的技術，該技術的流程基本是由人類錄制音源，再通過后期的輸入，編輯，輸出，最終形成歌聲，電腦只會被動的執(zhí)行命令，輸出。
而AI則是在盡力模仿人類的思維模式。如果AI是歌手，她捕捉的不是人類的語音片段（正如洛天依一樣），而是人類對詞曲的記憶點和情緒點。如果AI是綜藝演員，它也不是各類綜藝明星的融合，而是擁有自己特色的“絕對主角”。
未來的AI明星，將會被賦予獨特的個性，一言一行都不是簡單的命令輸出，而是可以自行創(chuàng)作出屬于自己的作品。最重要的是，這位獨特的AI明星，不會鬧出任何緋聞。
4、電視人的角色升遷
我們應該不能單純地讓人工智能來工作，而是把人工智能和人融合在一起，這兩個個體都有自己獨立的思考方法，所以未來我們是否能夠成功，就要看人和人工智能能夠多么無縫地銜接在一起。
一方面，在機器可以批量地創(chuàng)作綜藝的時代，人的力量將更多地向意見性信息（如評論）生產(chǎn)傾斜。即使機器可以幫助媒體更好地描繪現(xiàn)實世界的圖景，對這些圖景的解讀，還是依賴于人。在大跨度的復雜變量的處理和判斷方面、在微妙情感關系的處理和表達方面，尤其是在價值規(guī)則的制定和參照框架的選擇方面，人的智能和介入不可或缺。
另一方面，就像Facebook是世界上最大的社交平臺，但自己卻沒有任何的內(nèi)容。我們也可以構建一個有序的AI綜藝平臺，從框架設計到運作法則的制定，從紛繁雜蕪的綜藝聚類方式到多元意見信息流通的“自由市場”，電視人可以構建一個具有平衡和再平衡能力的信息場，實現(xiàn)對于互聯(lián)網(wǎng)時代多元信息的生態(tài)化導流和管理。
未來是什么樣呢？攝影、互聯(lián)網(wǎng)等技術被發(fā)明的時候，我們并不知道這些技術將會應用在哪里，唯一的方法就是敢于在任何領域使用它，在與技術的交互過程中發(fā)現(xiàn)技術的優(yōu)缺點。人工智能亦是如此，只有在綜藝中敢于使用它，才能知道AI是否能改變綜藝。
【完】
作者：智能相對論（微信id:aixdlun）：深挖人工智能這口井，評出咸淡，講出黑白，道出深淺。重點關注領域：AI+醫(yī)療、機器人、智能駕駛、AI+硬件、物聯(lián)網(wǎng)、AI+金融、AI+安全、AR/VR、開發(fā)者以及背后的芯片、算法、人機交互等。
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