影視大咖匯聚網(wǎng)劇市場，“網(wǎng)生內(nèi)容”崛起水煮娛
“陳凱歌、黃建新、周星馳、馮小剛、陳嘉上、葉偉民、趙薇、徐靜蕾......”
娛樂獨角獸翻閱視頻平臺最新發(fā)布的網(wǎng)劇片單發(fā)現(xiàn)，“電影咖”已然成為精品網(wǎng)劇的“主力軍”。從去年韓三平跨界監(jiān)制《無證之罪》開始，管虎執(zhí)導(dǎo)《鬼吹燈之黃皮子墳》尾隨其后，今年截止到第二季度，已播和將要播出的、電影導(dǎo)演參與制作的網(wǎng)劇就有三部。包括，陳正道導(dǎo)演的《結(jié)愛：千歲大人的初戀》、王晶監(jiān)制的《冒險王衛(wèi)斯理之藍(lán)血人》，以及劉德華監(jiān)制的《東方華爾街》。粗略統(tǒng)計，接下來涉足網(wǎng)劇的電影導(dǎo)演還將有近20人。
一直以來，傳統(tǒng)影視行業(yè)中“電影”和“劇集”之間，都存在著一條心照不宣的“鄙視鏈”。坊間傳聞，著名導(dǎo)演張藝謀就曾勸誡“謀女郎”，謹(jǐn)慎參與電視劇。而網(wǎng)劇作為劇集中的分支，更曾因為粗糙的制作飽受詬病。但如今，不僅是電影的演員、班底，甚至連享譽(yù)國際的大導(dǎo)演都紛紛入局。讓人不禁好奇，造成這種現(xiàn)象的原因是什么？從“電影”到“網(wǎng)劇”，背后又藏著怎樣的玄機(jī)？對于兩個行業(yè)而言，優(yōu)質(zhì)導(dǎo)演的“回流”又將意味著什么？
網(wǎng)劇升級關(guān)鍵：
電影導(dǎo)演“悅納”網(wǎng)劇市場
早些年，如果讓電影導(dǎo)演拍攝“網(wǎng)劇”簡直可以形容為“天方夜譚”。哪怕去年在韓三平的帶領(lǐng)下，敢于“試水”的導(dǎo)演也依然“星星點點”。但是從今年開始，不僅網(wǎng)劇單向地敞開了懷抱，導(dǎo)演們也開始欣然接納，形成了雙向的互動。但值得注意的是，大部分電影導(dǎo)演跨界制作網(wǎng)劇都是擔(dān)任監(jiān)制，而非親自上陣“導(dǎo)演”。觀察以下表格，其中13位跨界電影人中負(fù)責(zé)“導(dǎo)演”的只有4位，而負(fù)責(zé)“監(jiān)制”的則占據(jù)了三分之二。
其實，從人才的流動方向就能看出，整個行業(yè)正在向網(wǎng)生內(nèi)容傾斜。從2016年起，“網(wǎng)劇體量趕超電視劇”的說法就一直甚囂塵上；而2017年，豆瓣口碑TOP10的劇集中則有6席都是網(wǎng)劇，包括《白夜追兇》《一起同過窗2》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《你好，舊時光》《河神》以及《無證之罪》；到了2018年，作為視頻平臺的三巨頭，優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊的預(yù)算虧損總額更高達(dá)190億。“蛋糕”做起來了，自然會吸引人才前來“分羹”。
但最重要的，還是因為網(wǎng)劇市場的“成熟度”已經(jīng)實現(xiàn)了大幅提升，無論投入成本、制作規(guī)格，還是整體的發(fā)展勢頭都日趨“精品化”。觀察電影導(dǎo)演參與制作的項目，幾乎全部是短小、精悍的“精品網(wǎng)劇”而非“超級劇集”，更接近介于電視劇和電影中間的“迷你劇”，在一定程度上能夠充當(dāng)電影導(dǎo)演接軌互聯(lián)網(wǎng)的載體，給予他們在創(chuàng)作過程中充分理解“網(wǎng)感”和年輕觀眾的機(jī)會，因此才會有陳可辛用“著迷”來形容網(wǎng)劇。
此外，值得注意的是，網(wǎng)劇也為電影導(dǎo)演提供了新的“發(fā)聲地”，分享無法在大銀幕上分享的故事。作為國產(chǎn)電影領(lǐng)軍式的人物，黃建新提起自己入局網(wǎng)劇的緣起，就是因為陳可辛與他私下交流時提到“想表現(xiàn)的內(nèi)容越來越?jīng)]有地方”，讓黃建新深感共鳴，“電影院的要求改變了，我們對故事的理解越來越覺得無奈。”說到底，正因為電影導(dǎo)演開始接納網(wǎng)生內(nèi)容，網(wǎng)生內(nèi)容也在不斷吸收優(yōu)秀人才，“雙向的悅納”才有了“電影導(dǎo)演投身網(wǎng)劇”的浪潮。
“大電影”入局網(wǎng)劇，
有望成為新導(dǎo)演的“試金石”？
雖然種種情況表明，電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇是大趨勢，但想要真正實現(xiàn)“電影化”還需要一定的時間。此前，娛樂獨角獸采訪了大量網(wǎng)劇導(dǎo)演，其中就有不少人透露，大部分電影導(dǎo)演監(jiān)制的網(wǎng)劇，本質(zhì)上其實都是“掛名”，像管虎一樣真正親自上陣拍的很少。原因在于，“一般網(wǎng)劇的拍攝進(jìn)度非常趕，大導(dǎo)演們一方面不愿意花這個時間和精力，另一方面又很難適應(yīng)這樣緊張的節(jié)奏，因此會選擇更輕松一點的‘監(jiān)制’角色”。
但對于“網(wǎng)劇”的發(fā)展而言，這樣的做法無異于“隔靴搔癢”，并不能從根本上將網(wǎng)劇內(nèi)容提升至電影水準(zhǔn)，更像是視頻平臺與電影導(dǎo)演彼此妥協(xié)的結(jié)果——電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇“名利雙收”，視頻平臺借“電影”噱頭造勢，打造正向生長的創(chuàng)作氛圍。但值得一提的是，無論電影人監(jiān)制還是導(dǎo)演的網(wǎng)劇作品，都具有十足的“電影感”。因此在不久的未來，電影導(dǎo)演全面擁抱互聯(lián)網(wǎng)依然是大趨勢，或許到那時大家又該為電影擔(dān)憂。
至少，“電影院”作為當(dāng)前市場上門檻較高的一種內(nèi)容消費方式，在技術(shù)革新到來之前還很難被顛覆。作為一種直接付費的消費場景，未來電影院對內(nèi)容的要求將越來越高。從這個角度來看電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇，在一定程度上也促進(jìn)了電影行業(yè)的前進(jìn)。此外，網(wǎng)劇也有望成為一些新導(dǎo)演的搖籃，而網(wǎng)劇市場也將成為電影的“試金石”，培養(yǎng)青年導(dǎo)演的信心，減少電影院里的試錯機(jī)會。
來源：娛樂獨角獸 作者：耿凌波
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